約 5,263,801 件
https://w.atwiki.jp/laiserpoiter/pages/2.html
Auch in anderen Bereichen eine leistungsfähige Laser könnte einen großen Unterschied machen. Beispielsweise im medizinischen Bereich. Ob in der Biologie, Chemie oder Physik. Aber auf einem Schrottplatz. Mit einem laserpointer Stärkste , Sie ein Auto mit chirurgischer Präzision zu zerstören könnten. Es gibt so viele Möglichkeiten, um zu erfinden. Und wir sind nur sprechen von einem Laser, der durch Materialien verbrennen könnte .. Drahtlose Energielaser Was man von einem Laserstrahl, die anrufen können Sie Ihre Energie zu denken. Unmöglich sagen Sie? Error! Es wurde sogar getestet. Ein Laserstrahl kann ein Flugzeug, so viel wie halten zwei Tage in der Luft sein. Irgendwann wird es so sein. Es ist nur eine Frage der Zeit. Schließlich glaubte man nicht, dass Laser-Augen nicht möglich wäre? Die Zukunft von laserpointer disco sieht gut aus. Aber die Gegenwart ist nicht schlecht. Da können Sie Ihre eigenen laserklasse 4 kaufen für den Preis von einem Essen zu kaufen. Das ist natürlich nicht falsch. Es bleibt abzuwarten, was die Zukunft uns bringen wird. Es wird unsere kühnsten Träume übertreffen, ist eigentlich wahrscheinlich. starker laserpointer 2000mw blau Wählen Sie einen grünen Laser-Feder Bisher gab es nur rote Laser zur Verfügung. Das ist nicht mehr der Fall ist. Inzwischen gibt es Laser-Stifte in verschiedenen Farben wie rot, violett und grün. Die grünen Laser sind beliebter denn je. Dies hat viele Gründe. Bei Fußballvereine und Sie mehr und mehr grüne Laser zu sehen. Zu viel Licht-Shows mit grünen Lasern geschehen. Menschen entscheiden sich für grüne Laser, denn diese sind in der Regel viel heller als rote Laser. Wenn Sie einen roten und grünen Laser mit der gleichen Kraft bewegen sich einander gegenüber haben, dann werden Sie schnell feststellen, dass der grüne stärkste laserpointer kaufen ist viel heller. Dies liegt daran, dass die Augen sind empfindlicher gegenüber grünem als für rotes Licht. Ein grüner dj laserpointer ist daher nicht stärker als ein roter Laser. Grüne Laser-Stifte sind stark und hellen Laser-Stifte. Mit einem grünen Laser-Pointer kann einfach scheinen Kilometer entfernt. Sie werden noch sehen, eine klare ray. Grüne Laser-Stifte von hoher Qualität Die Laser-Stifte, die aus Laser-Lamp.nl verfügbar sind, kommen von professionellen Fabriken. Die Fabriken produzieren nur Laser-Stifte von hoher Qualität. Wenn Sie eine grüne Laser-Feder von uns kaufen, als wir garantieren, dass Sie einen Stift mit einer Top-Qualität zu kaufen zu einem fairen Preis. Fünf tolle Unternehmungen mit einem Laser-Stift zu tun Wie das alte Sprichwort sagt Sicherheit an erster Stelle. Das gilt insbesondere bei der Verwendung von Laserlicht. Diese Lichtquellen sind ein Vielfaches stärker als eine Glühbirne und deshalb gefährlich. Sie werden dich nicht verbrennen oder noch schlimmer, wenn ein laserpointer selber bauen ist an Ihnen zeigen, aber Laser-Licht in deinen Augen ist wirklich schädlich. Man kann nie zu sicher sein. Nun, das ist aus dem Weg, haben wir fünf coole Dinge, die Sie mit einem Laserpointer in einer Reihe zu tun. Sollten Sie jemals eine Präsentation geben? Achten Sie darauf, nicht zu wandern weiß Publikum, sondern ihre Aufmerksamkeit voll und ganz auf Sie konzentrieren. Nur indem er auf sie mit einem Laser-Stift wichtige Informationen. Es ist so speziell, dass niemand wagt es, weg von der Informationen, die Sie benennen zu suchen. Sie erreichen Ihre Ziele auf effektive und unterhaltsame Art und Weise. laserpointer 2000mw blau Hunde und Katzen verrückt, wenn sie ein Laserlicht zu sehen. Sie finden es einfach fantastisch! Spielen Sie mit Ihrem Hund oder Katze. Einmal das Laserlicht an der Decke und dann die Nase des Hundes oder einer Katze. Sie werden nicht wissen, wo es zu suchen. Stellen Sie sicher, dass Sie scheint nie Laserlicht in den Augen der Ihr geliebtes Haustier. Sterne beobachten Erfahrung mit einem Laser-Stift. Sie können einen stärksten laserpointer in der Tat nutzen die Sterne sehr genau zu identifizieren. Probier es aus. Sie laspern wirklich beispiellosen Abstand erreicht. Sonder zu sehen. Fast so besonders wie der sternenklaren Nacht. Heute, insbesondere in den Bereichen Bildung verwendet laserpointer katze . Tatsächlich ist es unheimlich bequem für bestimmte Dinge dazu beitragen, zu identifizieren oder zu bestimmen. Es ist viel einfacher, als ständig nach zu der Platte oder dem Bildschirm, um Punkt, an etwas mit dem finger gehen. Auch im Geschäft Laser-Stifte werden zunehmend als Standard-Ausrüstung. Wenn eine Präsentation ist ein Laserpointer, nachdem alle, kein Luxus. Ohne dass Sie Ihre Geschichte zu unterbrechen, können Sie mit Ihrer Präsentation fortzusetzen. Auch in der Unterhaltungs Sie sehen mehr und mehr Laser-Licht. Schauen Sie sich die Licht-Show jedes Konzert. In Ziggodome weitere Laser-Licht in einer halben Minute als im Rest der Niederlande in einem ganzen Jahr. Die Laser-Stifte verwendet werden, können offensichtlich sein. Aber die Zukunft ist noch offen. Mit einigen Anpassungen wäre wunderbar, Dinge passieren können. Was zu einer Laser dem Sie schnell und einfach Obst, Gemüse und Fleisch kann es geschnitten denken? Es wäre der ideale Ersatz für die Küche zu sein. Es ist auch viel sicherer. Sie können nicht geschnitten. Es sollte nur eine bestimmte Technik, in dem die laserpointer 532nm nicht durch menschliches Fleisch zu schneiden. Ansonsten ist es in der Tat erwartet eines Unfalls. Ist sicherlich bereits gearbeitet! "Ein Wiedergabelaserleistung ist nur eine Frage der Zeit."
https://w.atwiki.jp/englishlanguage/pages/367.html
KOR ... Kornexl, Lucia. 1995. "The Regularis Concordia and Its Old English Gloss." Anglo-Saxon England 24 95-130. Kornexl, Lucia. 1998. "'Benedictine Reform' and 'Regularis Concordia'", in Medieval England An Encyclopedia, ed. Paul E. Szarmach, M. Teresa Tavormina and Joel T. Rosenthal. pp. 119-120, New York/London Garland. Kornexl, Lucia. 2001. "'Unnatural Words'? – Loan-formations in Old English Glosses", in Language Contact in the History of English, ed. Dieter Kastovsky and Arthur Mettinger. pp. 195-216. Frankfurt am Main Lang. Kornexl, Lucia. 2000. "From Gold-gifa to Chimney Wweep? Morphological (Un-)markedness of Modern English Agent Nouns in a Diachronic Perspective", in English Historical Syntax and Morphology. Selected Papers from 11 ICEHL, Santiago de Compostela, 7-11 September 2000, ed. Teresa Fanego, María José López-Couso and Javier Pérez-Guerra. pp. 111-129. Amsterdam Benjamins. Kornexl, Lucia. 2003. "From Ælfric to John of Cornwall Evidence for Vernacular Grammar Teaching in Pre- and Post-Conquest England", in Bookmarks from the Past. Studies in Early English Language and Literature in Honour of Helmut Gneuss, ed. Lucia Kornexl and Ursula Lenker. pp. 229-249. Frankfurt am Main Lang. Kornexl, Lucia. 2005. "'For Englisch was it neuere' Grammatical Metalanguage in Medieval England", in Anglistentag 2004 Aachen Proceedings, ed. Lilo Moessner and Christa M. Schmidt. pp. 77-87. Trier WVT. Kornexl, Lucia. 2006. "Female Husbands in Old English Lexicography", in Language and Text. Current Perspectives on English and Germanic Historical Linguistics and Philology, ed. Andrew James Johnston, Ferdinand von Mengden and Stefan Thim. pp. 169-178. Heidelberg Winter. Kornexl, Lucia. 2008. "Women and Other 'Small Things' ‑ette as a Feminine Marker", in English Historical Linguistics 2006. Volume II Lexical and Semantic Change. Selected papers from the Fourteenth International Conference on English Historical linguistics (ICEHL 14), Bergamo, 21-25 August 2006) ed. Richard Dury, Maurizio Gotti and Marina Dossena. pp. 241-257. Amsterdam Benjamins. Kornexl, Lucia. 2008. "Topics in Old English Dialects", in A Companion to the History of the English Language, ed. Haruko Momma and Michael Matto. pp. 172-179. Oxford Blackwell. Kornexl, Lucia Ursula Lenker. (eds.) 2003. Bookmarks from the past. Studies in early English language and literature in honour of Helmut Gneuss. (Münchener Universitätsschriften 30.) Frankfurt Lang. Kornexl, Lucia and Andrea Sand. 2008. "Englishes in Contact Introduction", in Anglistentag 2007, Münster Proceedings, ed. Klaus Stierstorfer. pp. 279-282. Trier WVT. Kortmann, Bernd. 2001. "Adverbial Conjunctions", in Language Typology and Language Universals An International Handook, ed. M. Haspelmath, E. Koenig, W. Oesterreicher, W. Raible, pp. 842-54. Berlin Mouton de Gruyter. Kortmann, Bernd. 2020. “Global Variation in the Anglophone World”, in The Oxford Handbook of English Grammar, ed. Bas Aarts, Jill Bowie Gergana Popova, 630-653. Oxford Oxford University Press. Kortmann, Bernd. 2021. “Syntactic Variation in English A Global Perspective.” In Bas Aarts, April McMahon, and Lars Hinrichs, eds. The Handbook of English Linguistics. 2nd ed. Hoboken, NJ Wiley Blackwell. 299–322. Kortmann, Bernd Clive Upton. (ed.) 2008. Varieties of English The British Isles. Berlin Mouton de Gruyter. Kortman, Bernd and Susanne Wagner. 2007. "A Fresh Look at Late Modern English Dialect Syntax." In 'Of Varying Language and Opposing Creed' New Insights into Late Modern English. Ed. Pérez-Guerra, Javier, Dolores González-Álvarez, Jorge L. Bueno-Alonso and Esperanza Rama-Martínez. Berlin Peter Lang. pp. 279-300. Kortman, Bernd Kerstin Lunkenheimer. (eds.) 2013. The Electronic World Atlas of Varieties of English. Leipzig Max Planck Institute for Evolutionary Anthropology.
https://w.atwiki.jp/oper/pages/2228.html
Quatrième tableau (Le théâtre représente une partie de l atelier de fonderie établi dans le Colisée. Au fond, un rideau cachant la fournaise et les ouvriers fondeurs. Deux portes, à droite et à gauche. Différents ouvrages de Cellini, en or, en argent, en bronze et en étain, répandus ça et là à terre, ou posés sur des dressoirs. L horloge sonne quatre heures) N° 21 - Entracte Scène Septième (Ascanio entre en gambadant par la coulisse de gauche) N° 22 - Air ASCANIO (seul) Tra, la, la, la, la, la... Mais qu ai-je donc? Tout me pèse et m ennuie! Mon âme est triste. Mais bah! tant pis! Quand vient la mélancolie, Que d ennui j ai le cœur pris, Tra, la, la, la... moi je chante et je ris, Moi soudain je m étourdis. C est donc ce soir que l on baptise, Dans le feu notre enfant d airain, Le Colisée est son église, Le Très Saint-Père est le parrain, Et les témoins tout le peuple romain! Tra, la, la, la, la, la... Mais qu ai-je donc, etc. (en remémorant la scène antérieure) Ah! ah! ah! ah! la bonne scène! － A moi, mes gardes! qu on l entraîne. － Chut, Très Saint-Père... ou ce marteau... － Tout beau! tout beau! je capitule; Dès qu on avance, je recule. － Alors, primo, je veux ma grâce. － Concedo. － Et secondo je veux Teresa. － Concedo. Tout à coup le Saint-Père s arrête, De mon maître il lui faut la tête, Rien que cela? Ah! ah! ah! ah! － Si Persée enfin n est fondu, Dès ce soir tu seras pendu. Pendu! pendu! c est convenu! Ah! ah! ah! quelle faveur, Très Saint-Père, quelle faveur! Mais qu ai-je donc, etc. (Ascanio, sur un geste de Cellini, entre par la coulisse de droite dans la fonderie d ou sort son maître.) Scène Huitième N° 23 - Récit et Air CELLINI (seul et pensif) Seul pour lutter, seul avec mon courage. Et Rome me regarde! Rome!... Allons, vents inhumains, Soufflez, gonflez les flots et vogue dans l orage La nef de nos sombres destins! Quelle vie, quelle vie! Air Sur les monts les plus sauvages Que ne suis-je un simple pasteur, Conduisant aux pâturages Tous les jours un troupeau voyageur! Libre, seul et tranquille, Sans labeur fatiguant, Errant loin des bruits de la ville, Je chanterais gaîment; Puis le soir dans ma chaumière, Seul, ayant pour lit la terre, Comme aux bras d une mère Je dormirais content. Sur les monts les plus sauvages, etc. Scène Neuvième N° 24 - Chœur LE CHOEUR (en dehors) Bienheureux les matelots, Ces enfants des flots! CELLINI (avec humeur) Allons! encor cette chanson plaintive! LE CHOEUR (en dehors) Sur la mer joyeusement Ils suivent le vent. Oh! CELLINI Toujours avec cet air quelque malheur arrive. LE CHOEUR (en dehors) Et quand sombre leur vaisseau, L onde est leur tombeau. Oh! ASCANIO (entrant, à part) Funeste présage que ce chant-là! CELLINI Jamais mon ouvrage ne réussira S ils perdent courage. (s adressant avec énergie à ses ouvriers) C est d un fleuve de métaux Que nous sommes matelots! Régner sur l onde est un jeu, Quand on règne sur le feu! ASCANIO, CELLINI Allons, enfants, du cœur! Redoublez tous de vigueur! Allons, du cœur! Mélangez le fer et l étain; Au succès nous boirons demain! LE CHOEUR (plus tristement encore) Bienheureux les matelots, Ces enfants des flots! N° 25 - Récitatif CELLINI (prenant un tablier pour le ceindre autour de lui) Vite, au travail, sans plus attendre! (On frappe à la porte.) Mais qui fait tout ce fracas? ASCANIO (qui a ouvert, revenant précipitamment) Fieramosca! Scène Dixième (Fieramosca, et deux spadassins) CELLINI Que veut ce sot avec ses fiers-à-bras? FIERAMOSCA (avec gravité) Cellini, je viens de ce pas En enfer te faire descendre! CELLINI En enfer me faire descendre? Explique-toi, mauvais bouffon. FIERAMOSCA Eh bien! je viens te demander raison De tes injures... CELLINI Toi, poltron? Tu ne ris pas? FIERAMOSCA C est tout de bon. ASCANIO C est tout de bon? FIERAMOSCA Et sur-le-champ... ASCANIO Sans prendre haleine! FIERAMOSCA Sur l heure... CELLINI Mais... FIERAMOSCA Allons! CELLINI Je ne puis sortir. FIERAMOSCA Tu recules? CELLINI (bondissant d indignation) Dégaine! Nous nous battrons ici. FIERAMOSCA Non, non! si je te tue en ta maison Je suis un assassin. C est la loi, je le sais. CELLINI Ah! maudit baladin! Je vois ce que tu veux. M empêcher de rien faire; Mais, grâce à Dieu, j espère Te donner promptement Une bonne leçon. Ton rendez-vous? FIERAMOSCA Ici, tout près, derrière Le cloître Saint-André nous t attendons. CELLINI C est bon. Va devant, je te suis. FIERAMOSCA (jetant à Cellini des regards farouches) Bien, qu il ose se rendre, En enfer je le fais descendre! (Il sort avec les deux spadassins par la porte de gauche) Scène Onzième CELLINI Quel contretemps que ce duel-là! Vite, allons, ma rapière! (Ascanio va la chercher. La porte s ouvre, et Teresa entre en habit de voyage) Scène Douzième CELLINI (sans se retourner) Encor, Fieramosca! (apercevant Teresa et courant à sa rencontre) Teresa! Dieu du ciel! Teresa! TERESA Mon père nous trahit! CELLINI Comment, que dis-tu là? TERESA Mon père nous trahit! Tu sais que le Saint-Père, Malgré tant de colère A décidé que Toscan ni Romain Jusqu à ce soir n aurait droit à ma main. CELLINI Eh bien! TERESA Bravant cet ordre saint, mon père A voulu m éloigner de la ville; mais moi Je me suis échappée Et je reviens à toi! Scène Treizième ASCANIO (rentrant, une épée à la main, sans voir Teresa) Maître, voici ton épée. TERESA Une épée! où vas-tu? CELLINI Je reviens à l instant. TERESA Non! non! tu vas certainement Te battre!... reste ici! CELLINI Je ne le puis, vraiment! TERESA Je m attache à tes pas. CELLINI Ne crains rien, chère enfant; Je m en vais envoyer au diable Ton futur époux, ton amant! TERESA Fieramosca! CELLINI Le misérable! Il vient de m insulter! TERESA C est quelque guet-apens! J ai de sombres pressentiments! CELLINI Rassure-toi! TERESA Grand Dieu! CELLINI Ce n est pas un Hercule; Ce n est qu un vil bouffon Dont la bravade est ridicule, Et que je vais punir d une rude façon. (Il sort avec Ascanio.) Scène Quatorzième TERESA Eh quoi! Ma prière est vaine! Me laisser seule ici! Pour se battre il est parti. CHOEUR D OUVRIERS FONDEURS (derrière la scène) Cellini! Cellini! TERESA Qu entends-je? fuir?... rester?... LE CHOEUR Non! non! plus de travaux! Laissons les fourneaux! TERESA Ah! s il ne revient pas Ma perte est certaine. Scène Quinzième N° 26 - Chœur FRANCESCO, BERNARDINO, CHOEUR Peuple ouvrier, Que l atelier Vite se ferme. A bas les marteaux, Pelles et ciseaux! Laissons nos fourneaux! Quittons les travaux! Et que le repos Enfin mette un terme A tous nos maux! TERESA Dieu! quelle colère? Que voulez-vous faire? LE CHOEUR Sortir tous d ici! TERESA Eh! mais... mais Cellini... LE CHOEUR Le maître sans gêne Nous laisse la peine; Ah! pour l enrichir C est par trop souffrir! TERESA De la patience Cellini s avance, Il va revenir. Ah! que devenir? LE CHOEUR Nous voulons sortir! A nous sur la terre Labeur et misère, A nous le malheur, Au maître l honneur! TERESA Allons, du courage, Reprenez l ouvrage! Vous serez, je gage, Bien payés demain. LE CHOEUR Demain? Nous sommes sans pain, Nos enfants ont faim! TERESA Ô sainte Madone, Hélas! n abandonne Jamais mon époux! Je m attache à vous! LE CHOEUR Allons-nous-en tous! Non, non, laissez-nous, C est pure folie! TERESA Je vous en supplie! Scène Seizième N° 27 - Scène et Chœur TERESA (apercevant Fieramosca) Ah! ciel! il est mort! (Elle tombe évanouie. Francesco et Bernardino s approchent de Teresa et la soutiennent.) LE CHOEUR D où vient ce transport? Qu est-ce donc? Secourons-la. Elle perd la vie! FIERAMOSCA (étonné) Ah! que signifie cette clameur-là? TERESA Ô bons ouvriers! Vengez votre maître Tué par ce misérable! Aux bras meurtriers! LE CHOEUR Quoi? L infâme traître A tué le maître! TERESA C est un spadassin! LE CHOEUR A mort! l assassin! FIERAMOSCA (se débattant) Ah! point de colère! Je suis votre ami ! (Les ouvriers, en le secouant, font tomber de l or de ses poches) LE CHOEUR Quoi! tant d or sur lui! Qu en voulait-il faire? FIERAMOSCA Je venais en frère vous faire Gagner un meilleur salaire Hélas! que celui qu on vous donne ici. LE CHOEUR Au diable! merci! De ton vil salaire Que pouvons-nous faire Pour l égorgeur Du grand ciseleur? Vite, à la chaudière! FIERAMOSCA Ah! je suis votre ami! Scène Dix-septième CELLINI Holà! qu est ceci? LE CHOEUR, TERESA (sautant au cou de Cellini) Grand Dieu! Cellini! CELLINI Eh! oui, me voici! TERESA Quel bonheur! la vie Ne t est pas ravie, Ô mon cher époux! LE CHOEUR Nous l avons cru tous. CELLINI Ah! rassurez-vous (à Fieramosca, qui souffle comme un bœuf) Chez moi, téméraire, Que viens-tu donc faire, Quand le fer en main Je t attends en vain? FIERAMOSCA (tremblant) Je venais sans mystère... Je viens... LE CHOEUR (montrant l argent qu ils ont ramassé) ... pour tâcher de nous embaucher. CELLINI Comment! soudoyer Tout mon atelier? Je sens ma colère! FIERAMOSCA (toujours plus tremblant) Je viens... cher confrère... Je viens... CELLINI Tu viens travailler. LE CHOEUR Comment? comment travailler? CELLINI Oui, oui, travailler... Couvrez-moi ce drôle D un noir tablier, Et dans l atelier Qu il fasse son rôle, Ou par Dieu!... LE CHOEUR Bien! c est drôle! TERESA, ASCANIO, CHOEUR Allons, fier Vulcain, Accepte ce rôle, Ou tu prends un bain Dans un flot d airain. FIERAMOSCA (pendant qu on l habille) J aime mieux ce rôle Que de prendre un bain Dans un flot d airain. N° 28 - Chœur FRANCESCO, BERNARDINO A l atelier! Ensemble LE CHOEUR Peuple ouvrier, Rentre à pas leste, Et que les marteaux, Pelles et ciseaux Achèvent le reste De nos travaux. Rentrons, et que les fourneaux Sortant du repos Achèvent le reste De nos travaux. Retournons aux fourneaux, Reprenons nos travaux. TERESA, ASCANIO Allons! aux fourneaux! Et que les marteaux, Pelles et ciseaux Sortant du repos Achèvent le reste De vos travaux. CELLINI, TERESA, ASCANIO Rentrez tous aux fourneaux! Achevez vos travaux! La bonne tournure! Plaisante figure! FIERAMOSCA J aime mieux ce rôle Que de prendre un bain Dans un flot d airain. Entrons aux fourneaux. ASCANIO Oh! l excellent tour! (Cellini et le chœur sortent.) Scène Dix-huitième N° 29 - Récit TERESA Ah! le calme renaît dans mon âme inquiète, Mais le ciel est encor bien noir. ASCANIO Du courage! avant la tempête Au port nous entrerons ce soir. (Il entre dans la fonderie.) Scène Dix-neuvième N° 30 - Scène (Entrée du Pape et sa suite) BALDUCCI (stupéfait) Teresa, ici! Fille rebelle! LE PAPE Arrêtez, Balducci! TERESA (aux genoux du Pape) Ô pardon, Très Saint-Père! LE PAPE Relevez-vous, et dites-moi, Qui vous amène ici, ma chère? BALDUCCI En vérité... LE PAPE Tenez-vous coi, Mon Balducci, pour Dieu, silence! TERESA Mon père, usant de sa puissance, A voulu m éloigner de Rome sur-le-champ. Mais comptant sur votre indulgence, J ai voulu, pour ce soir, rejoindre mon amant. LE PAPE C est fort mal fait, ma chère enfant. Il faut obéir à son père, (regardant Balducci, et d un ton sévère) Quand même il manque à son devoir! Ah! ça, ne pourrons-nous le voir, ce Cellini? TERESA Le voici, Très Saint-Père. (Cellini entre vivement, puis salue le Pape.) LE PAPE Eh bien! démon, as-tu fini? CELLINI Non, pas encore; mais, Dieu merci, Tout va très bien; sous la chaudière Le feu redouble, et la matière N attend plus que sa sainteté Pour descendre avec majesté Dans les entrailles de la terre. BALDUCCI Le fanfaron! LE PAPE Fausse gaîté! Avec son sang-froid affecté Le drôle en ce moment m outrage; Mais patience!... Allons, commence. Scène Vingtième N° 31 - Final (Le rideau se lève et laisse voir l intérieur du Colisée où est établie la fonderie. Au fond, le cirque est garni de spectateurs; à droite, le fourneau tout en feu et une échelle conduisant à la chaudière; au milieu, la rigole destinée à recevoir le métal en fusion. Il fait nuit, l atelier est éclairé par des torches. A gauche, un siège d honneur où le Pape prend place, entouré de sa suite) FIERAMOSCA (en fondeur, accourant tout joyeux) Du métal! du métal! Il leur faut du métal, Ou bien nous suspendons l ouvrage. CELLINI Que dis-tu, fondeur infernal? FIERAMOSCA Du métal! Ou nous suspendons l ouvrage! CELLINI Je vais voir... Contretemps fatal! (Il se dirige vers la fournaise.) BALDUCCI (reconnaissant Fieramosca) Fieramosca! quel équipage! FIERAMOSCA (embarrassé) Oh! je conviens... BALDUCCI Quel noir visage! Vraiment, je ne vous comprends pas. FIERAMOSCA Entre artistes ne doit-on pas S entr aider? CELLINI (revenant l air soucieux, à Fieramosca) A l ouvrage! (Fieramosca, sur un geste impérieux de Cellini, retourne à la fournaise et Cellini le suit presque aussitôt.) Ensemble TERESA, ASCANIO Quelle pâleur sur son visage! Ô Dieu! ne l abandonne pas! BALDUCCI, LE PAPE Quelle pâleur sur son visage! Je le crois dans un mauvais pas! CELLINI (revenant, l air brusque et agité) Pardonnez, il faut l œil du maître... BALDUCCI (ironique) Quelle belle œuvre enfin va naître! CELLINI De métal je viens de repaître La fournaise, elle est toute en feux; A présent tout va pour le mieux. (Les ouvriers travaillent avec un redoublement d activité.) FRANCESCO, BERNARDINO (accourent effrayés) Maître, maître! La fonte se fige! TOUS La fonte se fige! FRANCESCO, BERNARDINO Du métal! CELLINI Tout est-il fondu? FRANCESCO, BERNARDINO Tout! il en faut d autre, vous dis-je! CELLINI Je n en ai plus. Je suis perdu! LE PAPE Le fanfaron est confondu! BALDUCCI Le spadassin sera pendu! TOUS Il n en a plus. Il est perdu! BALDUCCI Vous, un homme, quoi! de génie, Un rien vous met à l agonie? Quelles terreurs? Votre science est infinie. Faut-il donc vous désespérer? LES OUVRIERS Du métal! du métal! FRANCESCO Eh bien, maître, le temps se presse; Le feu s éteint. CELLINI (balbutiant) Attends!... que faut-il... je suis... Que faut-il que je fasse? LES OUVRIERS (redoublant de cris) Du métal! du métal! du métal! CELLINI (exaspéré, levant les mains au ciel) Seigneur, use de ton pouvoir! Dans ta main est le seul remède. Si tu ne veux pas que je cède Au désespoir, Aide-moi donc, puisque je m aide!... BALDUCCI Prier! le moment est mauvais. Assurez d abord le succès; Vous rendrez grâce au ciel après. CELLINI Je suis sauvé! Dieu m est en aide!... (à Francesco et à Bernardino) Prenez tout ce que je possède! Courez, ne laissez rien dans l atelier. FRANCESCO, BERNARDINO Quoi! tous vos chefs-d œuvre? CELLINI Courez, courez, n importe!... Or, argent, cuivre, bronze, emporte, Et jette tout dans le brasier. (Francesco et Bernardino sortent en courant. Bientôt on les voit reparaître au fond du théâtre suivis d Ascanio et d autres ouvriers, chargés de divers ouvrages de ciselure en or et en bronze qu ils lancent dans la fournaise. Ascanio à l exemple de son maître saisit un candélabre, et Cellini s emparant de tous les ouvrages de ciselure qui sont à sa portée, va les jeter dans la fournaise) Ensemble TERESA Hélas! la force m abandonne! Va-t-il malgré tout réussir? LE PAPE (debout sur l estrade) Vraiment! son audace m étonne; Va-t-il malgré tout réussir? BALDUCCI Ma foi! la raison l abandonne! Le fou se ruine à plaisir. (On entend une détonation ; c est le couvercle de la chaudière qui saute) TERESA, LE PAPE, BALDUCCI Ah! quel fracas! que croire? (Les femmes et les enfants des ouvriers entrent en scène) CELLINI (se précipitant désespéré sur l avant-scène) Je suis perdu! LES OUVRIERS (au fond du théâtre) Vivat, vivat! maître vivat! (A ce cri, tous les regards se tournent vers la chaudière d où s élance un torrent de métal liquide qui se récipite dans la terre) LES OUVRIERS, LES SPECTATEURS Victoire! FIERAMOSCA (noir de fumée, perçant la foule pour arriver jusqu à Cellini) Allons, allons, faites-moi place, Ce cher ami, que je l embrasse. BALDUCCI (menant Teresa à Cellini) Il réussit! j en étais sûr! Ma fille, embrasse ton futur! CELLINI (à part) C est à qui sera le plus lâche, maintenant... (haut) Saint-Père, j ai terminé ma tâche. LE PAPE (descendu de son siège) Puisque Dieu lui-même a béni Et tes travaux et ta hardiesse, J acquitte à l instant ma promesse, Et je te pardonne, ô Cellini! CELLINI Ô ma Teresa! TERESA Ô Cellini! (Le Pape sort avec sa suite.) FRANCESCO, BERNARDINO, LE CHOEUR Viva! viva! TERESA, ASCANIO, FIERAMOSCA Gloire immortelle! LES OUVRIERS L or comme un soleil luit, Le rubis étincelle Comme un feu dans la nuit. TERESA, ASCANIO, FIERAMOSCA FRANCESCO, BERNARDINO, BALDUCCI Gloire à lui! TOUS Les métaux, ces fleurs souterraines Aux impérissables couleurs, Ne fleurissent qu au front des reines, Des rois, des papes, des grands-ducs, et des empereurs. Honneur aux maîtres ciseleurs! Tra la la la, Honneur aux maîtres ciseleurs! Quatrième tableau (Le théâtre représente une partie de l atelier de fonderie établi dans le Colisée. Au fond, un rideau cachant la fournaise et les ouvriers fondeurs. Deux portes, à droite et à gauche. Différents ouvrages de Cellini, en or, en argent, en bronze et en étain, répandus ça et là à terre, ou posés sur des dressoirs. L horloge sonne quatre heures) N° 21 - Entracte Scène Septième (Ascanio entre en gambadant par la coulisse de gauche) N° 22 - Air ASCANIO (seul) Tra, la, la, la, la, la... Mais qu ai-je donc? Tout me pèse et m ennuie! Mon âme est triste. Mais bah! tant pis! Quand vient la mélancolie, Que d ennui j ai le cœur pris, Tra, la, la, la... moi je chante et je ris, Moi soudain je m étourdis. C est donc ce soir que l on baptise, Dans le feu notre enfant d airain, Le Colisée est son église, Le Très Saint-Père est le parrain, Et les témoins tout le peuple romain! Tra, la, la, la, la, la... Mais qu ai-je donc, etc. (en remémorant la scène antérieure) Ah! ah! ah! ah! la bonne scène! － A moi, mes gardes! qu on l entraîne. － Chut, Très Saint-Père... ou ce marteau... － Tout beau! tout beau! je capitule; Dès qu on avance, je recule. － Alors, primo, je veux ma grâce. － Concedo. － Et secondo je veux Teresa. － Concedo. Tout à coup le Saint-Père s arrête, De mon maître il lui faut la tête, Rien que cela? Ah! ah! ah! ah! － Si Persée enfin n est fondu, Dès ce soir tu seras pendu. Pendu! pendu! c est convenu! Ah! ah! ah! quelle faveur, Très Saint-Père, quelle faveur! Mais qu ai-je donc, etc. (Ascanio, sur un geste de Cellini, entre par la coulisse de droite dans la fonderie d ou sort son maître.) Scène Huitième N° 23 - Récit et Air CELLINI (seul et pensif) Seul pour lutter, seul avec mon courage. Et Rome me regarde! Rome!... Allons, vents inhumains, Soufflez, gonflez les flots et vogue dans l orage La nef de nos sombres destins! Quelle vie, quelle vie! Air Sur les monts les plus sauvages Que ne suis-je un simple pasteur, Conduisant aux pâturages Tous les jours un troupeau voyageur! Libre, seul et tranquille, Sans labeur fatiguant, Errant loin des bruits de la ville, Je chanterais gaîment; Puis le soir dans ma chaumière, Seul, ayant pour lit la terre, Comme aux bras d une mère Je dormirais content. Sur les monts les plus sauvages, etc. Scène Neuvième N° 24 - Chœur LE CHOEUR (en dehors) Bienheureux les matelots, Ces enfants des flots! CELLINI (avec humeur) Allons! encor cette chanson plaintive! LE CHOEUR (en dehors) Sur la mer joyeusement Ils suivent le vent. Oh! CELLINI Toujours avec cet air quelque malheur arrive. LE CHOEUR (en dehors) Et quand sombre leur vaisseau, L onde est leur tombeau. Oh! ASCANIO (entrant, à part) Funeste présage que ce chant-là! CELLINI Jamais mon ouvrage ne réussira S ils perdent courage. (s adressant avec énergie à ses ouvriers) C est d un fleuve de métaux Que nous sommes matelots! Régner sur l onde est un jeu, Quand on règne sur le feu! ASCANIO, CELLINI Allons, enfants, du cœur! Redoublez tous de vigueur! Allons, du cœur! Mélangez le fer et l étain; Au succès nous boirons demain! LE CHOEUR (plus tristement encore) Bienheureux les matelots, Ces enfants des flots! N° 25 - Récitatif CELLINI (prenant un tablier pour le ceindre autour de lui) Vite, au travail, sans plus attendre! (On frappe à la porte.) Mais qui fait tout ce fracas? ASCANIO (qui a ouvert, revenant précipitamment) Fieramosca! Scène Dixième (Fieramosca, et deux spadassins) CELLINI Que veut ce sot avec ses fiers-à-bras? FIERAMOSCA (avec gravité) Cellini, je viens de ce pas En enfer te faire descendre! CELLINI En enfer me faire descendre? Explique-toi, mauvais bouffon. FIERAMOSCA Eh bien! je viens te demander raison De tes injures... CELLINI Toi, poltron? Tu ne ris pas? FIERAMOSCA C est tout de bon. ASCANIO C est tout de bon? FIERAMOSCA Et sur-le-champ... ASCANIO Sans prendre haleine! FIERAMOSCA Sur l heure... CELLINI Mais... FIERAMOSCA Allons! CELLINI Je ne puis sortir. FIERAMOSCA Tu recules? CELLINI (bondissant d indignation) Dégaine! Nous nous battrons ici. FIERAMOSCA Non, non! si je te tue en ta maison Je suis un assassin. C est la loi, je le sais. CELLINI Ah! maudit baladin! Je vois ce que tu veux. M empêcher de rien faire; Mais, grâce à Dieu, j espère Te donner promptement Une bonne leçon. Ton rendez-vous? FIERAMOSCA Ici, tout près, derrière Le cloître Saint-André nous t attendons. CELLINI C est bon. Va devant, je te suis. FIERAMOSCA (jetant à Cellini des regards farouches) Bien, qu il ose se rendre, En enfer je le fais descendre! (Il sort avec les deux spadassins par la porte de gauche) Scène Onzième CELLINI Quel contretemps que ce duel-là! Vite, allons, ma rapière! (Ascanio va la chercher. La porte s ouvre, et Teresa entre en habit de voyage) Scène Douzième CELLINI (sans se retourner) Encor, Fieramosca! (apercevant Teresa et courant à sa rencontre) Teresa! Dieu du ciel! Teresa! TERESA Mon père nous trahit! CELLINI Comment, que dis-tu là? TERESA Mon père nous trahit! Tu sais que le Saint-Père, Malgré tant de colère A décidé que Toscan ni Romain Jusqu à ce soir n aurait droit à ma main. CELLINI Eh bien! TERESA Bravant cet ordre saint, mon père A voulu m éloigner de la ville; mais moi Je me suis échappée Et je reviens à toi! Scène Treizième ASCANIO (rentrant, une épée à la main, sans voir Teresa) Maître, voici ton épée. TERESA Une épée! où vas-tu? CELLINI Je reviens à l instant. TERESA Non! non! tu vas certainement Te battre!... reste ici! CELLINI Je ne le puis, vraiment! TERESA Je m attache à tes pas. CELLINI Ne crains rien, chère enfant; Je m en vais envoyer au diable Ton futur époux, ton amant! TERESA Fieramosca! CELLINI Le misérable! Il vient de m insulter! TERESA C est quelque guet-apens! J ai de sombres pressentiments! CELLINI Rassure-toi! TERESA Grand Dieu! CELLINI Ce n est pas un Hercule; Ce n est qu un vil bouffon Dont la bravade est ridicule, Et que je vais punir d une rude façon. (Il sort avec Ascanio.) Scène Quatorzième TERESA Eh quoi! Ma prière est vaine! Me laisser seule ici! Pour se battre il est parti. CHOEUR D OUVRIERS FONDEURS (derrière la scène) Cellini! Cellini! TERESA Qu entends-je? fuir?... rester?... LE CHOEUR Non! non! plus de travaux! Laissons les fourneaux! TERESA Ah! s il ne revient pas Ma perte est certaine. Scène Quinzième N° 26 - Chœur FRANCESCO, BERNARDINO, CHOEUR Peuple ouvrier, Que l atelier Vite se ferme. A bas les marteaux, Pelles et ciseaux! Laissons nos fourneaux! Quittons les travaux! Et que le repos Enfin mette un terme A tous nos maux! TERESA Dieu! quelle colère? Que voulez-vous faire? LE CHOEUR Sortir tous d ici! TERESA Eh! mais... mais Cellini... LE CHOEUR Le maître sans gêne Nous laisse la peine; Ah! pour l enrichir C est par trop souffrir! TERESA De la patience Cellini s avance, Il va revenir. Ah! que devenir? LE CHOEUR Nous voulons sortir! A nous sur la terre Labeur et misère, A nous le malheur, Au maître l honneur! TERESA Allons, du courage, Reprenez l ouvrage! Vous serez, je gage, Bien payés demain. LE CHOEUR Demain? Nous sommes sans pain, Nos enfants ont faim! TERESA Ô sainte Madone, Hélas! n abandonne Jamais mon époux! Je m attache à vous! LE CHOEUR Allons-nous-en tous! Non, non, laissez-nous, C est pure folie! TERESA Je vous en supplie! Scène Seizième N° 27 - Scène et Chœur TERESA (apercevant Fieramosca) Ah! ciel! il est mort! (Elle tombe évanouie. Francesco et Bernardino s approchent de Teresa et la soutiennent.) LE CHOEUR D où vient ce transport? Qu est-ce donc? Secourons-la. Elle perd la vie! FIERAMOSCA (étonné) Ah! que signifie cette clameur-là? TERESA Ô bons ouvriers! Vengez votre maître Tué par ce misérable! Aux bras meurtriers! LE CHOEUR Quoi? L infâme traître A tué le maître! TERESA C est un spadassin! LE CHOEUR A mort! l assassin! FIERAMOSCA (se débattant) Ah! point de colère! Je suis votre ami ! (Les ouvriers, en le secouant, font tomber de l or de ses poches) LE CHOEUR Quoi! tant d or sur lui! Qu en voulait-il faire? FIERAMOSCA Je venais en frère vous faire Gagner un meilleur salaire Hélas! que celui qu on vous donne ici. LE CHOEUR Au diable! merci! De ton vil salaire Que pouvons-nous faire Pour l égorgeur Du grand ciseleur? Vite, à la chaudière! FIERAMOSCA Ah! je suis votre ami! Scène Dix-septième CELLINI Holà! qu est ceci? LE CHOEUR, TERESA (sautant au cou de Cellini) Grand Dieu! Cellini! CELLINI Eh! oui, me voici! TERESA Quel bonheur! la vie Ne t est pas ravie, Ô mon cher époux! LE CHOEUR Nous l avons cru tous. CELLINI Ah! rassurez-vous (à Fieramosca, qui souffle comme un bœuf) Chez moi, téméraire, Que viens-tu donc faire, Quand le fer en main Je t attends en vain? FIERAMOSCA (tremblant) Je venais sans mystère... Je viens... LE CHOEUR (montrant l argent qu ils ont ramassé) ... pour tâcher de nous embaucher. CELLINI Comment! soudoyer Tout mon atelier? Je sens ma colère! FIERAMOSCA (toujours plus tremblant) Je viens... cher confrère... Je viens... CELLINI Tu viens travailler. LE CHOEUR Comment? comment travailler? CELLINI Oui, oui, travailler... Couvrez-moi ce drôle D un noir tablier, Et dans l atelier Qu il fasse son rôle, Ou par Dieu!... LE CHOEUR Bien! c est drôle! TERESA, ASCANIO, CHOEUR Allons, fier Vulcain, Accepte ce rôle, Ou tu prends un bain Dans un flot d airain. FIERAMOSCA (pendant qu on l habille) J aime mieux ce rôle Que de prendre un bain Dans un flot d airain. N° 28 - Chœur FRANCESCO, BERNARDINO A l atelier! Ensemble LE CHOEUR Peuple ouvrier, Rentre à pas leste, Et que les marteaux, Pelles et ciseaux Achèvent le reste De nos travaux. Rentrons, et que les fourneaux Sortant du repos Achèvent le reste De nos travaux. Retournons aux fourneaux, Reprenons nos travaux. TERESA, ASCANIO Allons! aux fourneaux! Et que les marteaux, Pelles et ciseaux Sortant du repos Achèvent le reste De vos travaux. CELLINI, TERESA, ASCANIO Rentrez tous aux fourneaux! Achevez vos travaux! La bonne tournure! Plaisante figure! FIERAMOSCA J aime mieux ce rôle Que de prendre un bain Dans un flot d airain. Entrons aux fourneaux. ASCANIO Oh! l excellent tour! (Cellini et le chœur sortent.) Scène Dix-huitième N° 29 - Récit TERESA Ah! le calme renaît dans mon âme inquiète, Mais le ciel est encor bien noir. ASCANIO Du courage! avant la tempête Au port nous entrerons ce soir. (Il entre dans la fonderie.) Scène Dix-neuvième N° 30 - Scène (Entrée du Pape et sa suite) BALDUCCI (stupéfait) Teresa, ici! Fille rebelle! LE PAPE Arrêtez, Balducci! TERESA (aux genoux du Pape) Ô pardon, Très Saint-Père! LE PAPE Relevez-vous, et dites-moi, Qui vous amène ici, ma chère? BALDUCCI En vérité... LE PAPE Tenez-vous coi, Mon Balducci, pour Dieu, silence! TERESA Mon père, usant de sa puissance, A voulu m éloigner de Rome sur-le-champ. Mais comptant sur votre indulgence, J ai voulu, pour ce soir, rejoindre mon amant. LE PAPE C est fort mal fait, ma chère enfant. Il faut obéir à son père, (regardant Balducci, et d un ton sévère) Quand même il manque à son devoir! Ah! ça, ne pourrons-nous le voir, ce Cellini? TERESA Le voici, Très Saint-Père. (Cellini entre vivement, puis salue le Pape.) LE PAPE Eh bien! démon, as-tu fini? CELLINI Non, pas encore; mais, Dieu merci, Tout va très bien; sous la chaudière Le feu redouble, et la matière N attend plus que sa sainteté Pour descendre avec majesté Dans les entrailles de la terre. BALDUCCI Le fanfaron! LE PAPE Fausse gaîté! Avec son sang-froid affecté Le drôle en ce moment m outrage; Mais patience!... Allons, commence. Scène Vingtième N° 31 - Final (Le rideau se lève et laisse voir l intérieur du Colisée où est établie la fonderie. Au fond, le cirque est garni de spectateurs; à droite, le fourneau tout en feu et une échelle conduisant à la chaudière; au milieu, la rigole destinée à recevoir le métal en fusion. Il fait nuit, l atelier est éclairé par des torches. A gauche, un siège d honneur où le Pape prend place, entouré de sa suite) FIERAMOSCA (en fondeur, accourant tout joyeux) Du métal! du métal! Il leur faut du métal, Ou bien nous suspendons l ouvrage. CELLINI Que dis-tu, fondeur infernal? FIERAMOSCA Du métal! Ou nous suspendons l ouvrage! CELLINI Je vais voir... Contretemps fatal! (Il se dirige vers la fournaise.) BALDUCCI (reconnaissant Fieramosca) Fieramosca! quel équipage! FIERAMOSCA (embarrassé) Oh! je conviens... BALDUCCI Quel noir visage! Vraiment, je ne vous comprends pas. FIERAMOSCA Entre artistes ne doit-on pas S entr aider? CELLINI (revenant l air soucieux, à Fieramosca) A l ouvrage! (Fieramosca, sur un geste impérieux de Cellini, retourne à la fournaise et Cellini le suit presque aussitôt.) Ensemble TERESA, ASCANIO Quelle pâleur sur son visage! Ô Dieu! ne l abandonne pas! BALDUCCI, LE PAPE Quelle pâleur sur son visage! Je le crois dans un mauvais pas! CELLINI (revenant, l air brusque et agité) Pardonnez, il faut l œil du maître... BALDUCCI (ironique) Quelle belle œuvre enfin va naître! CELLINI De métal je viens de repaître La fournaise, elle est toute en feux; A présent tout va pour le mieux. (Les ouvriers travaillent avec un redoublement d activité.) FRANCESCO, BERNARDINO (accourent effrayés) Maître, maître! La fonte se fige! TOUS La fonte se fige! FRANCESCO, BERNARDINO Du métal! CELLINI Tout est-il fondu? FRANCESCO, BERNARDINO Tout! il en faut d autre, vous dis-je! CELLINI Je n en ai plus. Je suis perdu! LE PAPE Le fanfaron est confondu! BALDUCCI Le spadassin sera pendu! TOUS Il n en a plus. Il est perdu! BALDUCCI Vous, un homme, quoi! de génie, Un rien vous met à l agonie? Quelles terreurs? Votre science est infinie. Faut-il donc vous désespérer? LES OUVRIERS Du métal! du métal! FRANCESCO Eh bien, maître, le temps se presse; Le feu s éteint. CELLINI (balbutiant) Attends!... que faut-il... je suis... Que faut-il que je fasse? LES OUVRIERS (redoublant de cris) Du métal! du métal! du métal! CELLINI (exaspéré, levant les mains au ciel) Seigneur, use de ton pouvoir! Dans ta main est le seul remède. Si tu ne veux pas que je cède Au désespoir, Aide-moi donc, puisque je m aide!... BALDUCCI Prier! le moment est mauvais. Assurez d abord le succès; Vous rendrez grâce au ciel après. CELLINI Je suis sauvé! Dieu m est en aide!... (à Francesco et à Bernardino) Prenez tout ce que je possède! Courez, ne laissez rien dans l atelier. FRANCESCO, BERNARDINO Quoi! tous vos chefs-d œuvre? CELLINI Courez, courez, n importe!... Or, argent, cuivre, bronze, emporte, Et jette tout dans le brasier. (Francesco et Bernardino sortent en courant. Bientôt on les voit reparaître au fond du théâtre suivis d Ascanio et d autres ouvriers, chargés de divers ouvrages de ciselure en or et en bronze qu ils lancent dans la fournaise. Ascanio à l exemple de son maître saisit un candélabre, et Cellini s emparant de tous les ouvrages de ciselure qui sont à sa portée, va les jeter dans la fournaise) Ensemble TERESA Hélas! la force m abandonne! Va-t-il malgré tout réussir? LE PAPE (debout sur l estrade) Vraiment! son audace m étonne; Va-t-il malgré tout réussir? BALDUCCI Ma foi! la raison l abandonne! Le fou se ruine à plaisir. (On entend une détonation ; c est le couvercle de la chaudière qui saute) TERESA, LE PAPE, BALDUCCI Ah! quel fracas! que croire? (Les femmes et les enfants des ouvriers entrent en scène) CELLINI (se précipitant désespéré sur l avant-scène) Je suis perdu! LES OUVRIERS (au fond du théâtre) Vivat, vivat! maître vivat! (A ce cri, tous les regards se tournent vers la chaudière d où s élance un torrent de métal liquide qui se récipite dans la terre) LES OUVRIERS, LES SPECTATEURS Victoire! FIERAMOSCA (noir de fumée, perçant la foule pour arriver jusqu à Cellini) Allons, allons, faites-moi place, Ce cher ami, que je l embrasse. BALDUCCI (menant Teresa à Cellini) Il réussit! j en étais sûr! Ma fille, embrasse ton futur! CELLINI (à part) C est à qui sera le plus lâche, maintenant... (haut) Saint-Père, j ai terminé ma tâche. LE PAPE (descendu de son siège) Puisque Dieu lui-même a béni Et tes travaux et ta hardiesse, J acquitte à l instant ma promesse, Et je te pardonne, ô Cellini! CELLINI Ô ma Teresa! TERESA Ô Cellini! (Le Pape sort avec sa suite.) FRANCESCO, BERNARDINO, LE CHOEUR Viva! viva! TERESA, ASCANIO, FIERAMOSCA Gloire immortelle! LES OUVRIERS L or comme un soleil luit, Le rubis étincelle Comme un feu dans la nuit. TERESA, ASCANIO, FIERAMOSCA FRANCESCO, BERNARDINO, BALDUCCI Gloire à lui! TOUS Les métaux, ces fleurs souterraines Aux impérissables couleurs, Ne fleurissent qu au front des reines, Des rois, des papes, des grands-ducs, et des empereurs. Honneur aux maîtres ciseleurs! Tra la la la, Honneur aux maîtres ciseleurs! Berlioz,Hector/Benvenuto Cellini
https://w.atwiki.jp/oper/pages/3327.html
前奏曲 第一幕 （船の甲板の上にテントを張ってしつらえられた部屋。はじめのうち、舞台後方は豪華なカーテンで完全に閉めきられている。舞台横には、船室に通じる狭い階段がある。イゾルデは寝椅子に横たわって枕に顔をうずめており、ブランゲーネはカーテンを少し開けて、船べりから景色を眺めている。） 第一場 一人の若い水夫の声 （マストの高い位置から聞こえてくる。） 西のほうへと 眼差しは向かうのに、 東を指して 船は進む。 新鮮な風が故郷へと 流れゆく。 僕のアイルランド娘は どこにいるんだろう？ 僕の帆を膨らませるのは きみのため息なの？ そよげ、そよげ、風よ！ ああ、寂しいな、僕のかわいい人！ アイルランドの娘、 気性が激しいけど、かわいい人！ イゾルデ （かっとなって身を起こし） 私をからかうのは誰？ （うろたえたようにあたりを見まわして） ブランゲーネ？ ねえ…ここはどこなの？ ブランゲーネ （カーテンの間から） 西のほうに、青々とした草地が 見えてきたわ。 船は揺れもせず、順調に 進んでいるようよ。 海は穏やかだから、夕暮れまでには 無事到着すると思うけれど。 イゾルデ どこに？ ブランゲーネ もちろん、コーンウォールよ。 イゾルデ いやよ！ 今日も明日も絶対いや！ ブランゲーネ （カーテンを下ろし、あわててイゾルデのほうに 飛んでくる。） 何ですって？お嬢さま！ イゾルデ （荒々しいがぼんやりとした様子で） この家系はだめになってしまったんだわ！ 祖先の役立たず！ お母さまはあの力を どこにやってしまったの？ 海も嵐も自在に操れたはずよ。 魔術師とか言いながら おとなしすぎるじゃないの、 ちょっと珍しい薬を作るだけだなんて！ あの大胆な魔力が 私の中で蘇ったらいいのに。 この心の中から出てくるはずよ、 隠れているだけなんだから！ 風に私の頼みを聞いてもらうわ。 この風ときたら本当にぐずぐずしてるのね！ 出ていらっしゃい、戦いをはじめるのよ。 嵐を起こして！ 猛り狂うような渦を巻いて、 破壊的な嵐にしてちょうだい！ この寝ぼけたような海を たたき起こして、 奥底に潜む恐ろしい欲望を 掻き立てるのよ！ 獲物を見せて、 海が荒れるようにして！ このばかみたいに頑丈な船を砕いておしまい！ 粉々になった破片を飲み込んで！ 風へのお礼には ここで生きている人たちの命を あげることにするわ！ ブランゲーネ （ひどくおびえ、イゾルデをなだめようとしながら） ああ、どうしましょう！ ほんとうに、どうしたら！ こんなことになるんじゃないかと思っていたのよ。 イゾルデ！お嬢さま！ 大切なお嬢さま！ 何を隠していらしたの？ ご両親の前でも まったく涙をお見せにならず、 残される人々に ほとんど挨拶もなさらなかったじゃないの。 故郷を出る時も つんとして押し黙ったまま。 航海中も 青ざめ、口も利かない。 お食事もとらなければ、 お眠りにもならず、 こわばったままみじめな様子で、 取り乱すばかり。 こんなお姿、 見るに忍びないわ、 どうしていいか分からないまま、 ただただ様子を見ているだけだなんて。 さあ、おっしゃって、 いったい何を気に病んでいらっしゃるの？ 何もかも話してくださいな、 いったい何がお嬢さまを苦しめているの？ イゾルデお嬢さま、 大切なお嬢さま、 お心を開いて、 ブランゲーネを信頼して、話して。 イゾルデ 風を！風を！ 窒息しそう！ 開けて！そこを広く開けて！ （ブランゲーネは急いで中央のカーテンを開ける。） 第二場 （船の右舷まで見えるようになる。船べりの向こうに海が広がり、地平線が見える。中央のマストの周りでは船員たちが働いたり、寝そべったりしている。その奥には騎士や小姓たちが船べりに沿って横になっている。彼らから少し離れたところにトリスタンが立ち、腕を組んで、海を見つめながら物思いにふけっている。その足元にはだらしない恰好でクルヴェナールが寝そべっている。マストの高いところからふたたび若い水夫の声が聞こえてくる。） 若い水夫の声 （マストのほうから、姿は見えない。） 新鮮な風が故郷へと 流れて行くけど、 僕のアイルランド娘は どこにいるのかな。 僕の帆が膨らむのは きみがため息をついているから？ そよげ、風よ、そよげ。 いとしい人、さびしいよ。 イゾルデ （すぐにトリスタンを見つけ、その姿に釘づけになったまま、ぼんやりとつぶやく。） 私のために選ばれたと思ったのに、 失われてしまった。 気高く、穏やかで 勇敢だけど、意気地なしな人！ あの人は死に捧げられたも同然だわ、 その頭も、その心も！ （気味の悪い笑い方をしながら、ブランゲーネに） あの人をどう思う？ ブランゲーネ （イゾルデの視線を追って） どなたのこと？ イゾルデ あそこの英雄よ。 私の視線から 目をそらして、 恥ずかしそうに よそを向いている人。 ねえ、あの人のこと、どう思って？ ブランゲーネ トリスタンのことなの、 お嬢さま？ 世界の奇跡のような方だわ。 誰からも讃えられて、 並ぶもののない英雄。 魅力的で、宝のような方よ。 イゾルデ （ばかにして） 殺されるのが怖いから あの人、必死で逃げ回っているのよ。 当然よ、死人みたいな花嫁を おじさまのために引きずってきたんですものね。 こんな話し方では 意味が分からないかしら？ 自分で確かめてみたらいいわよ。 あのわがままな男に聞いてみて、 私に近づく勇気があるかどうか。 あの意気地なしの英雄さんは 王女に心細やかな気遣いをするどころか、 ていねいに挨拶することさえ 忘れているわ。 とにかく「並ぶもののない英雄」に 私の視線が届かないようにばかり注意を払って！ それもそのはずよ、 わけはあの人自身がよく知っているはずだわ。 さあ、あの高慢ちきのところに行って、 王女の言葉を伝えて。 私に仕える用意をして、 直ちにくるように、ってね。 ブランゲーネ あなたに挨拶するように 頼めばいいのね？ イゾルデ 自分の身ばかり大事にする男に 命令してちょうだい。 王女たるイゾルデを 敬うように！ （イゾルデが高圧的な態度で促すので、ブランゲーネはそばを離れ、働いている船員たちの間を縫っておずおずと右舷のほうに歩いて行く。イゾルデはじっとブランゲーネを見送りながら、後ろ向きに寝椅子のほうに引き返し、続く場面の間そこに座っているが、その目は右舷のほうに向けられたまま決してそらさない。） クルヴェナール （ブランゲーネが来るのを見とめ、体は起こさないままトリスタンの服を引っぱって） 気をつけたほうがいいぜ、トリスタン！ イゾルデのお使いだ。 トリスタン （はっとして） えっ、何だって？イゾルデ？… （ブランゲーネが彼の前に来てお辞儀をすると、急いで気を取り直し） 王女様から何か？ それほどていねいな態度で、 いったいどうなさったのです？ 何か伝言でも あられるのですか？ ブランゲーネ トリスタンさま。 私のお仕えするイゾルデが あなたとお会いしたい、と 望んでおります。 トリスタン 船旅が長くて退屈しておいでなのですね。 でも、もうすぐ終わりますから。 太陽が沈む前に 陸につくと思います。 王女様がお命じになることなら 何でもいたしますが。 ブランゲーネ では、トリスタンさま、 王女のもとに来ていただけますわね？ 王女はあなたに会いたがっていますから。 トリスタン コーンウォールの緑の草原が もうすでに見えてきています。 国王は王女の到着を 心待ちにしているんですから。 あともう少しで王女様を 叔父のところにお連れします。 この役目を人にさせたりして、 責任放棄はしないからご心配なく。 ブランゲーネ トリスタンさま、 よく聞いていただきたいわ。 王女はあなたの奉仕を 望んでいます。 すぐいらしてください。 彼女はあそこで待っているのよ。 トリスタン 僕はどこにいようと 何をしていようと、 心を込めてお仕えし、 尊敬しています。 今この瞬間に 舵を放したりしようものなら とてもじゃないけどマルケ王の国に たどり着けなくなりますから。 ブランゲーネ トリスタン、いえ、トリスタンさま、 いいかげんにしてもらいたいわね！ 私みたいなばか娘の言うことでは、 分からないとでも？ だったら王女の言葉をそのまま聞かせてあげるわ！ こう伝えるように言われたのよ。 「自分の身ばかり大事にする男に 命令しなさい。 王女たるイゾルデを 敬うように」 クルヴェナール （ぱっと起き上がって） 私が答えてもいいかな？ トリスタン （静かに） 何て返事するんだい？ クルヴェナール じゃ、イゾルデさんに こう伝えてもらおう。 彼はアイルランド娘に イングランドの王冠を 譲ってやったんだ。 お嬢さんのわがままになんか つき合っている暇はないね。 おじさまに彼女をお渡しするんだから。 トリスタンは英雄で、 しかも世界の統治者なんだぞ！ さ、言ったとおり伝えといで。 イゾルデが千人くらい怒りだすだろうがね！ （トリスタンは身振りでやめさせようとし、ブランゲーネはかんかんになって来た道を引き返す。クルヴェナールはためらいがちな様子で去っていく後ろ姿に向かって、力いっぱい大きな声で歌いかける。） 「モロルト殿は海を渡って コーンウォールへ行った、 貢ぎ物を取りたてようとして。 広大な海に浮かぶ ちっぽけな島。 そこで彼は埋められた。 でもその頭はアイルランドで さらし首、 イングランドが ちゃんと貢いだ証さ。 いいぞ！我らが英雄のトリスタン、 見事な貢ぎ物！」 （トリスタンに叱られ、クルヴェナールは船室へ下りて行く。ブランゲーネは転がるようにイゾルデのところに戻ってきて、後ろ手にカーテンを閉める。その間に船員たちが歌う声が響いてくる。） 男たち 「でもその頭はアイルランドで さらし首、 イングランドが ちゃんと貢いだ証さ。 いいぞ！我らが英雄のトリスタン、 見事な貢ぎ物！」 第三場 （イゾルデとブランゲーネだけになり、ふたたび後方はカーテンに遮られて見えなくなっている。イゾルデは絶望と怒りの混じった表情で立ち上がり、ブランゲーネは彼女の足元にくずおれる。） ブランゲーネ ひどいわ、ひどい！ こんな目に遭わされるなんて！ イゾルデ （もう少しで怒りを爆発させるところだったが、すぐに気を静めて） とにかくトリスタンのことを聞きたいわ。 詳しく話して。 ブランゲーネ お願いだから、お聞きにならないで。 イゾルデ びくびくせずに、きちんとおっしゃい！ ブランゲーネ ていねいな言い方で 逃げられてしまったわ。 イゾルデ それで、あなたが強い口調で命じたら？ ブランゲーネ 私があなたのところへ 来るように、と言ったら 何と返事したと思われて？ 「僕はどこにいようと、 心を込めてお仕えし、 尊敬しています。 今この瞬間に 舵を放したりしようものなら とてもじゃないけどマルケ王の国に たどり着けなくなりますから。」 イゾルデ （つらそうに、苦々しく） 「とてもじゃないけどマルケ王の国に たどり着けなくなる」ですって？ （キンキンした声でわめく） そうでしょうね！アイルランドから引っぱってきた 貢ぎ物を納めるためにね！ ブランゲーネ 私があなたのお言葉を はっきりと伝えたら、 今度は忠実なクルヴェナールに・・・ イゾルデ そこは聞いたわ。 一言残らず、ぜんぶね。 さあ、あなたも私が侮辱されているのが 分かったでしょう？ どうしてこうなったか、話すから聞いて。 あの人たちが こちらをばかにして歌うなら、 私だって歌い返してあげられるわ。 「みすぼらしい小舟が、 アイルランドの岸辺に 流れ着いた。 小舟の中では 重い病に苦しむ男が 哀れにも死にかけていた。 イゾルデの秘術は この男に奇跡をもたらし、 ふしぎな力と バルサムでもって、 イゾルデは男を苦しめていた傷を 優しく治療してあげた。 男は気おくれがしたのか、 タントリスと名乗ったが、 ほんとうはトリスタンその人だと、 イゾルデはまもなく見破った。 この素性のわからぬ男の剣には 刃こぼれがあり、 彼女が持っていた破片と ぴったり合ったから。 その破片はかつて 嘲りの意味を込めて 故郷に送り返された アイルランドの騎士の頭から見つけたものだった。」 ああ、あの時、私は心の底から 叫び声を上げたわ！ 輝く剣を持って 男の前に行き、 モロルトの復讐をしようと、 厚かましい男を刺そうとしたの。 すると、ベッドに横たわったまま あの人はこちらを見た。… 剣でもなく、 それを握る手でもなく、… ただ、ひたすら私の目を・・・。 あまりに悲しそうな眼差しに、 私はかわいそうになってしまった！ 振り上げた剣は・・・手から滑り落ちた。 モロルトが刺した傷も 治してあげたわ。彼が元気になって 自分の国へ帰り、 あの眼差しに私が悩むことのないように。 ブランゲーネ まあ、何てこと！気がつかなかったわ！ 私がかつてお世話を手伝った あの方が？ イゾルデ ついさっきあの男への称賛を聞いたわね、 「我らが英雄トリスタン」って。 彼こそあのみじめな男だったのよ。 彼は何度も何度も感謝を述べ、 私に永遠の忠誠を誓ったのよ。 その誓いをあの人は どう守ったと思って？ 私がタントリスのまま、素知らぬ顔をして 見逃してあげた男が 今度はトリスタンとして 大胆にも戻ってきたの。 立派な船で現れ、 陸に上がってきて、 あろうことか、アイルランドの王位継承者たる私を、 コーンウォールの年老いた王、 あの人のおじに当たるマルケの妻として 求めてきたのよ。 モロルトが生きていたころだったら、 誰がこんな破廉恥なことを できたかしら。 貢ぎ物を納める立場だった コーンウォールのために アイルランドの王冠を求めるなんて！ ああ、何てことかしら！ 間接的に この恥辱を生み出したのは ほかならぬ私自身なんだわ！ 復讐の剣を 突き立てることができないで、 力なく落としてしまったんですもの！ その結果、私は奴隷も同然！ ブランゲーネ 平和と友好が 皆の前で誓われた時、 私たちはほんとうに喜んだのに。 あなたがそんなに悩んでいらしたなんて とても気づかなかったわ。 イゾルデ ああ、ばかだったわ、 勘違いしただけだったのね！ 気おくれして 黙っていたのが間違いだったわ！ 私が心のうちに隠していたことを、 トリスタンは曲げて解釈して 口に出してしまったのね。 私は黙って あの人の命を助け、 敵の復讐からも そっと匿ってあげたのに。 私が黙って守ったからこそ あの人は元気になれたのよ。… それなのに、あの人は何でもしゃべったんだわ！ 有頂天になって、 得意げに はっきりと、 私のことをこう言ったにちがいない。 「彼女は宝ですよ、 おじさん。 結婚相手にぴったりじゃありません？ あのきれいなアイルランド娘を 連れてきましょう。 だいじょうぶ、 道ならわかりますから。 合図一つで すぐアイルランドに参ります。 そうすればイゾルデはおじさんのもの！ ああ、冒険でわくわくするな！」 あなたなんか大嫌いだわ！ あなたの頭に雷が下ればいいのよ！ 復讐よ！死よ！ 私たち二人とも死んでしまえばいい！ ブランゲーネ （愛情のこもったようすで熱心にイゾルデのそばに駆け寄り） 可愛いお嬢さま！大事なお嬢さま！ どうか気を静めて！ すてきな王女様！ かわいいイゾルデ！ （イゾルデを徐々に寝椅子のほうに引っぱっていく） お聞きになって！いらっしゃい！ ここに座って！ 勘違いなさっているわ、 勝手に想像して怒ってはだめよ。 なぜそう妄想を膨らませるの？ もっと正しく、きちんと判断しましょうよ。 トリスタンさまは あなたに恩義を感じているからこそ、 コーンウォールの王冠でもって 報いようとなさったんだわ。 そのようにしてあの方は 気高い叔父にも尽くそうとなさっているのね。 あの方はあなたに、 世界の誰もがうらやむような宝を差し出されたのよ。 ご自分に権利があった継承権も 名誉も諦めて、 あなたにそのすべてを譲り、 王妃として見上げておいでなんですもの。 （イゾルデはそっぽを向く） それに、あの方が マルケ王をあなたの夫に選ばれたことについても、 なぜそうお怒りになるの？ 王があなたにふさわしくないとでも？ 気品のある物腰で、 優しいお方なのに。 権力者の中で マルケ王のような方はいらっしゃらないわ。 世界に名だたる英雄も あの方には忠実に仕えておいででしょう？ 妻としておそばにいたいと誰もが思うような、 そんな素晴らしいお方なのよ。 イゾルデ （こわばった目つきでぼんやりと） 愛してもくれない 素晴らしい男を いつも間近で見なければならない。 とても耐えられないわ。 ブランゲーネ どうしてそんなことを？ほんとうに困った方ね。 愛してもくれない、ですって？ （優しくイゾルデを撫でながら、気を静めさせようとする） あなたを愛さないような男性が どこにいるでしょう？ イゾルデを見て、 死ぬほど恋い焦がれなかったような人が どこにいたでしょう？ でも、もしあなたに定められた方が 冷たくて、 魔法にかかったように あなたを退けたとしても、 そんな悪い魔術は すぐに封じてみせるわ。 愛の力には何物も太刀打ちできませんもの。 （少し声のトーンを落とし、親しげな様子で） お母さまの秘術を 覚えているでしょう？ 何もかもよく配慮なさる お母さまですもの、 きちんと大事なものは用意なさってから あなたを送り出されたのよ。 イゾルデ （暗い声で） そうだったわ、 母の薬があったわね。 母の秘術はいつも 役に立ってくれる。 裏切りに復讐して、 心の苦しみから逃れたい。 あそこの小箱を持ってきて。 ブランゲーネ あそこには役立つものが入っているわ。 （細長い小箱を持ってきてふたを開け、 中身を見せる） これがお母さまの 魔法の飲み物よ。 これは痛みや傷のための バルサム。 これは毒を飲んでしまった時のための 解毒剤。 （小瓶を一つ取りだして） そして、最高にすばらしい薬は これよ。 イゾルデ ちがうわ。私のほうが良く知っているの。 あらかじめしっかりと 印をつけておいたから。 （ある小瓶を取りだして、見せる） この薬よ、私に役立つのは！ ブランゲーネ （おびえて） 死の薬を！ （イゾルデは寝椅子から起き上がり、船員たちの呼び声に不安を募らせながら耳を傾ける。） 船員たち （外から） ホー！ヘー！ハー！ヘー！ マストに 帆をしっかり！ ホー！ヘー！ハー！ヘー！ イゾルデ 船足が速くなったんだわ！ もう着くのね！ああ、いや！ 第四場 （クルヴェナールがカーテンを開けて勢いよく入ってくる。） クルヴェナール さあ、お嬢さま方！ よかったですね、もう着きますよ。 急いでご準備を！ なるべく急いで頼みます。 （ちょっとよそよそしくなって） それからイゾルデさま、 あなたにはトリスタンさま、 つまりわたくしめの主人から 伝言がございます。 マストには喜びの旗がはためき、 かの国に到着することを告げております。 マルケ王の城に着くまで あと少しです。 ですから、イゾルデさま、 きちんと支度をしておいてください。 トリスタンさまがあなたの手を取り、 王の前まで導かれますから。 イゾルデ （はじめのうちは身震いしながら聞いていたが、今や気を取り直し、威厳をもって） トリスタンさまに、 私のあいさつを伝え、 そしてこう言ってちょうだい。 彼の傍らに立って マルケ王の前に行くようおっしゃるなら、 まずしかるべき手順を 踏まなくてはならないわ。 私はまだ あの償われていない罪に対するお詫びを いただいた覚えがないの。 ぜひ、私の赦しを乞うように言ってちょうだい。 （クルヴェナールは反抗しようとするが、イゾルデは高圧的に言葉をつづける） よく聞いて、 きちんと伝えなさい！ 私は上陸するための 準備をする気も、 彼とともに並んで マルケ王の前に立つつもりもないわ。 あの償われぬ罪に関して、 彼がしきたりに沿って、 赦しを乞い、 水に流すよう 自ら願わないかぎりね。 赦すかどうかは私にかかっているのよ。 クルヴェナール わかりました。 伝えましょう。 どうなさるかはわかりませんが。 （彼は急いで去る。イゾルデはブランゲーネに駆け寄り、しっかりと抱きしめる。） イゾルデ それでは元気でね、ブランゲーネ！ さようなら。 父と母にもよろしく。 ブランゲーネ 何なの？何をお考え？ 逃げるおつもり？ どこへついて行ったらよろしいの？ イゾルデ （落ちつきを取りもどして） 聞いてなかったの？ 私はここにいて、 トリスタンを待つのよ。 言ったとおりに してちょうだいね。 急いで償いの杯を 注ぐのよ。 わかったわね？ （彼女は小箱から瓶を取りだす。） ブランゲーネ どの薬を？ イゾルデ これよ。 黄金の器に これを注いで、 なみなみと満たすのよ。 ブランゲーネ （ぞっとしながら瓶を受け取り） 本気なの？ イゾルデ 言うとおりにして。 ブランゲーネ これを・・・いったい誰に・・・ イゾルデ 私をあざむいた人に。 ブランゲーネ トリスタンさまに？ イゾルデ 償いに飲んでいただくの。 ブランゲーネ （イゾルデの足元にくずおれて） そんな恐ろしい！どうか私をいじめないで！ イゾルデ （激しい口調で） あなたこそぐずぐず言って いじめないでちょうだい！ 母の薬を思い出させたのは あなたなのよ。 何もかも配慮する 母のことだから 必要なものをすべて用意して あなたに持たせたって言ったではないの？ 痛みや傷のためには バルサムを、 毒が入った時のためには 解毒剤をくださった。 耐えがたいほどの痛み、 この上ない苦しみのためには 死の薬を入れてくださったの。 母には死んだ後に感謝するわ。 ブランゲーネ （ほとんど力がなくなって） 耐えがたい痛み！ イゾルデ 言うとおりにしてくれるわね？ ブランゲーネ この上ない苦しみ！ イゾルデ ちゃんとするわね？ ブランゲーネ この薬を？ クルヴェナール （入ってきて） トリスタンさまです！ （ブランゲーネはびっくりして、うろたえる。イゾルデはやっとの思いで気を落ちつけようとする。） イゾルデ （クルヴェナールに） トリスタンさまをお通しして！ 第五場 （クルヴェナールはまた出て行く。ブランゲーネはふらふらしながら後方へと向きを変える。イゾルデは感情を押し殺し、落ち着き払った様子でゆっくりと寝椅子のところまで戻り、その背もたれに寄りかかって体を支えながら、一心に入口を見つめる。トリスタンが現れ、敬意を込めた様子でしばし立ち止まる。イゾルデは彼の姿に気持ちを高ぶらせる。長い沈黙。） トリスタン 王女様、 何をお望みですか？ イゾルデ 私が何を望んでいるか 知らないとでも？ 私が遠くから あなたを見つめると、 怖がっていたくせに。 トリスタン 尊敬の念から 遠ざかっていたんです。 イゾルデ 尊敬の念なんか まるで感じなかったわよ。 あからさまに嘲って、 私の命令に 逆らったじゃないの。 トリスタン そうしないと いけなかったものですから。 イゾルデ それではマルケ王にも 文句を言ったほうがいいかしら。 あなたがあんなに 無作法なまねをしたのは、 王の命令のせいだったの？ トリスタン あの、僕が住んでいるところの 決まりによれば、 花嫁をお連れする時、 仲人は花嫁から 離れていないといけないんです。 イゾルデ それはまたどうして？ トリスタン ただ、そういう規則なんです。 イゾルデ トリスタンさま、 規則にまじめで結構なことだわ。 だったらもう一つの決まりも 覚えていらしたら？ 敵を友にしたい時は まず償いをしなくてはならないのよ。 トリスタン 敵って誰のことですか？ イゾルデ あなたの心がいちばん知っているでしょう！ 私たちの間には 血の争いがあったのよ。 トリスタン でも、それは償われたでしょう？ イゾルデ 私たち個人の間ではまだのはずよ！ トリスタン あの開けた草原で、 民衆を前にして、 平和を誓ったじゃありませんか。 イゾルデ いいえ、あの時じゃないわ。 私がトリスタンを匿い、 トリスタンが私の手中にあった時のことよ。 あの時ならあなたは立派に、 いかにも健康そうに立っていたわ。 でもあなたが誓ったことを 私は誓っていないのよ。 沈黙の大切さを学んでいましたもの。 あの静かな小部屋で、 あなたが病に臥せっていた時、 私は無言であなたに 剣を振り上げた。 あの時は何も言えず、 手が金縛りに会ったように動かなかったわ。 でも、かつて口に出して 誓ったことを、 私は黙って守り通した。 今こそその誓いを果たすわ。 トリスタン 何を誓ったんですか？ イゾルデ モロルトの復讐よ！ トリスタン そんなに気に病んでいるんですか？ イゾルデ ばかにするつもり？ あの人は私の婚約者で、 アイルランドで最高の英雄だったのよ。 私は彼の武器を清め、 あの人は私のために戦いへと赴いたの。 ところが彼は倒され、 私の名誉も地に落ちてしまった。 悲しみにくれながら 私は誓いを立てたの。 もし男が誰一人復讐できないのなら、 女性の私が自分でしよう、と。 青ざめて、弱々しい姿で あなたが寝ていた時、 なぜ私は殺さなかったのかしら？ そのわけは簡単にお分かりね。 私が傷を治してあげたのは、 次に私を手に入れようとする男が 健康なあなたと戦って 結果的に復讐すると思ったからよ。 あなたの運命がどうなるのか、 想像してみて。 男たちがみんなあなたと仲がいいのでは、 誰がトリスタンを倒すのかしら。 トリスタン （真っ青になり、落ち込んだ様子で） モロルトのことがそんなに大事だったなら、 もう一度剣を取って、 狙いを定めてしっかり振り上げて。 また落としたりしないで！ （彼は自分の剣を差し出す。） イゾルデ そんなことをしたら あなたのおじさまの目が気になるわ。 マルケ王が何とおっしゃると思って？ 王のために王冠と土地を勝ち得た、 誰よりも忠実で しっかりした臣下を 殺したりしたら、私、あの方に顔向けできないわよ。 王にとって あなたは宝物のような人だと思うわ。 アイルランドの王女を ちゃんと花嫁として連れてこられたんですものね。 平和の証として 私を連れて行くのに、 その私があなたを殺したりしたら 大変なひんしゅくを買うわ。 剣はなおしてちょうだい。 かつて私が 復讐に燃えて 剣を振り上げた時、 あなたは値踏みするような目で 私を見ていらしたわね。 私がマルケ王の妻として成り立つかどうか 吟味していたのね。 とにかく、私は剣を落としてしまったの。 さあ、償いの杯を交わしましょう。 （彼女はブランゲーネに合図する。ブランゲーネはがたがた震えながらよろめき、ためらっている様子だが、イゾルデがいらいらしてせかすので、飲み物の準備をしに去る。） 船員たちの声 （外から） ホー！ヘー！ハー！ヘー！ マストにいっぱい 帆を張れ！ ホー！ヘー！ハー！ヘー！ トリスタン （思い悩むように考えこんでいたが、はっとして） ここはどこ？ イゾルデ もう少しで目的地よ。 トリスタン、償いはしていただける？ 何か言いたいことはないの？ トリスタン （悲しそうな声で） 王女様は沈黙をお望みだから、 僕は何も言えない。 きみが言いたいことは分かっているけど、 きみが分からないことは、僕、黙っている。 イゾルデ あなたが黙っているのは 巧みに逃げたいからでしょう？ 償いたくないの？ 船員たち （外から） ホー！ヘー！ハー！ヘー！ （イゾルデがじりじりしながら合図するので、ブランゲーネはなみなみと注いだ器を差し出す。） イゾルデ （杯を持って、自分をじっと見つめるトリスタンのほうに歩いて行く。） あの呼び声が聞こえて？ もう着いたのよ。 もう間もなく （ちょっと嘲りを込めて） マルケ王の前に立つことになるわね。 あなたは私を導いて、 こう言えるのが 楽しみなのではなくて？ 「おじさま、 この婦人をよく見てみて。 これほど優しい人は いないと思うよ。 僕はかつて 彼女の婚約者を倒して、 その首を送り返したけど、 彼の武器で受けた傷を 彼女はとても優しく 治してくれた。 僕の命は 彼女の手中にあったのに、 彼女は親切にも 見逃してくれたんだ。 故国の恥辱も 不名誉もかまわず、 彼女はすべてを犠牲にして おじさんの妻になるんだよ。 親愛の贈り物として、 彼女は僕に 甘い償いの杯を 差し出してくれた。 そして寛大にも すべての罪を赦してくれたんだ。」 船員たち （外から） 綱を投げろ！ 錨を下ろせ！ トリスタン （かっとなって） 錨を下ろすんだ！ 舵はそのままに！ 帆とマストは自然のままにしろ！ （イゾルデから杯をひったくって） アイルランド女王に ふしぎな秘術が 備わっておいでなのは 僕も知っているよ。 彼女のバルサムのおかげで、 僕も救われたから。 今日、完全に治癒するために この杯を取ろう。 償いの誓いをするから よく聞いてほしい。 きみに感謝するよ。 トリスタンが讃えられたのは、 いつも誠実を貫いたからだった。 トリスタンがみじめなのは、 意固地になっていたから。 心に思ったことを言えず、 夢みてばかりだから。 この杯は永遠の悲しみを癒す、 唯一の慰め。 忘却のすばらしい飲み物を、 僕は飲み干そう！ （彼は飲む。） イゾルデ 勝手なことはしないで！ 半分は私のよ！ （彼から杯を取り上げる。） ひどい人！あなたのために飲むわ！ （彼女は飲み、杯を投げ捨てる。二人は戦慄に襲われ、気持ちを高ぶらせながら互いを見つめ合う。二人のまなざしは死を想うようなこわばった表情から愛の情熱へと変わっていく。二人は震え、痙攣したように心臓をおさえ、今度は額に手をやる。やがて当惑したように目を伏せ、それからまた高まる情熱をおさえきれずに互いを見つめる。） イゾルデ （震える声で） トリスタン！ トリスタン （あふれる感情を抑えきれずに） イゾルデ！ イゾルデ （トリスタンの胸に寄りかかって） 不実だけど、優しい人！ トリスタン （夢中になって彼女を抱きしめ） きみは崇高な女性！ （彼らは無言のまま抱き合う。遠くからラッパの響きが聞こえてくる。） 男たちの声 （船の上から、外で） 万歳、マルケ王！ ブランゲーネ （今まで顔をそむけ、おどおどしながら船べりに 寄りかかっていたが、振り返って、 二人がうっとりと抱き合っているのを見ると、 絶望して、手を揉み絞りながら 舞台前方に出てくる） ああ、何てこと！どうしましょう！ いったい、どうしたら！ 死は一瞬の苦しみだけど、 これは長く続く苦しみ！ 下手なことをしたばかりに 逃れようのない悲しみを 生みだしてしまったんだわ！ （トリスタンとイゾルデはきゅうに抱擁から身をほどく。） トリスタン （混乱して） トリスタンの名誉が 何だというんだろう？ イゾルデ イゾルデの恥辱なんて どうでもいいんじゃないかしら？ トリスタン きみを失うなんていやだ！ イゾルデ 私を突き放さないで！ トリスタン 悪い魔法に惑わされて、 企みに乗せられただけだったんだ。 イゾルデ あんな怒り、 愚かな自尊心に過ぎなかったわ。 トリスタン イゾルデ！ イゾルデ トリスタン！ トリスタン 素晴らしい乙女！ イゾルデ 大切な方！ 二人 心が波打ち、 高みに上るよう！ 感じているのは 震えるような喜びだけ！ 愛の憧れが 花開き、 恋い焦がれて苦しんでいたけど、 今や至上の幸福に浸っている！ 胸は喜びに満ち、 あまりの喜びに歓声を上げる！ トリスタン イゾルデ！ イゾルデは僕のものになったんだ！ イゾルデ トリスタン！ 世界を逃れて、 あなたは私のものになったのよ！ 二人 あなた／きみが与えてくれるのは 至上の愛の喜びだけ！ （後方のカーテンが完全に開けられる。船は騎士と船員でいっぱいになっていて、彼らは甲板から岸に向かって歓声を上げている。岸の向こうには美しく飾られた石造りの城が見えている。 トリスタンとイゾルデは互いに見つめ合うばかりで、周りの状況に気づかない。） ブランゲーネ （彼女の合図で船室から 上がってきた侍女たちに） 急いで、 マントと紋章を！ （トリスタンとイゾルデの間に割って入り） かわいそうに！さあ！ もう着いたのよ！ （彼女はぼうっとしているイゾルデに 王女のマントを着せる） 男たち 万歳！万歳！ マルケ王、万歳！ 万歳！ クルヴェナール （勢いよく入ってきて） おめでとう、トリスタン！ きみは強運の持ち主だ！ お供を連れ、 マルケ王が小舟に乗って 迎えにいらしているよ。 花嫁を得る喜びに満ちて、 とても幸せそうだ！ トリスタン （混乱したようすで目を上げ） 誰が来るんだ？ クルヴェナール 王だよ！ トリスタン どの王が？ （クルヴェナールは船べりの向こうを指さす。） 男たち （帽子を振りながら） 万歳、マルケ王！ （トリスタンは魂が抜けたように陸のほうを見つめる。） イゾルデ （混乱して） どうしたの、ブランゲーネ？ あれは何の呼び声？ ブランゲーネ イゾルデお嬢さま、 どうか落ちついて！ イゾルデ ここはどこ？まだ生きているの？ いったい何を飲ませたの？ ブランゲーネ （絶望して） 愛のお薬よ。 イゾルデ （ぞっとしてトリスタンを見つめ） トリスタン！ トリスタン イゾルデ！ イゾルデ 生きなければならないの？ （気を失ってトリスタンの胸に倒れこむ） ブランゲーネ （侍女たちに） お助けして！ トリスタン 後ろめたいけど、うれしくてたまらない！ 幸せを得るにはこうなるしかなかったんだ！ 男たち （各々大喜びで） コーンウォールに着いたぞ！ （陸のほうからトランペットが響いてくる。人々は甲板に上がってきて、別の人々は橋をかけ、イゾルデたちが下りてくるのを期待を込めて待つ。すばやく幕が下りる。） Vorspiel ERSTER AUFZUG Zeltartiges Gemach auf dem Vorderdeck eines Seeschiffes, reich mit Teppichen behangen, beim Beginn nach dem Hintergrunde zu gänzlich geschlossen; zur Seite führt eine schmale Treppe in den Schiffsraum hinab. Isolde auf einem Ruhebett, das Gesicht in die Kissen gedrückt. Brangäne, einen Teppich zurückgeschlagen haltend, blickt zur Seite über Bord ERSTE SZENE STIMME EINES JUNGEN SEEMANNS aus der Höhe, wie vom Mast her, vernehmbar Westwärts schweift der Blick ostwärts streicht das Schiff. Frisch weht der Wind der Heimat zu mein irisch Kind, wo weilest du? Sind s deiner Seufzer Wehen, die mir die Segel blähen? Wehe, wehe, du Wind! Weh, ach wehe, mein Kind! Irische Maid, du wilde, minnige Maid! ISOLDE jäh auffahrend Wer wagt mich zu höhnen? sie blickt verstört um sich Brangäne, du? Sag --- wo sind wir? BRANGÄNE an der Öffnung Blaue Streifen stiegen im Westen auf; sanft und schnell segelt das Schiff auf ruhiger See vor Abend erreichen wir sicher das Land. ISOLDE Welches Land? BRANGÄNE Kornwalls grünen Strand. ISOLDE Nimmermehr! Nicht heut noch morgen! BRANGÄNE lässt den Vorhang zufallen und eilt bestürzt zu Isolde Was hör ich? Herrin! Ha! ISOLDE wild vor sich hin Entartet Geschlecht! Unwert der Ahnen! Wohin, Mutter, vergabst du die Macht, über Meer und Sturm zu gebieten? O zahme Kunst der Zauberin, die nur Balsamtränke noch braut! Erwache mir wieder, kühne Gewalt; herauf aus dem Busen, wo du dich bargst! Hört meinen Willen, zagende Winde! Heran zu Kampf und Wettergetös ! Zu tobender Stürme wütendem Wirbel! Treibt aus dem Schlaf dies träumende Meer, weckt aus dem Grund seine grollende Gier! Zeigt ihm die Beute, die ich ihm biete! Zerschlag es dies trotzige Schiff, des zerschellten Trümmer verschling s! Und was auf ihm lebt, den wehenden Atem, den lass ich euch Winden zum Lohn! BRANGÄNE im äussersten Schreck, um Isolde sich bemühend O weh! Ach! Ach des Übels, das ich geahnt! Isolde! Herrin! Teures Herz! Was bargst du mir so lang? Nicht eine Träne weintest du Vater und Mutter; kaum einen Gruss den Bleibenden botest du. Von der Heimat scheidend kalt und stumm, bleich und schweigend auf der Fahrt; ohne Nahrung, ohne Schlaf; starr und elend, wild verstört wie ertrug ich, so dich sehend, nichts dir mehr zu sein, fremd vor dir zu stehn? Oh, nun melde, was dich müht? Sage, künde, was dich quält? Herrin Isolde, trauteste Holde, soll sie wert sich dir wähnen, vertraue nun Brangänen! ISOLDE Luft! Luft! Mir erstickt das Herz! Öffne! Öffne dort weit! Brangäne zieht eilig die Vorhänge in der Mitte auseinander ZWEITE SZENE Man blickt dem Schiff entlang bis zum Steuerbord, über den Bord hinaus auf das Meer und den Horizont. Um den Hauptmast in der Mitte ist Seevolk, mit Tauen beschäftigt, gelagert; über sie hinaus gewahrt man am Steuerbord Ritter und Knappen, ebenfalls gelagert; von ihnen etwas entfernt Tristan, mit verschränkten Armen stehend und sinnend in das Meer blickend; zu Füssen ihm, nachlässig gelagert, Kurwenal. Vom Maste her, aus der Höhe, vernimmt man wieder die Stimme des jungen Seemanns STIMME DES JUNGEN SEEMANNS auf dem Maste, unsichtbar Frisch weht der Wind der Heimat zu - mein irisch Kind, wo weilest du? Sind s deiner Seufzer Wehen, die mir die Segel blähen? Wehe, wehe, du Wind! Weh, ach wehe, mein Kind! ISOLDE deren Blick sogleich Tristan fand und starr auf ihn geheftet blieb, dumpf für sich Mir erkoren, mir verloren, hehr und heil, kühn und feig! Todgeweihtes Haupt! Todgeweihtes Herz! Zu Brangäne, unheimlich lachend Was hältst du von dem Knechte? BRANGÄNE ihrem Blicke folgend Wen meinst du? ISOLDE Dort den Helden, der meinem Blick den seinen birgt, in Scham und Scheue abwärts schaut. Sag, wie dünkt er dich? BRANGÄNE Frägst du nach Tristan, teure Frau, dem Wunder aller Reiche, dem hochgepriesnen Mann, dem Helden ohne Gleiche, des Ruhmes Hort und Bann? ISOLDE sie verhöhnend Der zagend vor dem Streiche sich flüchtet, wo er kann, weil eine Braut er als Leiche für seinen Herrn gewann! Dünkt es dich dunkel, mein Gedicht? Frag ihn denn selbst, den freien Mann, ob mir zu nahn er wagt? Der Ehren Gruss und zücht ge Acht vergisst der Herrin der zage Held, dass ihr Blick ihn nur nicht erreiche, den Helden ohne Gleiche! Oh, er weiss wohl, warum! Zu dem Stolzen geh, meld ihm der Herrin Wort Meinem Dienst bereit, schleunig soll er mir nahn. BRANGÄNE Soll ich ihn bitten, dich zu grüssen? ISOLDE Befehlen liess dem Eigenholde Furcht der Herrin ich, Isolde! Auf Isoldes gebieterischen Wink entfernt sich Brangäne und schreitet verschämt dem Deck entlang dem Steuerbord zu, an den arbeitenden Seeleuten vorbei. Isolde, mit starrem Blicke ihr folgend, zieht sich rücklings nach dem Ruhebett zurück, wo sie sitzend während des Folgenden bleibt, das Auge unabgewandt nach dem Steuerbord gerichtet KURWENAL der Brangäne kommen sieht, zupft, ohne sich zu erheben, Tristan am Gewande Hab acht, Tristan! Botschaft von Isolde. TRISTAN auffahrend Was ist? - Isolde? --- Er fasst sich schnell, als Brangäne vor ihm anlangt und sich verneigt Von meiner Herrin? Ihr gehorsam was zu hören meldet höfisch mir die traute Magd? BRANGÄNE Mein Herre Tristan, Euch zu sehen wünscht Isolde, meine Frau. TRISTAN Grämt sie die lange Fahrt, die geht zu End ; eh noch die Sonne sinkt, sind wir am Land. Was meine Frau mir befehle, treulich sei s erfüllt. BRANGÄNE So mög Herr Tristan zu ihr gehn das ist der Herrin Will . TRISTAN Wo dort die grünen Fluren dem Blick noch blau sich färben, harrt mein König meiner Frau zu ihm sie zu geleiten, bald nah ich mich der Lichten; keinem gönnt ich diese Gunst. BRANGÄNE Mein Herre Tristan, höre wohl deine Dienste will die Frau, dass du zur Stell ihr nahtest dort, wo sie deiner harrt. TRISTAN Auf jeder Stelle, wo ich steh , getreulich dien ich ihr, der Frauen höchster Ehr ; liess ich das Steuer jetzt zur Stund , wie lenkt ich sicher den Kiel zu König Markes Land? BRANGÄNE Tristan, mein Herre, was höhnst du mich? Dünkt dich nicht deutlich die tör ge Magd, hör meiner Herrin Wort! So, hiess sie, sollt ich sagen Befehlen liess dem Eigenholde Furcht der Herrin sie, Isolde. KURWENAL aufspringend Darf ich die Antwort sagen? TRISTAN ruhig Was wohl erwidertest du? KURWENAL Das sage sie der Frau Isold ! Wer Kornwalls Kron und Englands Erb an Irlands Maid vermacht, der kann der Magd nicht eigen sein, die selbst dem Ohm er schenkt. Ein Herr der Welt Tristan der Held! Ich ruf s du sag s, und grollten mir tausend Frau Isolden! Da Tristan durch Gebärden ihm zu wehren sucht und Brangäne entrüstet sich zum Weggehen wendet, singt Kurwenal der zögernd sich Entfernenden mit höchster Stärke nach »Herr Morold zog zu Meere her, in Kornwall Zins zu haben; ein Eiland schwimmt auf ödem Meer, da liegt er nun begraben! Sein Haupt doch hängt im Irenland, als Zins gezahlt von Engeland Hei! Unser Held Tristan, wie der Zins zahlen kann!« Kurwenal, von Tristan fortgescholten, ist in den Schiffsraum hinabgestiegen; Brangäne in Bestürzung zu Isolde zurückgekehrt, schliesst hinter sich die Vorhänge, während die ganze Mannschaft aussen sich hören lässt ALLE MÄNNER Sein Haupt doch hängt im Irenland, als Zins gezahlt von Engeland Hei! Unser Held Tristan, wie der Zins zahlen kann! DRITTE SZENE Isolde und Brangäne allein, bei vollkommen wieder geschlossenen Vorhängen. Isolde erhebt sich mit verzweiflungsvoller Wutgebärde. Brangäne stürzt ihr zu Füssen BRANGÄNE Weh, ach wehe! Dies zu dulden! ISOLDE dem furchtbarsten Ausbruche nahe, schnell sich zusammenraffend Doch nun von Tristan! Genau will ich s vernehmen. BRANGÄNE Ach, frage nicht! ISOLDE Frei sag s ohne Furcht! BRANGÄNE Mit höf schen Worten wich er aus. ISOLDE Doch als du deutlich mahntest? BRANGÄNE Da ich zur Stell ihn zu dir rief wo er auch steh , so sagte er, getreulich dien er ihr, der Frauen höchster Ehr ; liess er das Steuer jetzt zur Stund , wie lenkt er sicher den Kiel zu König Markes Land? ISOLDE schmerzlich bitter »Wie lenkt er sicher den Kiel zu König Markes Land?« grell und heftig Den Zins ihm auszuzahlen, den er aus Irland zog! BRANGÄNE Auf deine eignen Worte, als ich ihm die entbot, liess seinen Treuen Kurwenal --- ISOLDE Den hab ich wohl vernommen, kein Wort, das mir entging. Erfuhrest du meine Schmach, nun höre, was sie mir schuf. Wie lachend sie mir Lieder singen, wohl könnt auch ich erwidern von einem Kahn, der klein und arm an Irlands Küste schwamm, darinnen krank ein siecher Mann elend im Sterben lag. Isoldes Kunst ward ihm bekannt; mit Heilsalben und Balsamsaft der Wunde, die ihn plagte, getreulich pflag sie da. Der »Tantris« mit sorgender List sich nannte, als Tristan Isold ihn bald erkannte, da in des Müss gen Schwerte eine Scharte sie gewahrte, darin genau sich fügt ein Splitter, den einst im Haupt des Iren-Ritter, zum Hohn ihr heimgesandt, mit kund ger Hand sie fand. Da schrie s mir auf aus tiefstem Grund! Mit dem hellen Schwert ich vor ihm stund, an ihm, dem Überfrechen, Herrn Morolds Tod zu rächen. Von seinem Lager blickt er her --- nicht auf das Schwert, nicht auf die Hand --- er sah mir in die Augen. Seines Elendes jammerte mich! --- Das Schwert --- ich liess es fallen! Die Morold schlug, die Wunde, sie heilt ich, dass er gesunde und heim nach Hause kehre, mit dem Blick mich nicht mehr beschwere! BRANGÄNE O Wunder! Wo hatt ich die Augen? Der Gast, den einst ich pflegen half? ISOLDE Sein Lob hörtest du eben »Hei! Unser Held Tristan« --- der war jener traur ge Mann. Er schwur mit tausend Eiden mir ew gen Dank und Treue! Nun hör, wie ein Held Eide hält! Den als Tantris unerkannt ich entlassen, als Tristan kehrt er kühn zurück; auf stolzem Schiff, von hohem Bord, Irlands Erbin begehrt er zur Eh für Kornwalls müden König, für Marke, seinen Ohm. Da Morold lebte, wer hätt es gewagt uns je solche Schmach zu bieten? Für der zinspflicht gen Kornen Fürsten um Irlands Krone zu werben! Ach, wehe mir! Ich ja war s, die heimlich selbst die Schmach sich schuf! Das rächende Schwert, statt es zu schwingen, machtlos liess ich s fallen! Nun dien ich dem Vasallen! BRANGÄNE Da Friede, Sühn und Freundschaft von allen ward beschworen, wir freuten uns all des Tags; wie ahnte mir da, dass dir es Kummer schüf ? ISOLDE O blinde Augen, blöde Herzen! Zahmer Mut, verzagtes Schweigen! Wie anders prahlte Tristan aus, was ich verschlossen hielt! Die schweigend ihm das Leben gab, vor Feindes Rache ihn schweigend barg; was stumm ihr Schutz zum Heil ihm schuf --- mit ihr gab er es preis! Wie siegprangend heil und hehr, laut und hell wies er auf mich »Das wär ein Schatz, mein Herr und Ohm; wie dünkt Euch die zur Eh ? Die schmucke Irin hol ich her; mit Steg und Wegen wohlbekannt, ein Wink, ich flieg nach Irenland Isolde, die ist Euer! Mir lacht das Abenteuer!« Fluch dir, Verruchter! Fluch deinem Haupt! Rache! Tod! Tod uns beiden! BRANGÄNE mit ungestümer Zärtlichkeit auf Isolde stürzend O Süsse! Traute! Teure! Holde! Goldne Herrin! Lieb Isolde! Sie zieht Isolde allmählich nach dem Ruhebett Hör mich! Komme! Setz dich her! Welcher Wahn, welch eitles Zürnen! Wie magst du dich betören, nicht hell zu sehn noch hören? Was je Herr Tristan dir verdankte, sag, konnt er s höher lohnen als mit der herrlichsten der Kronen? So dient er treu dem edlen Ohm; dir gab er der Welt begehrlichsten Lohn dem eignen Erbe, echt und edel, entsagt er zu deinen Füssen, als Königin dich zu grüssen! Isolde wendet sich ab Und warb er Marke dir zum Gemahl, wie wolltest du die Wahl doch schelten, muss er nicht wert dir gelten? Von edler Art und mildem Mut, wer gliche dem Mann an Macht und Glanz? Dem ein hehrster Held so treulich dient, wer möchte sein Glück nicht teilen, als Gattin bei ihm weilen? ISOLDE starr vor sich hinblickend Ungeminnt den hehrsten Mann stets mir nah zu sehen! Wie könnt ich die Qual bestehen? BRANGÄNE Was wähnst du, Arge? Ungeminnt? --- Sie nähert sich schmeichelnd und kosend Isolde Wo lebte der Mann, der dich nicht liebte? Der Isolde säh und in Isolden selig nicht ganz verging ? Doch der dir erkoren, wär er so kalt, zög ihn von dir ein Zauber ab den bösen wüsst ich bald zu binden. Ihn bannte der Minne Macht. mit geheimnisvoller Zutraulichkeit ganz zu Isolde Kennst du der Mutter Künste nicht? Wähnst du, die alles klug erwägt, ohne Rat in fremdes Land hätt sie mit dir mich entsandt? ISOLDE düster Der Mutter Rat gemahnt mich recht; willkommen preis ich ihre Kunst Rache für den Verrat, Ruh in der Not dem Herzen! Den Schrein dort bring mir her! BRANGÄNE Er birgt, was Heil dir frommt. Sie holt eine kleine goldne Truhe herbei, öffnet sie und deutet auf ihren Inhalt So reihte sie die Mutter, die mächt gen Zaubertränke. Für Weh und Wunden Balsam hier; für böse Gifte Gegengift. Sie zieht ein Fläschen hervor Den hehrsten Trank, ich halt ihn hier. ISOLDE Du irrst, ich kenn ihn besser; ein starkes Zeichen schnitt ich ihm ein. Sie ergreift ein Fläschen und zeigt es Der Trank ist s, der mir taugt! BRANGÄNE weicht entsetzt zurück Der Todestrank! Isolde hat sich vom Ruhebett erhoben und vernimmt mit wachsendem Schrecken den Ruf des Schiffvolks SCHIFFSVOLK von aussen Ho! He! Ha! He! Am Untermast die Segel ein! Ho! He! Ha! He! ISOLDE Das deutet schnelle Fahrt. Weh mir! Nahe das Land! VIERTE SZENE Durch die Vorhänge tritt mit Ungestüm Kurwenal herein KURWENAL Auf! Auf! Ihr Frauen! Frisch und froh! Rasch gerüstet! Fertig nun, hurtig und flink! gemessener Und Frau Isolden sollt ich sagen von Held Tristan, meinem Herrn Vom Mast der Freude Flagge, sie wehe lustig ins Land; in Markes Königsschlosse mach sie ihr Nahn bekannt. Drum Frau Isolde bät er eilen, fürs Land sich zu bereiten, dass er sie könnt geleiten. ISOLDE nachdem sie zuerst bei der Meldung in Schauer zusammengefahren, gefasst und mit Würde Herrn Tristan bringe meinen Gruss und meld ihm, was ich sage. Sollt ich zur Seit ihm gehen, vor König Marke zu stehen, nicht möcht es nach Zucht und Fug geschehn, empfing ich Sühne nicht zuvor für ungesühnte Schuld. Drum such er meine Huld. Kurwenal macht eine trotzige Gebärde. Isolde fährt mit Steigerung fort Du merke wohl und meld es gut! Nicht woll ich mich bereiten, ans Land ihn zu begleiten; nicht werd ich zur Seit ihm gehen, vor König Marke zu stehen; begehrte Vergessen und Vegeben nach Zucht und Fug er nicht zuvor für ungebüsste Schuld die böt ihm meine Huld. KURWENAL Sicher wisst, das sag ich ihm; nun harrt, wie er mich hört! Er geht schnell zurück. Isolde eilt auf Brangäne zu und umarmt sie heftig ISOLDE Nun leb wohl, Brangäne! Grüss mir die Welt, grüsse mir Vater und Mutter! BRANGÄNE Was ist? Was sinnst du? Wolltest du fliehn? Wohin soll ich dir folgen? ISOLDE fasst sich schnell Hörtest du nicht? Hier bleib ich, Tristan will ich erwarten. Getreu befolg, was ich befehl , den Sühnetrank rüste schnell; du weisst, den ich dir wies? Sie entnimmt dem Schrein das Fläschen BRANGÄNE Und welchen Trank? ISOLDE Diesen Trank! In die goldne Schale giess ihn aus; gefüllt fasst sie ihn ganz. BRANGÄNE voll Grausen das Fläschen empfangend Trau ich dem Sinn? ISOLDE Sei du mir treu! BRANGÄNE Den Trank --- für wen? ISOLDE Wer mich betrog --- BRANGÄNE Tristan? ISOLDE trinke mir Sühne! BRANGÄNE zu Isoldes Füssen stürzend Entsetzen! Schone mich Arme! ISOLDE sehr heftig Schone du mich, untreue Magd! Kennst du der Mutter Künste nicht? Wähnst du, die alles klug erwägt, ohne Rat in fremdes Land hätt sie mit dir mich entsandt? Für Weh und Wunden gab sie Balsam, für böse Gifte Gegengift. Für tiefstes Weh, für höchstes Leid gab sie den Todestrank. Der Tod nun sag ihr Dank! BRANGÄNE kaum ihrer mächtig O tiefstes Weh! ISOLDE Gehorchst du mir nun? BRANGÄNE O höchstes Leid! ISOLDE Bist du mir treu? BRANGÄNE Der Trank? KURWENAL eintretend Herr Tristan! Brangäne erhebt sich erschrocken und verwirrt. Isolde sucht mit furchtbarer Anstrengung sich zu fassen ISOLDE zu Kurwenal Herr Tristan trete nah! FÜNFTE SZENE Kurwenal geht wieder zurück. Brangäne, kaum ihrer mächtig, wendet sich in den Hintergrund. Isolde, ihr ganzes Gefühl zur Entscheidung zusammenfassend, schreitet langsam, mit grosser Haltung, dem Ruhebett zu, auf dessen Kopfende sich stützend sie den Blick fest dem Eingange zuwendet. --- Tristan tritt ein und bleibt ehrerbietig am Eingange stehen. --- Isolde ist mit furchtbarer Aufregung in seinen Anblick versunken.--- Langes Schweigen TRISTAN Begehrt, Herrin, was Ihr wünscht. ISOLDE Wüsstest du nicht, was ich begehre, da doch die Furcht, mir s zu erfüllen, fern meinem Blick dich hielt? TRISTAN Ehrfurcht hielt mich in Acht. ISOLDE Der Ehre wenig botest du mir; mit off nem Hohn verwehrtest du Gehorsam meinem Gebot. TRISTAN Gehorsam einzig hielt mich in Bann. ISOLDE So dankt ich Geringes deinem Herrn, riet dir sein Dienst Unsitte gegen sein eigen Gemahl? TRISTAN Sitte lehrt, wo ich gelebt zur Brautfahrt der Brautwerber meide fern die Braut. ISOLDE Aus welcher Sorg ? TRISTAN Fragt die Sitte! ISOLDE Da du so sittsam, mein Herr Tristan, auch einer Sitte sei nun gemahnt den Feind dir zu sühnen, soll er als Freund dich rühmen. TRISTAN Und welchen Feind? ISOLDE Frag deine Furcht! Blutschuld schwebt zwischen uns. TRISTAN Die ward gesühnt. ISOLDE Nicht zwischen uns! TRISTAN Im offnen Feld vor allem Volk ward Urfehde geschworen. ISOLDE Nicht da war s, wo ich Tantris barg, wo Tristan mir verfiel. Da stand er herrlich, hehr und heil; doch was er schwur, das schwurt ich nicht zu schweigen hatt ich gelernt. Da in stiller Kammer krank er lag, mit dem Schwerte stumm ich vor ihm stund schwieg da mein Mund, bannt ich meine Hand --- doch was einst mit Hand und Mund ich gelobt, das schwur ich schweigend zu halten. Nun will ich des Eides walten. TRISTAN Was schwurt Ihr, Frau? ISOLDE Rache für Morold! TRISTAN Müht Euch die? ISOLDE Wagst du zu höhnen? Angelobt war er mir, der hehre Irenheld; seine Waffen hatt ich geweiht; für mich zog er zum Streit. Da er gefallen, fiel meine Ehr in des Herzens Schwere schwur ich den Eid, würd ein Mann den Mord nicht sühnen, wollt ich Magd mich des erkühnen. Siech und matt in meiner Macht, warum ich dich da nicht schlug? Das sag dir selbst mit leichtem Fug. Ich pflag des Wunden, dass den Heilgesunden rächend schlüge der Mann, der Isolde ihm abgewann. Dein Los nun selber magst du dir sagen! Da die Männer sich all ihm vertragen, wer muss nun Tristan schlagen? TRISTAN bleich und düster War Morold dir so wert, nun wieder nimm das Schwert und führ es sicher und fest, dass du nicht dir s entfallen lässt! Er reicht ihr sein Schwert dar ISOLDE Wie sorgt ich schlecht um deinen Herren; was würde König Marke sagen, erschlüg ich ihm den besten Knecht, der Kron und Land ihm gewann, den allertreusten Mann? Dünkt dich so wenig, was er dir dankt, bringst du die Irin ihm als Braut, dass er nicht schölte, schlüg ich den Werber, der Urfehde-Pfand so treu ihm liefert zur Hand? Wahre dein Schwert! Da einst ich s schwang, als mir die Rache im Busen rang, als dein messender Blick mein Bild sich stahl, ob ich Herrn Marke taug als Gemahl Das Schwert --- da liess ich s sinken. Nun lass uns Sühne trinken! Sie winkt Brangäne. Diese schaudert zusammen, schwankt und zögert in ihrer Bewegung. Isolde treibt sie mit gesteigerter Gebärde an. Brangäne lässt sich zur Bereitung des Trankes an STIMMEN DES SCHIFFSVOLKES von aussen Ho! He! Ha! He! Am Obermast die Segel ein! Ho! He! Ha! He! TRISTAN aus düsterem Brüten auffahrend Wo sind wir? ISOLDE Hart am Ziel! Tristan, gewinn ich die Sühne? Was hast du mir zu sagen? TRISTAN finster Des Schweigens Herrin heisst mich schweigen fass ich, was sie verschwieg, verschweig ich, was sie nicht fasst. ISOLDE Dein Schweigen fass ich, weichst du mir aus. Weigerst du die Sühne mir? SCHIFFSVOLK von aussen Ho! He! Ha! He! Auf Isoldes ungeduldigen Wink reicht Brangäne ihr die gefüllte Trinkschale ISOLDE mit dem Becher zu Tristan tretend, der ihr starr in die Augen blickt Du hörst den Ruf? Wir sind am Ziel. In kurzer Frist mit leisem Hohne stehn wir - vor König Marke. Geleitest du mich, dünkt s dich nicht lieb, darfst du so ihm sagen »Mein Herr und Ohm, sieh die dir an ein sanftres Weib gewännst du nie. Ihren Angelobten erschlug ich ihr einst, sein Haupt sandt ich ihr heim; die Wunde, die seine Wehr mir schuf, die hat sie hold geheilt. Mein Leben lag in ihrer Macht das schenkte mir die holde Magd und ihres Landes Schand und Schmach die gab sie mit darein, dein Ehgemahl zu sein. So guter Gaben holden Dank schuf mir ein süsser Sühnetrank; den bot mir ihre Huld, zu sühnen alle Schuld.« SCHIFFSVOLK aussen Auf das Tau! Anker los! TRISTAN wild auffahrend Los den Anker! Das Steuer dem Strom! Den Winden Segel und Mast! Er entreisst ihr die Trinkschale Wohl kenn ich Irlands Königin und ihrer Künste Wunderkraft. Den Balsam nützt ich, den sie bot den Becher nehm ich nun, dass ganz ich heut genese. Und achte auch des Sühneeids, den ich zum Dank dir sage! Tristans Ehre --- höchste Treu ! Tristans Elend --- kühnster Trotz! Trug des Herzens! Traum der Ahnung! Ew ger Trauer einz ger Trost Vergessens güt ger Trank, dich trink ich sonder Wank! Er setzt an und trinkt ISOLDE Betrug auch hier? Mein die Hälfte! Sie entwindet ihm den Becher Verräter! Ich trink sie dir! Sie trinkt. Dann wirft sie die Schale fort. Beide, von Schauder erfasst, blicken sich mit höchster Aufregung, doch mit starrer Haltung, unverwandt in die Augen, in deren Ausdruck der Todestrotz bald der Liebesglut weicht. Zittern ergreift sie. Sie fassen sich krampfhaft an das Herz und führen die Hand wieder an die Stirn. Dann suchen sie sich wieder mit dem Blick, senken ihn verwirrt und heften ihn wieder mit steigender Sehnsucht aufeinander ISOLDE mit bebender Stimme Tristan! TRISTAN überströmend Isolde! ISOLDE an seine Brust sinkend Treuloser Holder! TRISTAN mit Glut sie umfassend Seligste Frau! Sie verbleiben in stummer Umarmung. Aus der Ferne vernimmt man Trompeten RUF DER MÄNNER von aussen auf dem Schiffe Heil! König Marke Heil! BRANGÄNE die, mit abgewandtem Gesicht, voll Verwirrung und Schauder sich über den Bord gelehnt hatte, wendet sich jetzt dem Anblick des in Liebesumarmung versunkenen Paares zu und stürzt händeringend voll Verzweiflung in den Vordergrund Wehe! Weh! Unabwendbar ew ge Not für kurzen Tod! Tör ger Treue trugvolles Werk blüht nun jammernd empor! Tristan und Isolde fahren aus der Umarmung auf TRISTAN verwirrt Was träumte mir von Tristans Ehre? ISOLDE Was träumte mir von Isoldes Schmach? TRISTAN Du mir verloren? ISOLDE Du mich verstossen? TRISTAN Trügenden Zaubers tückische List! ISOLDE Törigen Zürnens eitles Dräun! TRISTAN Isolde! ISOLDE Tristan! TRISTAN Süsseste Maid! ISOLDE Trautester Mann! BEIDE Wie sich die Herzen wogend erheben! Wie alle Sinne wonnig erbeben! Sehnender Minne schwellendes Blühen, schmachtender Liebe seliges Glühen! Jach in der Brust jauchzende Lust! TRISTAN Isolde! Isolde mir gewonnen! ISOLDE Tristan! Welten-entronnen, du mir gewonnen! BEIDE Du mir einzig bewusst, höchste Liebeslust! Die Vorhänge werden weit auseinandergerissen; das ganze Schiff ist mit Rittern und Schiffsvolk bedeckt, die jubelnd über Bord winken, dem Ufer zu, das man, mit einer hohen Felsenburg gekrönt, nahe erblickt. --- Tristan und Isolde bleiben, in ihrem gegenseitingen Anblick verloren, ohne Wahrnehmung des um sie Vorgehenden BRANGÄNE zu den Frauen, die auf ihren Wink aus dem Schiffsraum heraufsteigen Schnell, den Mantel, den Königsschmuck! Zwischen Tristan und Isolde stürzend Unsel ge! Auf! Hört, wo wir sind! Sie legt Isolde, die es nicht gewahrt, den Königsmantel an ALLE MÄNNER Heil! Heil! Heil! König Marke Heil! Heil dem König! KURWENAL lebhaft herantretend Heil Tristan, glücklicher Held! Mit reichem Hofgesinde dort auf Nachen naht Herr Marke. Hei, wie die Fahrt ihn freut, dass er die Braut sich freit! TRISTAN in Verwirrung aufblickend Wer naht? KURWENAL Der König! TRISTAN Welcher König? Kurwenal deutet über Bord ALLE MÄNNER die Hüte schwenkend Heil! König Marke Heil! Tristan starrt wie sinnlos nach dem Lande ISOLDE in Verwirrung Was ist, Brangäne? Welcher Ruf? BRANGÄNE Isolde! Herrin! Fassung nur heut! ISOLDE Wo bin ich? Leb ich? Ha! Welcher Trank? BRANGÄNE verzweiflungsvoll Der Liebestrank. ISOLDE starrt entsetzt auf Tristan Tristan! TRISTAN Isolde! ISOLDE Muss ich leben? Sie stürzt ohnmächtig an seine Brust BRANGÄNE zu den Frauen Helft der Herrin! TRISTAN O Wonne voller Tücke! O truggeweihtes Glücke! ALLE MÄNNER Ausbruch allgemeinen Jauchzens Kornwall Heil! Trompeten vom Lande her. Leute sind über Bord gestiegen, andere haben eine Brücke ausgelegt, und die Haltung aller deutet auf die soeben bevorstehende Ankunft der Erwarteten. Der Vorhang fällt schnell All rights reserved © Maria Fujioka Wagner,Richard/Tristan und Isolde+/II
https://w.atwiki.jp/orange_sherbet/pages/37.html
This is Masumi. I am sorry for making a new page without any permission... if anyone thinks this is inappropriate, please delete the page. If interested you may take a look ( ) also I hope this relieves you from stress. ? lol Doing this project, I figured out how there are so many funny expressions in Japanese that does not exist in English. Like what we talked randomly during discussion, we talked about how "doki-doki" "sara-sara" does not really exist. Onomatopoeia, right? Then how can people express the feelings in English?! If you were to explain "doki-doki" in English, wouldn t it be so hard? It may sound like saying it roundabout. whatshouldmacallit. Expression - Japanese people might be shy in expressing something, so they have these very useful expression words. In contrast, American people do not need them because they are not shy! I am sorry for making random analysis. I know this has nothing to do with the project... Just out of curiosity, does Tagalog have any onomatopoeias? Some Asian language such as Japanese and Korean has them. Or does anyone know any other language that has onomatopoeias? -- Jin (2008-02-20 00 58 32) where is the edit this page button? or am i just going crazy? -- courtney (2008-02-20 01 41 35) cause actually i just wanted to say that there is nothing wrong with having a random discussion page. we re just cool like that. also i wanted to say....out project was the best. no offense to the other groups or anything... -- 名無しさん (2008-02-20 01 42 25) also....all lanugages have onomatop.... yeah. they all have them. but japanese is DEFNITELY one of the languages with the most. in english if we wanted to express doki doki, it woudl just be like....." i was sooo nervous that my hands were sweating!" or soemthing like that. basically we would use other phenomenon to *explain* the feeling rather than rely on the connotation of an onomatopea word! -- 名無しさん (2008-02-20 01 45 33) lol, thanx~!! I thought some ppl might be "donbiki"ed (translation "uhh, what the hell") and yeah! our project IS awesome!!! -- masumi (2008-02-20 16 04 34) oops, I meant, by making random page, I thought ppl would be donbikied by me lolz. btw, I made the edit button just for courtney! yeah, too bad you have to explain the feeling, which is pretty time consuming... dokidoki ("my heart is twinkling and twirling along with the heartpump, with or with no hope of something coming up...") ahh dunno-- -- masumi (2008-02-20 16 10 50) 名前 コメント extra I ve found some pages related to onomatopoeia issues. http //blog.livedoor.jp/fairypot/archives/51312664.html "Should Onomatopoeias in Japanese comics be translated?" http //www.howtodrawmanga.com/kdms1/kdms1000.html こんなものまであるのか！（笑） extra pointless thing I thought this was funny. http //www.youtube.com/watch?v=AJSTj9e9MQ0 How do you ... translate TOKIMEKI!!! note I am not a fan of wat don t worry lol Masumi Moto courtney, feb 20 21 30 hahaha thank you so much!! im lost without the "edit page" button... but dont you think its more fun to describe your feelings like that?? you can be more creative!! Edit this page whee
https://w.atwiki.jp/elvis/pages/7912.html
When Things Start to Think Henry Holt & Co? Neil Gershenfeld? HenryHolt&Co? NeilGershenfeld? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-General? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-ComputerMathematics? Subjects-Computers&Internet-Business&Culture-Culture? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-DigitalDesign? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-SocialTheory? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-DigitalDesign? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Telegram! Modern History As Told Through More Than 400 Witty, Poignant, and Revealingtelegrams Henry Holt & Co? Linda Rosenkrantz? HenryHolt&Co? LindaRosenkrantz? ジャンル別? Subjects-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-History-Americas-UnitedStates-19thCentury-General? Subjects-History-Americas-UnitedStates-20thCentury-General? Subjects-History-World-20thCentury? Subjects-History-World-General? Subjects-Literature&Fiction-Letters&Correspondence? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? Subjects-Science-Technology-General&Reference Now Ben The Modern Inventions of Benjamin Franklin Henry Holt Books for Young Readers? Gene Barretta? HenryHoltBooksforYoungReaders? GeneBarretta? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-History&HistoricalFiction-UnitedStates-Colonial&Revolutionary? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-HowThingsWork? Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? Subjects-Science-Technology-General&Reference Steppg Stone App Tech Schocken Books? Lane De Moll? SchockenBooks? LaneDeMoll? ジャンル別? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialTechnology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialTechnology? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Elem Stat 4e Sup 37631 Benjamin-Cummings Publishing Co.,Subs. of Addison Wesley Longman,US? TRIOLA? Benjamin-CummingsPublishingCo.,Subs.ofAddisonWesleyLongman,US? TRIOLA? ジャンル別? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-Statistics? Subjects-Science-Mathematics-Applied-Probability&Statistics? Subjects-Science-Technology-General&Reference The Student Edition of Micro-Cap IV Benjamin-Cummings Pub Co? Martin S. Roden? Benjamin-CummingsPubCo? MartinS.Roden? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-Circuitry-CircuitDesign? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Circuits-Design? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Circuits-Design? Quattro Pro A Software Tool for Engineers and Scientists Benjamin-Cummings Pub Co? D. M. Etter? Benjamin-CummingsPubCo? D.M.Etter? ジャンル別? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-ProEngineer? Subjects-Computers&Internet-Software? Subjects-Computers&Internet-Programming-Languages&Tools-General? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-ProEngineer? Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-ProEngineer? Subjects-Science-Technology-General&Reference Fish Farm A Simulation of Commercial Aquaculture Addison-Wesley? Robert J. Kosinski? Addison-Wesley? RobertJ.Kosinski? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-General? Subjects-Outdoors&Nature-NaturalResources-Fisheries&Aquaculture? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biology? Subjects-Science-General Subjects-Science-Nature&Ecology-NaturalResources-Fisheries&Aquaculture? Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-BiologicalSciences-Biology-General? Computers and Data Processing Special Software Version Student Guide Addison-Wesley? H. L. Capron? Brian K. Williams? Addison-Wesley? H.L.Capron? BrianK.Williams? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-21? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference Theory of Fundamental Processes Perseus Books (Sd)? Richard Phillips Feynman? PerseusBooks(Sd)? RichardPhillipsFeynman? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-21? Subjects-Science-Technology-General&Reference Statistical Mechanics A Set of Lectures (Frontiers in Physics) Addison-Wesley? Richard Feynman? Addison-Wesley? RichardFeynman? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-21? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Mechanics? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Mechanics? Subjects-Science-Technology-General&Reference Supplement Casebook Students - Essentials of Systems Analysis and Design International Edition 2/E Benjamin-Cummings Publishing Company? Annette Easton? George Easton? Benjamin-CummingsPublishingCompany? AnnetteEaston? GeorgeEaston? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-SoftwareEngineering-InformationSystems? Subjects-Science-Technology-General&Reference Substores-UnknownASINs-jp-unknown1? Expert Database Systems Proceedings from the First International Workshop (Benjamin/Cummings Series in Database Systems and Applications) Benjamin-Cummings Pub Co? Larry Kerschberg? Benjamin-CummingsPubCo? LarryKerschberg? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-Networking-DataintheEnterprise-ExpertSystems? Subjects-Computers&Internet-OperatingSystems-General? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference Modern Quantum Mechanics Benjamin-Cummings Publishing Co.,Subs. of Addison Wesley Longman,US? J.J. Sakurai? Benjamin-CummingsPublishingCo.,Subs.ofAddisonWesleyLongman,US? J.J.Sakurai? ジャンル別? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-QuantumTheory? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-QuantumTheory? Subjects-Science-Technology-General&Reference Technical Calculus With Analytic Geometry Benjamin-Cummings Pub Co? Allyn J. Washington? Benjamin-CummingsPubCo? AllynJ.Washington? ジャンル別? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-PureMathematics-Calculus? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Calculus? Subjects-Science-Technology-General&Reference The U.S. Tire Industry A History (Twayne's Evolution of Modern Business Series) Twayne Pub? Michael J. French? TwaynePub? MichaelJ.French? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-General? Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-General? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-Production&Operations? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-Production&Operations? Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? Subjects-Science-Technology-General&Reference Invisible Fuel Manufactured and Natural Gas in America, 1800-2000 (Twayne's Evolution of Modern Business Series) Twayne Pub? Christopher James Castaneda? TwaynePub? ChristopherJamesCastaneda? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-General? Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-General? Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? Subjects-Science-Technology-General&Reference Expertise and Technology Issues in Cognition and Human-Computer Cooperation (Expertise Series) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Pietro Carlo Cacciabue? Jean-Michel Hoc? Erik Hollnagel? LawrenceErlbaumAssocInc? PietroCarloCacciabue? Jean-MichelHoc? ErikHollnagel? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-Networking-Networks,Protocols&APIs-Networks? Subjects-Computers&Internet-Networking-DataintheEnterprise-ExpertSystems? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-General? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-ComputerMathematics? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-Human-ComputerInteraction? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-Cognitive? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BehavioralSciences-CognitivePsychology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BehavioralSciences-CognitiveScience? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-BehavioralSciences-CognitivePsychology? Subjects-Science-BehavioralSciences-General? Video-Mediated Communication (Computers, Cognition, and Work) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Kathleen E. Finn? Abigail J. Sellen? Sylvia B. Wilbur? LawrenceErlbaumAssocInc? KathleenE.Finn? AbigailJ.Sellen? SylviaB.Wilbur? ジャンル別? Subjects-Arts&Photography-Photography-General? Subjects-Business&Investing-BusinessLife-Communication-General? Subjects-Business&Investing-General? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-Leadership? Subjects-Computers&Internet-Programming-Graphics&Multimedia-General? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-AppliedPsychology? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-Culture? Subjects-Nonfiction-Education-Technology&DistanceLearning-General? Subjects-Professional&Technical-Education-Technology&DistanceLearning-General? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-Leadership? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-BehavioralSciences-General? Substores-UnknownASINs-jp-unknown1? Engineering Psychophysiology Issues and Applications Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Richard W. Backs? Wolfram Boucsein? LawrenceErlbaumAssocInc? RichardW.Backs? WolframBoucsein? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-Business&Culture-ProjectManagement-Ergonomics? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Ergonomics? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-AppliedPsychology? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-Occupational&Organizational? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-IndustrialPsychology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Ergonomics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Engineering Psychophysiology Issues and Applications Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Richard W. Backs? Wolfram Boucsein? LawrenceErlbaumAssocInc? RichardW.Backs? WolframBoucsein? ジャンル別? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-AppliedPsychology? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-Occupational&Organizational? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-IndustrialPsychology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference The V-Chip Debate Content Filtering from Television to the Internet (Lea's Communication Series) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Monroe E. Price? LawrenceErlbaumAssocInc? MonroeE.Price? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-Reference-BusinessLaw? Subjects-Computers&Internet-Business&Culture-DigitalLaw? Subjects-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Entertainment-Television-General? Subjects-Law-PracticalGuides-Business? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-SocialSituations? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-MediaStudies? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Communication? Subjects-Nonfiction-CurrentEvents-MassMedia-MediaStudies? Subjects-Nonfiction-Law-PracticalGuides-Business? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference The V-Chip Debate Content Filtering from Television to the Internet (Lea's Communication Series) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Monroe E. Price? LawrenceErlbaumAssocInc? MonroeE.Price? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-Reference-BusinessLaw? Subjects-Computers&Internet-Networking-Networks,Protocols&APIs-General? Subjects-Computers&Internet-Business&Culture-DigitalLaw? Subjects-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Entertainment-Television-General? Subjects-Law-PracticalGuides-Business? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-MediaStudies? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Communication? Subjects-Nonfiction-CurrentEvents-MassMedia-MediaStudies? Subjects-Nonfiction-Law-PracticalGuides-Business? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference Computers in Broadcast and Cable Newsrooms Using Technology in Television News Production (Lea's Communication Series) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Phillip O. Keirstead? LawrenceErlbaumAssocInc? PhillipO.Keirstead? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet? Subjects-Entertainment-Television-General? Subjects-Entertainment-Television-Direction&Production? Subjects-Reference-Writing-Journalism? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Computers in Braodcast and Cable Newsrooms Using Technology in Television News Production (Lea's Communication Series) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Phillip O. Keirstead? LawrenceErlbaumAssocInc? PhillipO.Keirstead? ジャンル別? Subjects-Entertainment-Television-General? Subjects-Entertainment-Television-Direction&Production? Subjects-Reference-Writing-Journalism? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Human Factors in System Design, Development, and Testing (Human Factors) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? David Meister? Thomas P. Enderwick? LawrenceErlbaumAssocInc? DavidMeister? ThomasP.Enderwick? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-Software-Design&Development-SoftwareDesign? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-SystemsAnalysis&Design? Subjects-Computers&Internet-Business&Culture-ProjectManagement-Ergonomics? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Ergonomics? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Ergonomics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Path Dependence and Creation (Volume in Lea's Organization and Management Series) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Raghu Garud? Peter Karnoe? Peter Karne? LawrenceErlbaumAssocInc? RaghuGarud? PeterKarnoe? PeterKarne? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-Management? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-ManagementScience? Subjects-Business&Investing-Marketing&Sales-Marketing-Research? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialTechnology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialTechnology? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-Management? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-ManagementScience? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Marketing&Sales-Marketing-Research? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Technology-Innovations? Reshaping Technical Communication New Directions and Challenges for the 21st Century Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Barbara Mirel? Rachel Spilka? LawrenceErlbaumAssocInc? BarbaraMirel? RachelSpilka? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-BusinessLife-Communication-General? Subjects-Engineering-ComputerTechnology-TechnicalWriting? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Words&Language-Communication? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Words&Language-Speech? Subjects-Professional&Technical-Engineering-ComputerTechnology-TechnicalWriting? Subjects-Reference-Words&Language-Communication? Subjects-Reference-Words&Language-Speech? Subjects-Reference-Writing-WritingSkills? Subjects-Reference-Writing-Technical? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Technology-TechnicalThinking&Writing? The Human-Computer Interaction Handbook Fundamentals, Evolving Technologies and Emerging Applications (Human Factors and Ergonomics) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Julie A. Jacko? Andrew Sears? LawrenceErlbaumAssocInc? JulieA.Jacko? AndrewSears? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-Networking-Networks,Protocols&APIs-Networks? Subjects-Computers&Internet-Business&Culture-ProjectManagement-Ergonomics? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-Human-ComputerInteraction? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Ergonomics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Ergonomics? Subjects-Science-Technology-General&Reference Multimedia and Virtual Reality Designing Multisensory User Interfaces Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Alistair Sutcliffe? LawrenceErlbaumAssocInc? AlistairSutcliffe? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-WebDevelopment-HTML,Graphics,&Design-VirtualReality? Subjects-Computers&Internet-Programming-Graphics&Multimedia-General? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Content Complexity Information Design in Technical Communication Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Michael J. Albers? Beth Mazur? LawrenceErlbaumAssocInc? MichaelJ.Albers? BethMazur? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-Programming-General? Subjects-Engineering-ComputerTechnology-TechnicalWriting? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Linguistics-Applied? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Words&Language-Communication? Subjects-Professional&Technical-Engineering-ComputerTechnology-TechnicalWriting? Subjects-Reference-Words&Language-Communication? Subjects-Reference-Words&Language-Linguistics? Subjects-Reference-Writing-WritingSkills? Subjects-Reference-Writing-Technical? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Technology-TechnicalThinking&Writing? Content Complexity Information Design in Technical Communication Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Michael J. Albers? Beth Mazur? LawrenceErlbaumAssocInc? MichaelJ.Albers? BethMazur? ジャンル別? Subjects-Engineering-ComputerTechnology-TechnicalWriting? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Linguistics-Applied? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Words&Language-Communication? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Words&Language-Speech? Subjects-Professional&Technical-Engineering-ComputerTechnology-TechnicalWriting? Subjects-Reference-Words&Language-Communication? Subjects-Reference-Words&Language-Linguistics? Subjects-Reference-Words&Language-Speech? Subjects-Reference-Writing-WritingSkills? Subjects-Reference-Writing-Technical? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Technology-TechnicalThinking&Writing? Biotechnology and Communication The Meta-Technologies of Information (Lea's Communication Series) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Sandra Braman? LawrenceErlbaumAssocInc? SandraBraman? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-BusinessLife-Communication-General? Subjects-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? Subjects-Medicine-SpecialTopics-Biotechnology? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Words&Language-Communication? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biotechnology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Biotechnology? Subjects-Reference-Words&Language-Communication? Subjects-Science-Evolution-Genetics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-BiologicalSciences-Biotechnology? Subjects-Science-Medicine-SpecialTopics-Biotechnology? Configural Frequency Analysis Methods, Models, and Applications Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Alexander Von Eye? LawrenceErlbaumAssocInc? AlexanderVonEye? ジャンル別? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-General? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-Research? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-Testing&Measurement? Subjects-Health,Mind&Body-MentalHealth-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Statistics? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Calculus? Subjects-Science-Mathematics-Applied-Probability&Statistics? Subjects-Science-Technology-General&Reference Configural Frequency Analysis Methods, Models, and Applications Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Alexander Von Eye? Alexander Von Eye? LawrenceErlbaumAssocInc? AlexanderVonEye? AlexanderVonEye? ジャンル別? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-General? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-Research? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-Testing&Measurement? Subjects-Health,Mind&Body-MentalHealth-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Statistics? Subjects-Nonfiction-Education-General? Subjects-Professional&Technical-Education-General? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Calculus? Subjects-Science-Mathematics-Applied-Probability&Statistics? Subjects-Science-Technology-General&Reference Scientific and Technological Thinking Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Ryan D. Tweney? David C. Gooding? Alexandra P. Kincannon? Michael E. Gorman? LawrenceErlbaumAssocInc? RyanD.Tweney? DavidC.Gooding? AlexandraP.Kincannon? MichaelE.Gorman? ジャンル別? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-Creativity&Genius? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-General? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-Cognitive? Subjects-Nonfiction-Philosophy-Science? Subjects-Nonfiction-Education-General? Subjects-Professional&Technical-Education-General? Subjects-Professional&Technical-Education-SpecificSkills-Science&Technology? Subjects-Science-History&Philosophy-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-BehavioralSciences-General? Analyzing Media Messages Using Quantitative Content Analysis In Research (Lea's Communication Series.) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Daniel Riffe? Stephen Lacy? Frederick G. Fico? LawrenceErlbaumAssocInc? DanielRiffe? StephenLacy? FrederickG.Fico? ジャンル別? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Methodology? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Research? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-MediaStudies? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Ratings Analysis The Theory And Practice Of Audience Research (Lea's Communication Series) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? James G. Webster? Patricia F. Phalen? Lawrence W. Lichty? LawrenceErlbaumAssocInc? JamesG.Webster? PatriciaF.Phalen? LawrenceW.Lichty? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-Marketing&Sales-Marketing-Research? Subjects-Entertainment-Television-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-MediaStudies? Subjects-Nonfiction-CurrentEvents-MassMedia-MediaStudies? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-Statistics? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Marketing&Sales-Marketing-Research? Subjects-Science-Mathematics-Applied-Probability&Statistics? Subjects-Science-Technology-General&Reference From Rural Village to Global Village Telecommunications for Development in the Information Age (Telecommunications) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Heather E. Hudson? LawrenceErlbaumAssocInc? HeatherE.Hudson? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-Economics-EconomicPolicy&Development? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Engineering-Telecommunications-TelephoneSystems? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-Culture? Subjects-Nonfiction-Economics-EconomicPolicy&Development? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications-TelephoneSystems? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-EconomicPolicy&Development? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Assessing the Impact of September 11th, 2001, on Children, Youth, And Parents in the United States Lessons from Applied Developmental Science a Special Issue of Applied Developmental Science Lawrence Erlbaum Assoc Inc? ELIZABETH T. GERSHOFF? J. Lawrence Aber? LawrenceErlbaumAssocInc? ELIZABETHT.GERSHOFF? J.LawrenceAber? ジャンル別? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-DevelopmentalPsychology? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference The State of Technical Communication in Its Academic Context (Technical Communication Quarterly, Volume 13, Number 2, Spring 2004) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Carolyn Rude? LawrenceErlbaumAssocInc? CarolynRude? ジャンル別? Subjects-Engineering-ComputerTechnology-TechnicalWriting? Subjects-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-ComputerTechnology-TechnicalWriting? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Reference-Writing-WritingSkills? Subjects-Reference-Writing-Technical? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Technology-TechnicalThinking&Writing? The State of Technical Communication in Its Academic Context (Technical Communication Quarterly) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Carolyn Rude? LawrenceErlbaumAssocInc? CarolynRude? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-62? Subjects-Engineering-ComputerTechnology-TechnicalWriting? Subjects-Nonfiction-Education-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-ComputerTechnology-TechnicalWriting? Subjects-Professional&Technical-Education-General? Subjects-Reference-Writing-WritingSkills? Subjects-Reference-Writing-Technical? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Technology-TechnicalThinking&Writing? Culture, Technology, and Development In Memory of Jan Hawkins a Special Issue of Mind, Culture, and Activity (Mind, Culture and Activity) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Michael Cole? LawrenceErlbaumAssocInc? MichaelCole? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-Economics-EconomicPolicy&Development? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Anthropology-Cultural? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-Culture? Subjects-Nonfiction-Economics-EconomicPolicy&Development? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-EconomicPolicy&Development? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BehavioralSciences-CognitivePsychology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BehavioralSciences-CognitiveScience? Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-BehavioralSciences-CognitivePsychology? Subjects-Science-BehavioralSciences-General? Text Entry for Mobile Computing Models and Methods, Theory and Practice (Human-Computer Interaction, Vol 17, Numbers 2 3, 2002) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? I. Scott MacKenzie? R. William Soukoreff? LawrenceErlbaumAssocInc? I.ScottMacKenzie? R.WilliamSoukoreff? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-TheoryofComputing? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-Human-ComputerInteraction? Subjects-Computers&Internet-Business&Culture-Culture? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-Culture? Subjects-Science-Technology-General&Reference Identity An International Journal of Theory and Research Special Issue, Diasporas and Transnational Identities (The Journal of the Society for Research on Identity Formation, Volume 1, Number 3, 2001) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? James E. Allahar? LawrenceErlbaumAssocInc? JamesE.Allahar? ジャンル別? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-DevelopmentalPsychology? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-Personality? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-SocialPsychology&Interactions? Subjects-Nonfiction-Politics-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Anthropology-Cultural? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-SpecialGroups-EthnicStudies? Subjects-Science-Technology-General&Reference Applied Developmental Science Promoting Adolescent Development in Community Contexr Challenges to Scholars, Nonprofit Managers, and Higher Education (Applied Developmental Science) Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Shepherd Zeldin? Linda Camino? Wendy Wheeler? Richard M. Lerner? Celia B. Fisher? Richard A. Weinberg? LawrenceErlbaumAssocInc? ShepherdZeldin? LindaCamino? WendyWheeler? RichardM.Lerner? CeliaB.Fisher? RichardA.Weinberg? ジャンル別? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-DevelopmentalPsychology? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Research? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-General? Subjects-Nonfiction-CurrentEvents-Poverty-SocialServices&Welfare? Subjects-Nonfiction-Education-EducationTheory-EducationalPsychology? Subjects-Parenting&Families-Parenting-Babies&Toddlers-ChildDevelopment? Subjects-Parenting&Families-Parenting-Teenagers? Subjects-Professional&Technical-Education-Theory-EducationalPsychology? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Teens-SocialIssues-General? Journal of Mass Media Ethics New Media Technologies Lawrence Erlbaum Assoc Inc? Clifford G. Christians? Thomas W. Cooper? LawrenceErlbaumAssocInc? CliffordG.Christians? ThomasW.Cooper? ジャンル別? Subjects-Engineering-Reference? Subjects-Nonfiction-Philosophy-Ethics&Morality? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-MediaStudies? Subjects-Nonfiction-CurrentEvents-MassMedia-MediaStudies? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Reference? Subjects-Science-General Subjects-Science-Reference-Engineering? Subjects-Science-Technology-General&Reference Vestiges of Early Man in Today's Child Dorrance Pub Co? Laurel D. Barry? DorrancePubCo? LaurelD.Barry? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-21? Subjects-Science-Evolution-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-BehavioralSciences-General? Prospecting for Lode Gold Dorrance Pub Co? Gregory V. Stone? DorrancePubCo? GregoryV.Stone? ジャンル別? Subjects-Home&Garden-Crafts&Hobbies-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference Advanced Fuel Injection Systems Bergwall Productions? Peter Bilotta? Kelly Gorham? BergwallProductions? PeterBilotta? KellyGorham? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-21? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Technology-General&Reference 洋書
https://w.atwiki.jp/rioatwiki/pages/15.html
World News Today BBC Mexico truck crash At least 49 people killed as trailer overturns Johnson's press chief spoke at No 10 party last year Jussie Smollett Actor found guilty of lying about attack Beijing Winter Olympics boycott is insignificant, says Macron Astroworld Travis Scott says he was unaware fans were hurt How a Russian invasion of Ukraine could spill over into Europe New York’s Met museum to remove Sackler name from exhibits Capitol riot US appeals court rejects Trump's request to block files Ghislaine Maxwell Jury sent home for day after lawyer falls sick Starbucks to get its first unionised US store since 1980s Kenya police recruits brag 'We are the bad ones' US-led coalition against IS ends combat mission in Iraq Woman fined €1,200 for causing Tour de France pile-up Sienna Miller says Sun illegally sought medical records of pregnancy Quiz of the week Which 'nerdy' hobby is Superman Henry Cavill into? Carolina García The woman deciding what you watch Africa's week in pictures 3 - 9 December 2021 And Just Like That 'Moodier' Sex and the City revival splits opinion In pictures Israel hands seized relics to Egypt Growing up in Iran Every morning we had to chant ‘Death to America’ Where are Afghanistan's women MPs now? Valérie Pécresse Part-Thatcher, part-Merkel and wants to run France 'It was magical' - meet the first disabled crew to fly in zero-gravity Madagascar food crisis How a woman helped save her village from starvation The Nepalese children made to work in bars and clubs The country that is Europe's hub for cargo bikes British waste dumped in Romania Why is the UK PM under pressure over a Christmas party? Myanmar coup The women abused and tortured in detention Leicester knocked out of Europa League in dramatic finish to group I'm treated differently to other drivers - Verstappen Tottenham's match at Brighton postponed after Covid cases in Spurs camp Premier League clubs told to return to emergency Covid-19 measures Dunne found guilty of bullying fellow jockey Frost Rangers end Europa League group campaign with draw in Lyon Afghan women Secret diaries of changing lives Max Verstappen Formula 1's 'bull fighter' the family that shaped him The ‘gals’ behind Samoa’s first woman PM Juan Jose Florian Colombia's Para-cycling 'superhero' and his dramatic life story Arthur Labinjo-Hughes A life cut short by cruelty 40 item(s) Last-Modified 2021/12/10 11 17 49 Washington Post showrss プラグインエラー RSSが見つからないか、接続エラーです。 Financial Times UK Johnson braced for big Tory rebellion over Covid measures Ministers rule out further business support under new Covid restrictions Johnson bets on a ‘dead cat’ strategy to get him out of trouble Disney’s chief on his war with Netflix, irking the talent and breaking with the past Meme mania is reshaping US markets The world needs to set new rules in space Covid curbs will have limited impact on UK recovery, say economists Austrians who refuse Covid jabs face fines of up to €3,600 England’s new Covid restrictions what are they and what is the reaction? Biden reaffirms US’s ‘unwavering commitment’ to Ukrainian sovereignty America is still a dangerous nation Latest news updates Asian stocks fall as traders return to cautious outlook When does too much progress become a bad thing? Shein the Chinese company storming the world of fast fashion US commander warns ‘robust range of military options’ exist to deter Iran US spooks allies by seeking ways to clarify nuclear weapons posture Joe Biden must show leadership on nuclear weapons US to blacklist Chinese AI company SenseTime over Xinjiang ahead of IPO US Senate paves way for raising debt ceiling US places visa restrictions on Isabel dos Santos for alleged corruption SEC chair orders staff to recommend new investor protections for Spacs Nubank shares jump on first day of trading in New York Macron calls for EU to strengthen borders and forge closer defence ties UK-EU trade is about to get a lot more complicated UK warned its new immigration rules will harden Irish land border US-born businessman jailed in Russia on fraud charge Kremlin penetrates deeper into online world of Russians Inflation tracker the latest figures as countries grapple with rising prices 28 item(s) Last-Modified 2021/12/10 09 54 16 Financial Times Asia showrss プラグインエラー RSSが見つからないか、接続エラーです。 Japan Today showrss プラグインエラー RSSが見つからないか、接続エラーです。
https://w.atwiki.jp/oper/pages/556.html
第８場 （伯爵が劇場ホールから非常に元気よく入って来る） 伯爵 （感激して） なんてすてきな出会いだ！彼女の魅力的なこと、たまらないよ！ 伯爵令嬢 （彼をからかって） 》移ろいやすいものにだけ心惹かれる！《 伯爵 彼女は私の台詞回しを褒めてくれた、私の演技に感激したと言ってくれた。 伯爵令嬢 あなたは賛美されたと思い、虜になったのね。甘い葦笛はお追従の言葉。私たちは、賛美してくれる者を愛しがちだから、しばしば、自分が賛嘆すると、愛していると信じ込むのよ。 伯爵 明晰な理性は、万物の輪廻を認識し判断するということか。 伯爵令嬢 痛い目にあわないでね、お利口なお兄様！ 伯爵 では君は、私が感情の戯れで正気を失うと思っているのか？ 伯爵令嬢 恋をすると、判断するのは心よ！ 伯爵 理性と美がそれほど燦然と輝いて支配していては、抗うのは愚行だな。 伯爵令嬢 それなら美に敬意を表してね、その価値はお分かりでしょう。私の立場はもっと深刻なの！考えてもみて、二人とも私に激しい愛の告白をしたのよ。 伯爵 実に面白くなってきた！きっかけは何だ？ 伯爵令嬢 詩人の忠誠。 伯爵 あの劇中のソネットか？ 伯爵令嬢 それを私の前で朗読したの。 伯爵 それが君の心を動かした？ 伯爵令嬢 あんまり… 伯爵 では君は冷たいまま？ 伯爵令嬢 でもない、聞いてよ、だって彼が… 伯爵 誰のこと？フラマン？ 伯爵令嬢 彼が作曲してからというもの！ 伯爵 何？彼がソネットを作曲した！ 伯爵令嬢 詩人がぎょっとして。 伯爵 それでオリヴィエは何と言ってる？ 伯爵令嬢 不機嫌そうだったわ、それからもの思いに沈んだの。見るからに動揺して、ともかく唖然としてた。 伯爵 （慇懃にあだっぽい声色で） そして二人はひとつになり… 伯爵令嬢 （彼の口調に呼応して） 我が心に押し寄せる！ 伯爵 それでどうなるんだ？ 伯爵令嬢 多分何も…オペラがひとつとか！ 伯爵 オペラがひとつ？素敵じゃないか！私の妹はミューズだ！ 伯爵令嬢 冗談は勘弁して！じゃあお選びになって、お兄様なら！ 伯爵 言葉か音楽か…私ならやっぱり言葉だね。 伯爵令嬢 クレロンとうまくやってね！ 伯爵 （気取ってお辞儀して） 一人の中にヴィーナスがいて、ミネルヴァがいる。 第９場 （クレロン、支配人、詩人が劇場ホールから楽しそうに登場。それに続いて反対側から音楽家が登場） 支配人 ではサロンの世界に戻ろう… オリヴィエ 稽古は終わった。 支配人 時代を変えて… クレロン 伝説上の登場人物から、サロンの掟に従って役を演じる人間に変身よ。 伯爵 （クレロンに） いつも有難い役ばかりじゃない！ クレロン それは台詞次第じゃないかしら？ 伯爵令嬢 お相手にはご満足で？ クレロン 機知と演劇の才をお示しになってよ。考えてもみて、プロンプターが寝てしまうんですもの。 支配人 あなたの劇に良からぬ前兆！ オリヴィエ あなたのプロンプターはいつも寝てる！ クレロン …なのに伯爵は、見事に役を落とすこともなく、朗誦を続けた。冷静沈着な、滅多にない例ですわ。 伯爵 （クレロンに） 今日の晩は我々とご一緒してくださるのを、期待してもいいでしょうかな？ クレロン 残念ですけどパリに戻らないと。明日リュクサンブール宮殿で大きな祝祭がありますの。私たちはヴォルテールの》タンクレッド《を上演するんです。私、まだ一生懸命覚えないと。ご覧になった通り、プロンプターも寝てしまうこともありますから。 （執事長が数人の召使いを連れて登場。伯爵令嬢の合図でココアを準備する） 伯爵令嬢 （クレロンに） お出掛けになる前に、お飲物をいかがですか。 支配人 もう少しで韻文の大海原に飲み込まれてしまうところだった！一杯のココアですっきりだ。そこで、お嬢様、あなたの采配の下でこのココアを頂く間に、目と耳とにちょっとしたお楽しみを。踊り子が一人とイタリア人歌手が二人！ 伯爵令嬢 喜んで楽しませていただきますわ。 （支配人の合図で劇場ホールから若い踊り子一人と三人の音楽家が登場。クラブサンが後方に移される。音楽家たちは譜面台を持ってその周りに集まる。伯爵令嬢は左手前方に腰掛ける。彼女の傍に音楽家が立っている。右手前方にはクレロン。詩人は即座に彼女と並んで席に就く。舞台上で、音楽家たちの音楽に合わせて、踊り子は優美な踊りを始める。踊りの間、召使いたちは目立つことなく飲物を配る） Ⅰ．ダンス パスピエ（注：17世紀にパリで流行したブルターニュ風ダンス） 支配人 (興味津々に踊り子を見つめている伯爵に、興奮して話し掛ける） どう思います！まさに優美さの化身！最近の掘出物です！ピカデリー出身の小娘です。子爵の所に、いたんです。 （伯爵の耳にじかにその名前を囁く） 秘かに囲ってたんですよ。 （伯爵は改めて興味を持って、柄付きめがねで食い入るように踊り子を見る） 計略を練って、まさに彼女をおびき出す瞬間が来ました。今では私のバレエスクールで仕込んでいます。おお！天賦の才ですな！将来は国王のお傍近くでという大いなる未来を私は予言しますよ。明日はコンティ公の》四美神のサロン《で踊ります。見てください、何たる身のこなし！この若さ！夢だ！ Ⅱ. ダンス ジーグ（注：急速度で軽快なダンス） （次の会話は、他の人たちは聞いていない中でなされる。他の人たちは目の前で繰り広げられるダンスにすっかり注目している） オリヴィエ （クレロンの隣りに座って） 君が来てくれて、どう感謝したらいいかな？君が僕の詩を語ると、心が奪われる！ クレロン 私、あなたを決してこれ以上有頂天にさせまいと、固く決心してますの。結構です、お愛想は。 オリヴィエ では僕たちの間ではこの先ずっと敵意のある沈黙が支配すると? クレロン 実りある対話は二度と生れることはないでしょう。 オリヴィエ 代わりにありそうなのが、伯爵と君の間でもうすぐそういう対話が始まるということか。 クレロン 奇跡を夢見る鳥、哲学者。彼は自分の若さに仮面をつけている。仮面をした男たちを私は昔から信用してないの。 オリヴィエ 君の魔力は彼をも籠絡するだろうね。 クレロン そんなに上手く未来が予言できるなら、私たちの仲は過去のことだってことも、お分かりでしょう。 オリヴィエ とても美しい過去。 クレロン （精気に満ちて） 大騒動して終わった。 （立ち上がって） 幕が下りたのね！ （彼女は彼を立たせ、自分は伯爵夫人の隣りに座る） 支配人 （二人が不和のうちに別れたのに気が付いて、詩人の方を向く） まあ、君が彼女の思い出の中で目立った役をするようには、思えないな！ Ⅲ、ダンス （ガヴォット） 伯爵 （踊り子に） 君の芸術は私を魅了し、熱狂させるよ。あたかも思考が我々の精神を身体から解き放して、我々をより高い世界に置くかのように、ダンスは地上の重力を克服してしまう。心を動かす音楽に伴われて、体が浮いているように見える。 （踊り子は膝を曲げて挨拶して劇場ホールに退場。支配人は彼女の後に続くが、すぐに戻って来る） そしてここにいる我が友、フラマン君、正直に言わなくちゃいけないよ、君の芸術は支配者ではなくて、 （退場する三人の音楽家に感謝の合図をしながら） ひとつの添え物だ、もちろん見事ではあるが。 フラマン 魅力的な見当違いですね！音楽がなければ、誰も脚を上げようなんて思いつきませんよ。 フーガ オリヴィエ 舞踊と音楽はリズムに縛られ、太古の昔からリズムに隷属している。 フラマン 君の詩の韻律のほうが遥かに強い束縛だよ。 オリヴィエ 詩人の思考はその中で自由に振舞うのだ。形式と内容の境界に誰が線引きできよう？ フラマン 地上の形式の中で捉え難い高次元のもの、それは音楽だ！それは天空に上昇し、思想に押し入られることはない。 オリヴィエ 捉え難い響きではなく、明晰な言葉で僕は思想を形にする。これは音楽には永遠に拒まれていることだ。 フラマン 僕の思想は旋律だ。旋律はより深いことを、言い表しがたいことを伝える。ひとつの和音の中で君はひとつの世界を体験するのだ。 支配人 あいつらは芸術の序列をめぐって言い争っている。無駄な骨折りだ！私の舞台という領域ではあらゆる芸術が奉仕するんだ。 伯爵 我々はもう、我らが時代の焦眉のテーマについての議論の、真最中にいるわけですな。 フラマン 音楽は高尚な芸術です！劇場という虚妄（まやかし）にしぶしぶ奉仕しているだけです。 伯爵令嬢 虚妄ではないわ！舞台というのは現実の中にある秘密を暴くのよ。魔法の鏡を見るように私たち自身の姿を認めるの。劇場は人生というものの、心を掴む表象なの。 支配人 その至高の女神は、想像力。あらゆる芸術はそれに隷属する。詩も絵画も彫刻も音楽も。君らの言語はどこにあるんだ、朗唱や歌唱がなければ君らの音楽は何だ？俳優を通しての、その人物の魔力を通しての上演がなければ、その衣裳がなければ？えっ、その仮面がなければ？ クレロン そう、その通り！ 支配人 君たちは自分のデスク仕事を買いかぶりすぎだ！ オリヴィエ 詩作の精神というのは世界の鏡。詩作品はあらゆる芸術の母なのです！ フラマン 音楽はすべてが湧き出る根源。自然の響きというのはあらゆる芸術の子守歌を歌っているのです。 オリヴィエ 人間の言語こそが、萌え出る大地だ。 フラマン 苦痛の叫びは言語以前にもうあった！ オリヴィエ だが苦悩を意味することができるのは言語だけだ。悲劇の本当の深みを表現できるのは詩作だけだ。音楽では決して表わすことはできない！ 伯爵令嬢 あなたは今それを言うの、ひとりの天才が私たちに、音楽による悲劇というものがあると教えてくれている、この瞬間に？ 伯爵 待て！これ以上行くと目の前は奈落だ！もう我々はあの》オペラ《ってやつに向き合っているんだ。 伯爵令嬢 美しい見ものね、私に言わせれば。 クレロン 独特なものね、音楽と言葉からなるこの産物は。 伯爵 （大声で割り込む） それにレチタティーヴォ！レチタティーヴォ！ オリヴィエ 作曲家と詩人は、それを世に出すまでには、互いにひどく邪魔しあい、言いようもないむだ骨を折っているのです。 伯爵 オペラというのは不条理なものだ。歌って命令が下され、二重唱で政治について論じられる。墓の周りで踊ったり、短剣で刺すのも旋律にのってだ。 クレロン 私は、オペラでアリアを歌いながら人が死ぬのには馴染めるけど。だけど何故いつも詩が音楽より劣るのかしらね？音楽のお陰で詩は初めてその表現の力を発揮できるってことね。 伯爵令嬢 グルックの場合は違うわ。彼が詩人を先導するの、グルックは私たちの心の情熱というものを知っていて、詩人の中に隠れている力を呼び起こすんです。 オリヴィエ 彼の場合も言葉はまだ、僕には指揮棒の継子みたいなものだ。 フラマン 彼の場合だけは、音楽はもはや下女ではありません！言葉と対等に、音楽が歌うのです。 伯爵 レチタティーヴォさえなければね！レチタティーヴォの、あの鉛のような退屈さが好きな奴がいるか？ オリヴィエ 際限なくだらだら続きますからね。 伯爵 あれには旋律の甘さも、力強い語りの魅力もないよ。 フラマン あなたの批判してるのは古い様式のオペラです。我らが巨匠の》アコンパニャート《は古代のモノローグの力を持っています。その悲劇の中でオーケストラの豊かさがクライマックスを作ります。 クレロン それでアリアは？なくなるの？ 支配人 我らがオペラの不治の衰弱は耳を聾するほど喧しいオーケストラのせいだ。その唸りと騒ぎが声を飲み込んでしまい、歌手は叫び声を強いられる。 伯爵 台本がいいか悪いかなんて、重要じゃない。どうせ誰も理解できないんだから。 支配人 歌心はどこにあるんだ、神々の賜物は？人間の声、最古の楽器、それが迫害されて奴隷になっている。イタリア古来の歌の伝統はなくなってしまった！ベルカントは死に瀕している！ クレロン 劇的な最期ね！ オリヴィエ 彼のご宣託はひどく誇張されているように僕には思える。 伯爵令嬢 （皮肉っぽく） その命が消えてしまう前に、ラ・ロシュさん、あなたの歌手を聞かせてください。私たちだってイタリアの歌唱芸術の生命力について知りたいと思っていますもの。 （支配人が合図すると、イタリア人のソプラノとテノールが入って来る） フラマン （皮肉っぽく） あなたの》奉仕する《芸術を試しに聞かせてください！ 支配人 メタスタージオの台本によるイタリアオペラの二重唱をお聞きください。 伯爵令嬢 論争はうまく終りね。 （歌手は二重唱を始める。伯爵は愛想よくクレロンにもう一杯ココアを持ってきて、隣に座る） イタリア人歌手の二重唱 テノール サラバ、我ガ生命ノ君ヨ、サラバ、 我ガ運命ヲ泣キ給ウナ、 我ハ不幸ニアラズ、 君ノ真心アルヲ知レバナリ。 ミモトニテ死ヌニアラズバ、 我ガ胸ノ偶像ノ人ヨ、 我ガ愛スル美シキ御名ヲ 口ズサミツツ我ハ死ナン。 ソプラノ 運命ノ君ヲ遠ザクルナラバ、 我ガ胸ノ偶像ノ人ヨ、 我ガ愛スル美シキ御名ヲ 口ズサミツツ我ハ死ナン。 テノール サラバ、我ガ生命ノ君ヨ、サラバ、 ソプラノ サラバ、 我ガ瞳ノ光ヨ。 伯爵令嬢 とても明るい》アディーオ《ね。そう思わない、フラマン？台本が音楽にあまり合っていないみたいね。 伯爵 ブラヴォー！ブラヴォー！美しいカンティレーナ（小歌曲）の中では言葉なんて全くどうでもよくなる。 フラマン やっぱり芸術ですよ、明るい旋律であのように大きな苦悩を表現できるのは。 オリヴィエ この芸術の美点だね、つまり残酷な出来事にもかかわらず心地よく慰めを感じるのだ。 テノール モシ君ニ真心アラバ、 ホカニ何ヲ欲スベケンヤ？ ソプラノ モシ佳キ人ウセナバ、 ホカニ何ノ望ミアランヤ？ テノール 暗キ満足ノ思イ、 ワガ感ズルゴトキモノヲ、 カツテ体験セシコトナシ！ ソプラノ 荒キ責苦ノ思イ、 ワガ感ズルゴトキモノヲ、 カツテ体験セシコトナシ！ テノール サラバ、我ガ生命ノ君ヨ、サラバ、 ソプラノ サラバ我ガ瞳ノ光ヨ。 （四方八方から温かい拍手。伯爵令嬢は二人を招いて、飲物を勧める。伯爵とクレロンは前の方に座ったままでいる） 伯爵 あなたをパリにお送りして、そこでもう少しお付き合いいただけますでしょうか？ クレロン 私は明日に備えて役をさらえないといけないの。それをお聞きになるおつもり？ 伯爵 万事あなたの思し召しのままに！ クレロン そんふうに言ってはだめですよ。 伯爵 何故せめて言ってはだめというのは？ クレロン あなたが実際に思っていることを口に出すことは滅多にないって、私、確信してましてよ。 伯爵 それではあなたは私の考えていることを言い当てられるとでも？ クレロン それを難しいことだとお思いですの？ 伯爵 あなたの下さる台詞は、いつも答えやすいという訳ではありません。 クレロン あなたの世界観をぐらつかせることがないのでしたら、ついて来ても構いませんわ。 伯爵 あなたは僕を幸せにしてくれる！ クレロン とても聡明なお方ね。他の常套句もお上手なことは、間違いないわね。 伯爵令嬢 （支配人と一緒に再び前方に来て） ナポリの歌手のお二人も私の誕生祝いに興を添えて頂けるかしら？ 支配人 勿論ですとも、しかしあの二人は私の大掛かりなプログラムの中ではごく一部にすぎませんけど。 オリヴィエ 何日も前からあなたが秘密の計画を披露してくれるのを虚しく待ってるんです。 フラマン 僕たちは、そろそろ教えてもらえるんじゃないかと待ち焦がれてるんです。 伯爵令嬢 ではそろそろあなたの壮大なプログラムというのを発表しなさいな！ 支配人 奉献祝祭劇、つまり我が一座総出演の大》活劇《は二部構成です。まず最初に崇高なる寓意劇の上演、》女神アテネの誕生《、アテネがゼウスの頭部から生まれる！ 伯爵 何だって？ 支配人 と伝説は伝えています。ゼウスはメティスとの間に子供をこしらえた後、この母親を吞み込んだ… 伯爵 どうやって？丸吞みしたのか？ フラマン・オリヴィエ 丸吞みした？ 伯爵令嬢・クレロン 丸吞みした？ オリヴィエ カワカマスのように吞み込んだのです、優しい恋人を… クレロン 愛情から？ 伯爵 愛情から？なんて優しい！ 伯爵令嬢 愛情から？ 伯爵 空腹から！ フラマン ジュノーを恐れて！ 支配人 （話を続ける） ゼウスの体内で娘は成長した。 オリヴィエ 恋人を嫉妬深い妻から隠したんだ！ クレロン 浮気を隠す、奇妙な手段だこと！は！は！ 支配人 父の精神を宿す子として、彼女は神ゼウスの頭から不意に跳び出す！ オリヴィエ それでゼウスは？ 支配人 鎧兜に身を固め、コーラスに迎えらる。 フラマン は！は！ オリヴィエ そんな出産でもゼウスはご機嫌！ 支配人 大地は揺れ… フラマン ものすごい頭痛がして… 支配人 太陽は動かない！ クレロン それで母親は？ フラマン …疑問の余地なし！ クレロン どこにいるの？ 支配人 ティンパニーとシンバルが… フラマン 跡形もなく消えたままだ！ 支配人 …宇宙の興奮を描写する！ オリヴィエ 彼女は彼の胃の中！ 伯爵 滑稽な思いつきだ！ 八重唱 第Ⅰ部 笑いのアンサンブル 伯爵令嬢 みんなは彼を嘲笑するけど、彼は大真面目。威張って愉快ね。は！は！根はいい人、年はとっても若々しい情熱を持っている！彼の想像力は奇跡の花を咲かせる。彼の無邪気さは本当に魅力的だわ！ クレロン 彼はいつもながら思いつきが独創的。大胆な改革者ね！は！は！詩的な思いが、自然のまま表現される！は！は！ゼウスを運命的な状況に置くなんて！は！は！特殊な父の喜び！は！は！とっぴな考えね！は！は！ 伯爵 は！は！彼は全く大真面目だ！劇場の奴らは全くばかだ！は！は！奴らは自分らの凝り固まった考えの月光の中で生きている。は！は！笑っちゃうね！鎧兜に身を固めて彼の頭から飛び出すだって。は！は！滑稽な思いつきだ！私の妹の誕生日の余興にぴったりだ！は！は！ テノール みんな彼を嘲笑する、彼は不機嫌になる、どうすりゃいいんだ？ ソプラノ このケーキすばらしいわ！ひとつどうぞ、ガエターノ！ テノール 思うに、今日はもうギャラは貰えないね。 ソプラノ 言ったじゃない、この宮殿に来る前に、今日早めに請求するようにって。 テノール 彼ひとりじゃなかったんだ、どうしてそんなことができる‼ ソプラノ このケーキすばらしいわ！舌でとろけそう！ひとつどうぞ、ガエターノ！ テノール 彼女ときたら食べて、食べて、飲んで、食べて！ ソプラノ 怒鳴らないで、ガエターノ、このケーキすばらしいわ！ひとつどうぞ、あんた。ここにはオレンジ！シチリアの果物よ、全部、種がとってある。大満足！ テノール （彼女を叱りつける） スペインのワインをそんなに飲むな！ フラマン 僕らの目の前であの神の巨大な頭からすべり出るだって！は！は！楯と槍を手に、鎧兜に身を固めて‼ 》不意に彼女は跳び出て来る《 シンバルとティンパニーの音と共に！チン！チン！ブム！ブム！チン！チン！ブム！ブム！太陽は動かない！ オリヴィエ は！は！彼の演出の奇跡がもう分かったよ。ヘパイトスが、あのでかい鍛冶屋が登場する！は！は！奴はハンマーを振り回す。は！は！激しく殴りつける…は！は！奴はかち割る、ゼウスの頭蓋骨を、あの神の子が、出られるように…は！は！この世の光の中へと！愛の結晶だ！は！は！頭がうずき、彼は救済される！は！は！そして合唱は神の出産を賛美して歌う。 支配人 思うに、あの二人は私を嘲笑してる！伯爵もすっかりご機嫌だ！上っ面だけの俗人たち！奴らは神話を笑いものにする。今の若い者には、畏敬の念がない。神聖なものが何もない。無神論者のやからめ。本当に、奴らは笑っている！私のインスピレーションを理解しない！無神論者のやからめ。暗澹たる未来に奴らは向かっている！無分別に、笑いながら！ 伯爵令嬢 まあ！私たちの笑いで侮辱されたと感じているのが、分かるわ。不満をぶちまけそう、私が慰めてあげないと。（彼女は支配人の方を向く）あなたの想像力に私たちがびっくりしているのがお分かりでしょう。あなたの大胆な構想が劇場で表現されるか、私たち心配ですのよ。私たちの悲観論をあまり本気になさらないでね。大目に見てください。だって私たちは素人なんです。あなたの演出術は私たちにもっといいことを教えてくれますわ。それであなたの祝典の第二部は何を扱いますの？ 支配人 英雄を扱った非常に劇的な》カルタゴの滅亡《です。舞台セットも背景画も見事に描いてありますぞ。素早く動く装置と群衆！町は炎上し、火の海、息もつけないほどです！あの透ける装飾は、ボヘミアンガラスで作った棒を、後ろから照らすと、燃え上る赤！火の鏡は、ガラスのプリズム！四千本の蝋燭、百個の燭台！瀝青の輪、あらゆる大きさの松明！大揺れするガレー船は私が設計しました。稲妻と落雷が舞台を覆い、炎に包まれたいくつもの帆船、燃えさかる難破船！港には潮が満ちる！宮殿が崩れ落ちる… フラマン やめてくれ！結末は分かってる！ オリヴィエ 最後に廃墟で壮大なバレエ！ 八重唱 第Ⅱ部 （喧嘩のアンサンブル） 支配人 だがまあ聞いてくれよ！全く別の終わり方だ。 フラマン 時代遅れのがらくた… オリヴィエ 機械仕掛け！ フラマン 入場行進曲… オリヴィエ 水の音楽！ フラマン 無意味な行列… オリヴィエ 不毛の豪華さ！ フラマン 洪水に神格！エキストラに松明！ オリヴィエ 大昔の古道具！ 伯爵令嬢 あらまあ！今あの二人が攻撃しまくってる。私の助け舟は根本的に失敗ね。この状態は彼にとって羨ましくはないわね！羨ましいのは誰かしら？彼らの論拠は惨憺たるもの！本当にそう思っているの？彼が気の毒！あの二人は実際やり過ぎよ。オリヴィエ！フラマン！二人は残忍になってる。争いというのはいつだって激しく燃え上がる！彼は負けそう！どうして二人はあんなに激しく彼を脅すのかしら？どうするつもり？この争いが本当に気まずく終わるのではないかと、心配だわ。 伯爵 今や真剣だ！…陽気な口喧嘩だって！…あの二人ときたら奴をすり鉢ですり潰すかのようだ…もう何もなくなる…奴に残るものは！ は！は！は！高尚な芸術がつかみ合いの喧嘩をしている。芸術の使徒が争っている、仲間うちで、歯をむき出し、殴り合いを始める！奴らがすべてを重要視してるなら、何て滑稽だ！は！は！二人は奴をさんざんにこきおろしてる。奴がスペクタクルなバレエで楽しませようとしたからだ。何たる不公平！窮地のラ・ロシュ！大した見ものだ！は！は！は！奴はびっくり仰天して、言葉を失っている。評判の奴の機転はどこへいった？どうやってここを切る抜けるかだ？ フラマン 舞台装置が主役を演じる、大スペクタルだ！ オリヴィエ 役者なしの展示品！ フラマン あなたの芝居は、百年前の亡霊が僕たちの時代を覗いているようなもの！ オリヴィエ 詩人なしで済まそうと…何のための韻文か？ フラマン 音楽はそもそも話題にもならなかった！ 二人 言葉か音楽かだって？は！何て質問だ？》宙乗りかセリか《と言わなくちゃ！もういい！黙れ！とっくに終わった時代の空虚な、陳腐な演劇！無意味で、有害で、滑稽だ！ オリヴィエ 透ける舞台装置だって？何故本物の花火でないのか？ フラマン 何のためのオーケストラ？雷鳴装置のほうがいい仕事をする！ オリヴィエ 歌はどこにある？ フラマン いやはや、君は勘違いしている。全部イタリア式に歌われるんだ。トリル、ルラド（注 意味のないコロラに対する蔑称）！カデンツ！カデンツ！ 二人 》拒否!《》拒否!《僕たちはあなたの芸術とは絶交だ！あなたの時代は過ぎ去った！終わった！終わったんだ！ クレロン 心配いらないわ！男同士の喧嘩はいつも誰かが勝って終わるの！二人の罵倒がおさまったら、彼は返答する。ご安心を、彼は臆病じゃない。私は彼をよく知ってるわ。彼の抵抗力は簡単には破られない。彼の》弁舌《は今までに何人もを打ち負かしてきたわ。彼は庇護を必要としていないの、自分で切り抜けるの！騙されないように！ものすごい復讐が始まるわ。力を貯めておいて、それから戦闘開始。見て、見て、いよいよ始まる。準備完了！おぉ、稲妻を投げつけるわ！見て、見て、戦闘開始よ！ 支配人 だが私にも少し発言させてくれよ！ 君らの批判は早急すぎるよ！私はまだ言い終わっていない！ しかし… 何のためこんな非難を？君らは間違っている！ 君らの罵詈雑言は何だ？ ばかげた闘争心だ！まあ説明させてくれ！ 批判する前に、最後まで聞いてくれ！ 頼む…しかし、しかし… テノール 今や真剣に言い争ってる…今日のところはギャラはもうダメだ！ ソプラノ （ほろ酔い機嫌で二重唱のメロディを歌い始める） サラバ我ガ優シキ分ケ前ヨ､ 我ワノ運命ヲ泣キ給ウナ！ テノール （替え歌で唱和して） 死ノ覚悟スデニアリ、 ワレ哀レナル不運ノ人ヨ！ 二人 モシ我ラ分ケ前ヲ失ナワバ、 ホカニ何ノ望ミアランヤ？ モシ我ラ無一文ニナルナラバ、 オヨソ何ヲナスベケンヤ？ 悲シキ不満ノ思イ､ ワガ感ズルゴトキモノヲ、 カツテ体験セヌヒトナシ！ サラバワガ愛シノ分ケ前ヨ、 我ライタズラニ望ミシモノ！ 支配人 こら、アポロの威を借りて争う奴らよ！君たちは私の祝祭劇場を嘲笑し侮辱する。何の権利があって、それほど横柄な口をきいて私を罵るんだ、この物知りの専門家を？君たちは、劇場に何ひとつしたことがないじゃないか？（オリヴィエに）君の韻文には敬意を表する、クレロンが語ればだ！しかし君の戯曲のあの貧弱な筋立て、劇の構成はどうだ？私の演出の助けを大いに必要としている。（フラマンに）君の弦楽器のための小さなアンサンブル、優雅な室内楽だ！サロンを魅了したよ。私は今日は残念ながら寝てしまったが。哀愁的なロマンスなら君は多分歌うことができるだろう、だが舞台が要求している情熱の音楽では、今のところ君は成功していない！いや、いや、君たちの拒否くらいで慄いたりはしないぞ！君たち坊やは私の苦労の何が分かる？低級な芝居に目を向けてみろ、あれを首都の連中は楽しんでいるんだ。道化がその象徴、パロディーがその基本、中身は不道徳な厚顔無恥！愚鈍で粗野な駄洒落！なるほど仮面はなくなったが、人間の顔の代わりに見えるのはひょっとこ面！君たちはこういうドタバタを軽蔑する、だが、それを許容してる！君たちは黙っていることで責任を負うんだ。君たちの共同戦線を私に向けるな！私は劇場の永遠の法則に奉仕している。我々が持っている良きものを保持し、我らが祖先の芸術を尊重する。畏怖の念を持って古きものを守る、実りある新しいことを忍耐強く待ち焦がれ、我らが時代の天賦の才ある作品を心待ちにする！民衆の心に語り掛け、彼らの魂を映し出す作品は何処だ？何処にある？見つけられない、こんなに探しているのに。ただ蒼白い顔した審美家たちが私をじっと見るだけで、奴らは古きものを嘲笑するが、何も新しいものを生み出さない！奴らの戯曲でのさばっているのは薄っぺらな英雄で、刀をさっと抜き、我々がずっと以前から知っている長台詞を語る。 オペラに於いても同じだ。大昔の白髪の聖職者だのギリシャの王だの、ドルイド教徒だの予言者だのが幻影さながらに書き割りから現われる。私は舞台を人間でいっぱいにしたいんだ！我々と同じような、我々の言葉を話す人間を！彼らの悩みが我々の琴線に触れ、彼らの喜びが我々を深く感動させる！さあ！立ち上がって、私が求める作品を創り出せ！私はそれを力強く舞台にかけ誇り高く成功に導いてやるぞ。君たちの才覚を鋭敏にして、演劇に新しい法則を、新しい内容を与えてくれ！そうでないなら、君たちの批判で私を煩わさないでくれ。今日、栄光に満ちたの経歴の頂点で私は敢えて、自分のことを言わせてもらおう、偉大な才能の発見者であり、賢明なる教育者であり、霊感を与えるこの私について！私のような人がいなかったら、演劇はどうなったことだろう？私の思い切った大胆さ、結局のところ、私の惜しみなき援助がなかったら？まさに必要な時に前金を払うことで、どん底の状態から引き上げ、消え失せていた活力を再び呼び起こすことができるのだ。たくさんある中から一例を、あの有名なルカンは、以前は人生に疲れた端役の役者、今は》パレ・ロワイヤル《の支配人は、いわば我が作品、私を通じて自分の道を見つけたのだ。敗北を認めなさい、君たち熱狂者よ、君たち夢想家よ！我が舞台の尊厳に敬意を払い給え！私の目標は純粋で、私の功績は簡単には消えない！私は美と演劇の品位向上のために戦う。このモットーを心に抱いて私は演劇のために生き、そして演劇史の年代記の中で更に生き続けるだろう！》カクテ星ニ向カイテ行カン！《私の墓石に君たちはこの銘を読むだろう。》ここにラ・ロシュ眠る、忘れがたき、不滅の劇場支配人。晴れやかなミューズの友、真の芸術の支援者。舞台にとっては父、芸術家にとっては守護霊。神々は彼を愛し、人々は彼を賛嘆した！《アーメン。 （嵐のような拍手） クレロン （支配人に駆け寄り、感激して彼の頬にキスする） ラ・ロシュ、あなたは偉大よ、あなたは記念碑のような人よ！ オリヴィエ・フラマン アーメン、アーメン！ ソプラノ （ポートワインを飲みすぎてほろ酔い機嫌で、大声ですすり泣く） えーん！えーん！ テノール 如何ニセシヤ？イマダ死ニタルニアラズ！ （怒って） ここで騒ぐんじゃない！ （彼は大声で泣いているソプラノ歌手を劇場ホールに連れ出す） 伯爵 ブラヴィッシモ！ブラヴィッシモ！ 伯爵令嬢 （中央に入って来て） 皆様、私たちのお友だちの警告の声をお聞きでしょう！あの声を聞き流さないで、彼の言葉を肝に命じて。彼が望む課題を、それぞれ出してください、彼の芸術がそれに奉仕してくれるわ。私たちの祝祭のために、一緒に作品を創ってください！ 伯爵 （クレロンに） ぞくぞくするよ、妹がオペラを注文する！ 伯爵令嬢 （続けて） 激しい論争の中であなた方は言い争い、反論しようとしましたが無駄でした。この思考の迷路は止めましょう！私と一緒に、すべての芸術の故郷は同じだということを感じてください。それは美を渇望する私たちの心です！ひとつの若い芽が今日、芽生えたのです、私には、それが成長して強い木になり、花びらの海を私たちに注ぐのが見えます！ クレロン （詩人と音楽家を厳かに伯爵夫人の前に連れて行き、芝居がかって情熱的に） 調和の女神が我らのもとに降臨し給う。汝ら諸芸術よ、ひとつになりて、恭しくお迎えせよ！ 伯爵令嬢 （音楽家に） アポロがあなたをして鳴らせた甘い心の動きに、（オリヴィエを指して）詩人は高貴な思想を贈り給え！（詩人に）詩作の霊感が見事に始めたことを、（フラマンを指して）音楽の力で浄化せよ！（支配人を指して）かの舞台でそれは形をとり、優美さと気品で琴線に触れる。（三人に）この美しい盟約があらゆる芸術をひとつにし、芸術は互いに敬愛しあい、祝祭に向けて喜んで準備をする！ オリヴィエ いかに清澄な響きで我らが耳を魅了するか。 フラマン 神のごと雲の高みから何が始まらん？ フラマン・オリヴィエ 調和の女神が、我らがもとへ降臨し給う！我ら恭しく出迎え、地上への行幸を歓喜に満ちて挨拶せん。 クレロン いかに思いも寄らぬ幸運がこちらに歩みを向け給わん？貴き女神おん自ら争いを収めんと、骨折り給う！ 支配人 誰が女神の神意を拒めよう？ フラマン・オリヴィエ 実りの無き争いは終わらん！ 支配人 女神が我らの道を先行し給う。 クレロン 女神が汝らに伴いて、ゆめ汝らの輪から離れること勿れ！ フラマン・オリヴィエ・支配人 我ら不和を忘れ、和解して命ぜられし作品を始めん。 伯爵 これは和解どころか、陰謀だよ！そして私が犠牲者だ、私の予感した通りだ。 伯爵令嬢 新しいオペラが私たちに贈られるのよ、お兄様はその邪魔をできないわ。哲学者という運命に耐えてね！ 伯爵 従う以外に、何が私に残されていよう！ 避けられないことがどんどん進行して、オペラが私の頭上にに襲いかかる！ クレロン （伯爵に） あなたがいくらため息をついても、対して影響ないわね。 伯爵令嬢 （クレロンに） 兄はあまり音楽に興味がありませんの。兄が好きなのは入場行進曲だけで、オペラになると作曲家のことを》言葉の殺し屋《だと思っているんです。 クレロン もしかしたら彼の言うとおりかも。 支配人 ではすぐ仕事にとりかかろう、時間を無駄にしたくない。（音楽家に）アリアはアリアらしく！歌手のことも考えて、オーケストラは大きすぎず！壮大なバレエの時に、思いっ切り鳴らすのだ！ オリヴィエ （皮肉に） またまた豊富な経験のご披露か。 支配人 （詩人に）プリマドンナのこの場面は作品の冒頭にはしない。分かりやすい歌詞でね、（音楽家に）繰り返しを何度もね、そしたら歌詞を分かってもらえる機会が増える。 フラマン あなたのご立派な規則はさておき。僕たちは新たな道を探したいんです！ 支配人 偉そうにするな！君たちの成功は結局私の腕にかかってるんだ。ともかく、仕事をきちんと分けよう。（詩人に）最初は君にかかっている、題材をよく考えろ！ オリヴィエ （伯爵夫人に）》ナクソス島のアリアドネ《はいかが？ フラマン もう何度も作曲されてるよ。 支配人 たくさんの、長ったらしい悲嘆のアリアがよく知られた聞かせどころ。 フラマン 僕は》ダフネ《のほうが興味があるなあ。 オリヴィエ そそられる寓話だね、だけど上演するのは極めて難しい。ダフネが、神アポロの永遠の木に変身するところとか… フラマン 音楽の奇跡はそれを表現することができる！ 伯爵令嬢 美しい題材ね、私は特に大好きよ。 支配人 またまたニンフに、羊飼い、神々にギリシャ人か！君たち自身、神話には反対だったじゃないか。 伯爵 月並みな素材…足らないのはトロヤ戦争だけ！ 支配人 エジプト人、ユダヤ人、ペルシャ人、ローマ人も我々のオペラではもう十分だ。我々の心をも動かすような葛藤を描く主題を選んでくれよ。 伯爵 私は極めて興味をひくテーマを知ってますよ！彼が望んでいることをオペラに書くんだよ。我々の心を動かす葛藤を描くんだ。君ら自身を描くんだ。今日の出来事を、我々みんなが経験したこと、それをオペラに作詞し、作曲するんだよ！ 支配人 （言葉もなく） は！ オリヴィエ （大変驚いて） 呆れた思いつき… フラマン …否定はできない。 伯爵 我々にも面白そうなテーマといっていい！ 伯爵令嬢 すばらしい提案ね！ クレロン 一難去ってまた一難。 支配人 実際、問題だぞ、そんなことを上演するのは。 オリヴィエ （考え込んで） ストーリーが乏しい… 伯爵 見せてくれよ、君らが何かユニークなものが創れることを。 フラマン 音楽は心配ありません。 伯爵 我々が君らのオペラの登場人物だ。我々みんなが君らの作品の中で一緒に演じるんだ。 伯爵令嬢 それで明るいオペラになるかしら？ 支配人 （言葉を挟んで） 私はもう喜劇的バスとしてうろうろしているのが目に見えるようだ。 伯爵 （伯爵令嬢に答えて） いずれにせよ》英雄《のいないオペラだ！ 支配人 恋をするのは誰かな？ クレロン しない人は、殆どいないと思うけど。 オリヴィエ （音楽家に） 君は我々のうちの誰をテノールに選ぶつもり？ 伯爵 仕事場の秘密をあんまり早くばらさないように。 クレロン 見事にかわしましたね！おめでとう、伯爵様。あなたは三人に難しい課題を課されるのね！ 伯爵令嬢 ちょっと意地悪な提案だけど。 オリヴィエ その思いつきは素敵だ、如何です、ラ・ロシュさん？ そこでまた目の見えない鶏が… 支配人 卵をひとつ産んだ！ オリヴィエ まさか？ 支配人 いや本当だ！ 伯爵令嬢 すっかり当惑しているようね、ラ・ロシュさん！ 支配人 こんな提案が出るとは全然思ってもみなかった！ 伯爵令嬢 悪い提案だとお思いになって？ 支配人 いや、いや、しかし考えてもみてください、お嬢様、全体がただのウラ話にならないかと心配で！ 伯爵令嬢 それを品よく舞台にかけるのは、あなた方のセンス次第ですわ。 クレロン ウラのある作品だけが成功する！ オリヴィエ 僕はこの思いつきをすごくいいと思います、だからすぐにでも台本を書きますよ。 クレロン 遅くなったわ、パリに戻らないと。 支配人 我々も出発しないと （詩人と音楽家に） 君たちも一緒に行くんだろう？ 伯爵令嬢 （クレロンに） 長くお引き止めしてしまいましたわ。 クレロン あら、あなたのサロンでは、時が旧（ふ）ることなく、時間が過ぎて行きますわ。では！ 伯爵令嬢 マドモアゼル・クレロン！ラ・ロシュさん、ごきげんよう！私の役を上手く書いてね、オリヴィエ！ではまた、フラマン！ フラマン ではまた！ （伯爵令嬢去る。詩人と音楽家はドアまで彼女について行き、彼女を見送る） 第10場 支配人 （二人のイタリア人歌手を劇場ホールから連れて来て、後方左手の回廊を通って出口に連れて行く） 途中で風邪をひいたりしないように、ちゃんとマントは羽織ったね。 （テノールが彼に何か言おうとする） そう、そう、君らのギャラ、明日用意しておくよ。 伯爵 （ひとりの召使に） 馬車の用意は？ 召使 できております。四頭立てで。 クレロン （伯爵の腕を取って） 少なくとも六頭立てだと思ってましたわ。 （二人は元気よく去る） フラマン （詩人に） 始メニ言葉アリキ、次ニ音楽。言葉が優位だ！ オリヴィエ 違う、音楽だ、…やっぱり言葉から生まれた。 フラマン （半ば独り言） 始メニ音楽アリキ… （詩人に、伯爵令嬢をほのめかして） 彼女が決めたんだ！ （去る。劇場支配人が登場） 支配人 さあ、さあ、私を待たせないで。 オリヴィエ そう、言葉の方だ！始メニ言葉アリキ。 支配人 そろそろ今日とおさらばして！途中で我々のオペラについてまだいろいろ話ができるよ。 （詩人に） 君の台本で私の見せ場を忘れるなよ、つまり劇場ホールで私がどう稽古をつけてるかだ。舞台の元帥だぞ！この作品のクライマックスともなりうるのだ。特に、その役の退場の仕方に気を配って！分かってるね、印象に残る退場だよ、決定的な瞬間だ！ 第11場 （八人の召使が登場。サロンを片づけ始める） 召使たち かなり騒々しかったな、みんなごちゃごちゃ！ 召使１ あのイタリア女の食欲旺盛なこと、ケーキはもう全然残ってない。 召使２ 支配人はあの長ったらしい演説で何を言いたかったんだ？ 召使３ しかもギリシャ語を話してたぞ！ 召使４ 何も分からなかった。 召使５ あれは芝居の改革の話だった、あの人が死ぬ前に取り入れるつもりだとか。 召使６ 今度はオペラで奉公人も登場させるみたいだぞ。 全員 世の中みんなばかげている、誰も彼も芝居をうつ。俺らには何も見せてくれない、俺らは舞台裏で見るだけだ。そこでは物事が全然違って見える。伯爵は恋のアバンチュール探し、お嬢様はぞっこんだが相手が誰だか分かっていない。 召使１ もしかしたら二人とも… 召使２ それをはっきりさせるために、お嬢様はオペラを書かせるんだよ。 召使４ どうやったらオペラが理解できるんだ？ 召使５ ややこしいもんな！ 召使１ 台本が分からんでもいいように、歌うんだよ。 召使４ それもまた必要だ、でないとややこしい内容で頭を悩ます。 召使５ でしゃばった無駄話はやめとけ！ 召使３ 俺は綱渡りやサーカスが好きだ。あの連中は王様も特別に許可している。ヴェルサイユ宮殿で見たことがある。 召使４ 俺もだ！すばらしい、って言える。そしてその後にはあの身の毛のよだつ芝居、コリオラン、自分の娘を絞め殺すんだ！ 召使２ 俺は人形劇のほうが好きだ。 召使３ アルレッキーノのほうが面白いよ！ 召使１ 俺たちもお嬢様の誕生日に何か面白い芝居をやってみないか？仮面劇とか？俺は、イタリアの一座がやってるブリゲッラなら知ってる、きっと参考になる。 召使５ 静かに、お頭（かしら）が来る。 執事長 （入って来る） 早くここを片づけろ、それから夕食の用意を全部するんだ！そしたら終わりだ。 召使全員 なんと楽しい、お客のいない晩！さあ、厨房へ、何があるか見に行こう。あとは夕食だけ、そしたら終り！ゴキゲン！ゴキゲン！なんと楽しい、お客のいない晩！伯爵は恋のアバンチュール探し、お嬢様はぞっこんだが相手が誰だか分かっていない。 （召使たちは陽気に退場する。いつしか暗くなっている。執事長がもくもくと燭台に火をつけている。彼が出て行こうとした時、劇場ホールから激しい物音と不安そうな声が聞こえる。》先生！先生！《と呼んでいる） 第12場 ムッシュ・トープ（プロンプター） （大声で呼びながら） 先生… 執事長 どこから来られたのですか？あなたはどなたで？ ムッシュ・トープ びっくりしないで！私をご存知のはずはないでしょうね？滅多に地表を動きませんから。 執事長 何を言いたいのですか？ ムッシュ・トープ 私は…地下に潜んで暮らしてるんです。見えない所で… 執事長 私にはあなたがよく見えますが。 ムッシュ・トープ 私は魔術的世界の、目に見えない支配者なのです。 執事長 どうしてこの真っ暗なホールからここに出ておいでで？ ムッシュ・トープ 眠ってしまったんです。みんな私をそこに置いてきぼりにしたんです。 執事長 あなたがどなたか、言っていただけませんかな？ ムッシュ・トープ プロンプターですよ、ムッシュ・トープ（モグラ）と呼ばれています。 執事長 初めまして、この現実の世界でご挨拶できて光栄です、ムッシュ・トープ。 ムッシュ・トープ （疲れて） ちょっと見に来ただけ、あなた、ちょっと見に来ただけです。お構いなく。 執事長 奇妙な方だが、お見受けするところ、何か重要なことをされている方のようで。 ムッシュ・トープ そうです、そうです。あなたのおっしゃる通りです。私がプロンプターボックスに座って初めて、舞台という歯車が回り始めるのです！ 執事長 いわばあなたが動かし始めるということで？ ムッシュ・トープ 詩人の深淵な思想を、私が小声でささやくと、すべてが生き始めるのです。不気味に、影のように現実が私の前に映し出される。私は自分の囁き声で眠ってしまうのです。 （意味深長に） 私が眠ると、私が事件となる。役者はもう台詞が言えず、観客が目を覚ます！ 執事長 は！は！うまい言い方ですな！ ムッシュ・トープ 眠りだけが私を忘却から救ってくれるんです。 執事長 しかし今回は忘れられた。 ムッシュ・トープ なんてひどい扱いだ！ 執事長 この運命はあなたも全ての支配者と同様で！ ムッシュ・トープ あいつらは私を置き去りにして行ってしまった。どうやってパリに戻ったらいいんです？ 執事長 歩いて行くには遠すぎますな。一緒に厨房に行って、少し精をつけましょう。その間に馬車の用意をさせておきます。 ムッシュ・トープ 何とも有難いことで！ 執事長 ついて来なさい！ ムッシュ・トープ これは全部夢なのか！それとももう目を覚ましているのか？ （彼は頭をふり、あくびをして、執事長について行く） 終場 （舞台はしばらく誰もいない。サロンは闇に包まれている。月光がテラスを照らす。伯爵令嬢が夜会服を着て登場、テラスに出る。オーケストラの間奏曲。少ししてから執事長が登場、サロンの灯りに火をつける。サロンはすぐに明るくなる） 伯爵令嬢 お兄様はどこかしら？ 執事長 伯爵はマドモアゼル・クレロンをパリまで送って行かれました。今晩は失礼するとのことです。 伯爵令嬢 では夕食は私ひとりになるのね。羨ましい気質だこと！移ろいやすいものにだけ心惹かれる。今日、何て言っていたかしら？》明るく決めて、憂いなく所有する。一瞬の幸福、人生の叡智！《 あぁ！なんて簡単なの！ （執事長に） 他に何か？ 執事長 オリヴィエ様が明日、朝食後に来られて、オペラの結末をお聞きしたいとのこと。 伯爵令嬢 オペラの結末？いつ来るのかしら？ 執事長 図書室でお待ちになると。 伯爵令嬢 図書室で？いつ？ 執事長 明日のお昼の11時。 （お辞儀をして退場） 伯爵令嬢 明日のお昼の11時！これは宿命だわ。あのソネット以来、二人はまるで一心同体。フラマンは、私の代わりにオリヴィエが図書室にいるのを見たら、ちょっとがっかりするわね。それで私は？オペラの結末を決める、私が選んで、決定を下す？私の心を動かすのは言葉か、それとも雄弁に語る音楽かしら… （彼女はソネットを手に取り、ハープに向かって座り、自分で伴奏しながら、ソネットを歌い始める） 我が心にそれほど燃えるものは、他にない、 そう、美しい人よ、この地上にあっては、 たとえヴィーナスの申し出であっても、 あなた以外に我が欲するものは、他にない。 あなたの瞳は私に天上の甘い苦しみを伝える、 ひとたび見開けばあらゆる苦悩をいや増し、 ふたたび見開けば我に歓喜と愉悦を与え、 あなたの眼差しは生ともなり死ともなる。 （中断して） ふたつを切り離すなんて、無駄な骨折りだわ。言葉と音楽はひとつに溶け合い、結びついて新しいものになる。時間の秘密。ひとつの芸術が別の芸術を通して救済される！ 我、五十万年たりとも生きようが、 我を支配するは、すばらしきあなた、 あなた以外には何も存在しないのだ。 我は我が血を新たな血脈に注ごう、 我が血脈は、あなたに溢れかえり、 新たな愛には余地も支えもないのだ。 （彼女は立上り、情熱的に動かされて舞台の反対側に行く） 彼らの愛が、詩と響きで優しく織られて、私に向かって迫って来る。私はこの織物を引き裂くべきか？私自身もうその中に巻き込まれてはいないかしら？ひとりに決めるですって？美しい目をした大きな魂のフラマンに、強い精神の、情熱的な男性のオリヴィエに？ （突然、鏡で自分の姿を見る） マドレーヌ、今、あなたの心は何て言ってるの？あなたは愛されているのに、自分を与えることができない。あなたは、か弱いものであることは甘美だと思っていた。今までは愛と協定を結びたがっていた、なのに今あなた自身が炎に包まれ、自分を救うことができない！ひとりを選べば、もうひとりを失う！手に入れたら、必ず失うのではないかしら？ （自分の鏡像に） ちょっと皮肉に見返すのね？私の欲しいのは答え、あなたの試すような目は欲しくない！黙っているの？おぉ、マドレーヌ！マドレーヌ！あなたは二つの火の間で燃え尽きるつもり？あなた、鏡の中の恋するマドレーヌは、私に助言できるの、あのオペラの結末を見つけるために、私を助けてくれる？月並みでない結末なんてあるかしら？ 執事長 夕食の支度ができております。 （伯爵令嬢は微笑みながら鏡を見て、深くお辞儀して優雅に別れを告げる。それから極めて陽気に、ソネットのメロディーを口ずさみながら、執事長の傍を通ってゆっくりとダイニングルームに行く） ACHTE SZENE Der Graf tritt aus dem Theatersaal sehr lebhaft ein GRAF begeistert Welch köstliche Begegnung! Sie ist reizend -, bezaubernd! GRÄFIN ihn verspottend »Nur Flücht ges gefällt mir!« GRAF Sie lobte meinen Vortrag, fand für mein Spiel begeisterte Worte. GRÄFIN Du fühlst dich bewundert und gibst dich gefangen. Eine süsse Schalmei sind die Worte der Schmeichler. Zu lieben geneigt, die uns bewundern, glauben oft wir zu lieben, die wir bewundern. GRAF Ein klarer Geist erkennt und beurteilt den Kreis aller Dinge. GRÄFIN Bezahl nicht zu teuer, gescheiter Bruder! GRAF So traust du mir zu im Spiel der Gefühle den Kopf zu verlieren? GRÄFIN Wenn man verliebt ist, so urteilt das Herz! GRAF Torheit wär es zu widerstehen, wo Geist und Schönheit so strahlend regieren. GRÄFIN So huldige der Schönheit, du kennst ihren Wert. Meine Lage ist ernster! Denk nur, schon haben die beiden mir ihre heftige Liebe erklärt. GRAF Das wird ja lustig! Was gab den Anlass? GRÄFIN Die Huldigung des Dichters. GRAF Das Sonett aus dem Drama? GRÄFIN Er trug es mir vor. GRAF Es bewegte dein Herz? GRÄFIN Nicht sehr - GRAF So liess es dich kalt? GRÄFIN Nicht mehr, hör doch nur, seit er - GRAF Wer? Flamand? GRÄFIN Seit er s komponiert! GRAF Wie? Er hat das Sonett komponiert! GRÄFIN Zum Entsetzen des Dichters. GRAF Und was sagt Olivier? GRÄFIN Er schien verdriesslich, dann wurde er nachdenklich. Er war sichtlich bewegt, verblüfft jedenfalls. GRAF in höfisch galantem Ton Und die beiden vereint - GRÄFIN auf seinen Ton eingehend bestürmen mein Herz! GRAF Was soll daraus werden? GRÄFIN Vielleicht gar - eine Oper! GRAF Eine Oper? Charmant! Meine Schwester als Muse! GRÄFIN Erspar dir dein Spotten! Triff du, lieber Bruder, da eine Wahl! GRAF Wort oder Ton - Ich bleibe beim Wort. GRÄFIN Viel Glück bei Clairon! GRAF mit einer galanten Verbeugung Venus - Minerva in einer Person. NEUNTE SZENE Clairon, Direktor und Dichter treten fröhlich gelaunt aus dem Theatersaal auf. - Der Musiker bald darauf von der anderen Seite DIREKTOR Wir kehren zurück in die Welt des Salons - OLIVIER Die Probe ist aus. DIREKTOR Wir wechseln das Zeitalter - CLAIRON … verwandeln uns aus sagenhaften Gestalten in Menschen, die nach den Gesetzen des Salons ihre Rollen spielen. GRAF zu Clairon Nicht immer dankbare Rollen! CLAIRON Hängt das nicht sehr von den Stichworten ab? GRÄFIN Waren Sie mit ihrem Partner zufrieden? CLAIRON Er zeigte Esprit und Theatertalent. Denken Sie Der Souffleur war eingeschlafen - DIREKTOR Ein schlechtes Zeichen für dein Drama! OLIVIER Dein Souffleur schläft immer! CLAIRON … und der Graf deklamierte weiter, voll Bravour und ohne aus seiner Rolle zu fallen. Ein seltener Fall von Geistesgegenwart. GRAF zu Clairon Dürfen wir hoffen, dass Sie den heutigen Abend mit uns verbringen? CLAIRON Leider muss ich zurück nach Paris. Morgen ist grosses Fest im Palais Luxemburg. Wir spielen den »Tancred« des Herrn Voltaire. Ich habe noch fleissig zu memorieren. Wie Sie gesehen haben, kann der Souffleur auch einschlafen. Der Haushofmeister tritt auf mit einigen Dienern. Diese beginnen auf einen Wink der Gräfin Schokolade zu reichen GRÄFIN zu Clairon Bevor Sie fahren, noch eine kleine Erfrischung. DIREKTOR Fast wären wie in einem Ozean von Versen ertrunken! Eine Tasse Schokolade wird uns erquicken. - Und nun, verehrte Frau Gräfin, während wir nach den Anordnungen Ihrer Regie diese Schokolade schlürfen, eine kleine Abwechslung für Auge und Ohr Eine Tänzerin und zwei italienische Sänger! GRÄFIN Wir sind geneigt, uns daran zu erfreuen. Auf einen Wink des Direktors treten aus dem Theatersaal eine junge Tänzerin und drei Musiker auf. Das Clavecin wird in den Hintergrund gerückt. Die Musiker gruppieren sich mit den Pulten um dasselbe. - Die Gräfin hat sich gesetzt - links vorne. In ihrer Nähe steh der Musiker. Rechts im Vordergrund Clairon. Der Dichter setzt sich alsbald zu ihr. - Die Tänzerin beginnt einen graziösen Tanz, von den Musikern auf der Bühne begleitet. - Während des Tanzes werden von den Dienern unauffällig Erfrischungen gereicht I. TANZ Passepied DIREKTOR spricht begeistert auf den Grafen ein, der mit grossem Interesse die Tänzerin beobachtet Was sagt Ihr! Die personifizierte Grazie! Meine neueste Entdeckung! Ein kleines Mädchen aus der Picardie. Ich fand sie beim Vicomte Er flüstert dem Grafen diskret den Namen ins Ohr Er hielt sie bei sich verborgen! Der Graf betrachtet die Tänzerin mit neuem Interesse eingehend durch seine Lorgnette Im richtigen Moment gelang es mir mit List, sie zu entführen. Sie wird jetzt in meiner Ballettschule erzogen. Oh! eine bedeutende Begabung! Ich prophezeie ihr eine grosse Zukunft in der nächsten Nähe des Königs. Morgen tanzt sie beim Prinzen von Conti im »Salon des quatre Glaces«. Seht mir, welch eine Beherrschung des Körpers! Und diese Jugend! Ein Traum! - II. TANZ Gigue Das folgende Gespräch wird so geführt, dass die anderen es nicht hören; sie folgen mit ihrer ganzen Aufmerksamkeit dem vorgeführten Tanz OLIVIER setzt sich zu Clairon Wie soll ich dir danken, dass du gekommen bist? Du sprichst meine Verse hinreissend! CLAIRON Ich bin fest entschlossen, auf keinen Fall mehr dein Entzücken zu erregen. Behalt sie bei dir, deine Komplimente. OLIVIER Soll zwischen uns nun für alle Zeit feindseliges Schweigen herrschen? CLAIRON Ein erspriesslicher Dialog dürfte nicht mehr aufkommen. OLIVIER Um so wahrscheinlicher dürfte ein solcher sehr bald zwischen dem Grafen und dir beginnen. CLAIRON Ein Wundervogel - ein Philosoph. Er setzt seiner Jugend eine Maske auf. Gegen maskierte Männer bin ich von jeher misstrauisch. OLIVIER Der Zauber deines Wesens wird auch ihn bestricken. CLAIRON Wenn du so gut die Zukunft weissagen kannst, so wirst du auch wissen, dass es zwischen uns nur eine Vergangenheit gibt. OLIVIER Eine sehr schöne Vergangenheit. CLAIRON energisch Die mit einem grossen Krach geschlossen hat. Sie erhebt sich Der Vorhang ist gefallen! Sie lässt ihn stehen und setzt sich zur Gräfin DIREKTOR der bemerkt hat, dass die beiden sich in Unfrieden getrennt haben, wendet sich zum Dichter Na, ich glaube nicht, dass du in ihren Memoiren eine ansehnliche Rolle spielen wirst! III. TANZ Gavotte GRAF zur Tänzerin Eure Kunst entzückt und begeistert mich. So wie das Denken unseren Geist vom Körper loslöst und uns in eine höhere Welt versetzt, so überwindet der Tanz die Erdenschwere. Der Körper scheint zu schweben, begleitet von bewegenden Tönen. Die Tänzerin mit einem Knix ab in den Theater-saal. Der Direktor begleitet sie und kommt sofort wieder zurück Und hier, lieber Freund Flamand, müssen Sie gestehen, ist Ihre Kunst nicht die Herrscherin, sondern nur mit einem Dankeswink an die drei abgehenden Musiker eine - allerdings köstliche - Beigabe. FLAMAND Ein bezaubernder Irrtum! Ohne Musik würde es niemand sich einfallen lassen, auch nur ein Bein zu heben. FUGE OLIVIER Tanz und Musik stehen im Bann des Rhythmus, ihm unterworfen seit ewiger Zeit. FLAMAND Deiner Verse Mass ist ein weit stärkerer Zwang. OLIVIER Frei schaltet in ihm des Dichters Gedanke! Wer zieht da die Grenze zwischen Form und Gehalt? FLAMAND In irdischer Form ein Unfassbar-Höheres Musik! Sie erhebt sich in Sphären, in die der Gedanke nicht dringt. OLIVIER Nicht in unfassbaren Klängen, in klarer Sprache forme ich meine Gedanken. Dies ist der Musik für immer verwehrt. FLAMAND Mein Gedanke ist die Melodie. Sie kündet Tieferes, ein Unaussprechliches! In einem Akkord erlebst du eine Welt. DIREKTOR Sie streiten sich um eine Rangordnung ihrer Künste. Verlorene Mühe! Im Bereich meiner Bühne dienen sie alle. GRAF Schon sind wir inmitten der Diskussion über das Streit-Thema unserer Tage. FLAMAND Musik ist eine erhabene Kunst! Nur unwillig dient sie dem Trug des Theaters. GRÄFIN Nicht Trug! Die Bühne enthüllt uns das Geheimnis der Wirklichkeit. Wie in einem Zauberspiegel gewahren wir uns selbst. Das Theater ist das ergreifende Sinnbild des Lebens. DIREKTOR Seine oberste Göttin Phantasie. Ihr untertan alle Künste Poesie, Malerei, Skulptur und Musik. Und wo wär eure Sprache, was sind eure Töne ohne Deklamation und Gesang? Ohne die Darstellung durch den Akteur, den Zauber seiner Persönlichkeit, ohne sein Kostüm? He? Ohne seine Maske? CLAIRON Jawohl, ganz recht! DIREKTOR Ihr überschätzt euren Schreibtisch! OLIVIER Der dichtende Geist ist der Spiegel der Welt. Poesie ist die Mutter aller Künste! FLAMAND Musik ist die Wurzel, der alles entquillt. Die Klänge der Natur singen das Wiegenlied allen Künsten! OLIVIER Die Sprache des Menschen allein ist der Boden, dem sie entspriessen. FLAMAND Der Schmerzensschrei ging der Sprache voraus! OLIVIER Doch das Leid zu deuten vermag sie allein. Der wirklichen Tiefe des Tragischen kann nur die Dichtkunst Ausdruck verleihen. Nie kann sie in Tönen sich offenbaren! GRÄFIN Das sagt Ihr jetzt, in dem Augenblick, wo ein Genie uns lehrt, dass es eine musikalische Tragödie gibt? GRAF Halt! Noch einen Schritt und wir stehen vor dem Abgrund! Schon stehen wir der »Oper« Aug in Aug gegenüber. GRÄFIN Ein schöner Anblick, ich wag es zu sagen. CLAIRON Etwas absonderlich, dieses Geschöpf aus Tönen und Worten. GRAF dazwischen rufend Und Rezitativen! Und Rezitativen! OLIVIER Komponist und Dichter, einer vom andern schrecklich behindert verschwenden unsägliche Mühen, um es zur Welt zu bringen. GRAF Eine Oper ist ein absurdes Ding. Befehle werden singend erteilt, über Politik im Duett verhandelt. Man tanzt um ein Grab, und Dolchstiche werden melodisch verabreicht. CLAIRON Ich könnte mich damit befreunden, dass man in der Oper mit einer Arie stirbt. Warum aber sind die Verse immer schlechter als die Musik? Dieser verdanken sie doch erst die Kraft ihres Ausdrucks. GRÄFIN Bei Gluck ist es anders. Er führt die Dichter, er kennt die Leidenschaft unserer Herzen und er erweckt in jenen verborgene Kräfte. OLIVIER Auch bei ihm ist das Wort mir ein Stiefkind des Taktstocks. FLAMAND Nur bei ihm ist die Musik nicht mehr Dienerin! - Dem Worte ebenbürtig, singt sie mit ihm. GRAF Wenn nur die Rezitative nicht wären! Wer widerstünde der bleiernen Langeweile, die sie verbreiten? OLIVIER Endlos schleppen sie sich dahin. GRAF Sie haben weder die Süsse der Melodie noch den Reiz der kraftvollen Rede. FLAMAND Eure Kritik trifft die Oper des alten Stils. Das »Accompagnato« unseres Meisters hat die Kraft des antiken Monologes. Der Reichtum des Orchesters macht es zu Höhepunkten in seinen Tragödien. CLAIRON Und die Arie? Soll sie verschwinden? DIREKTOR Das unheilbare Gebrechen unserer Opern ist der betäubende Lärm des Orchesters. Sein Brüllen und Toben verschlingt die Stimmen. Die Sänger werden gezwungen, zu schreien. GRAF Ob der Text gut oder schlecht, ist ohne Bedeutung. Niemand kann ihn verstehen. DIREKTOR Wo bleibt der Gesang, diese Gabe der Götter? Die menschliche Stimme, das Ur-Instrument, es wird vergewaltigt zu Sklavendiensten! Dahin die Tradition des alten italienischen Gesanges! Der Bel Canto liegt im Sterben! CLAIRON Ein dramatischer Tod! OLIVIER Seine prophetischen Worte scheinen mir stark übertrieben. GRÄFIN ironisch Bevor sein Leben erloschen, lieber La Roche, lassen Sie uns Ihre Sänger hören! Wir wollen uns immerhin von der Lebenskraft der italienischen Gesangskunst ein Bild machen. Der Direktor gibt ein Zeichen, worauf die italienische Sängerin und der italienische Tenor eintreten FLAMAND ironisch Gib uns eine Probe deiner »dienenden« Kunst! DIREKTOR Sie hören ein Duett einer italienischen Oper nach einem Text des Metastasio. GRÄFIN Es wird die Debatte wohltuend beschliessen. Die Sänger beginnen ihr Duett. - Der Graf bringt Clairon galant eine neue Tasse Schokolade und setzt sich zu ihr DUETT DER ITALIENISCHEN SÄNGER TENOR Addio, mia vita, addio, Non piangere il mio fato; Misero non son io Sei fida, ed io lo so. Se non ti moro allato, Idolo del cor mio, Col tuo bel nome amato Fra labbri, io morirò. SOPRAN Se a me t invola il fato, Idolo del cor mio, Col tuo bel nome amato Fra labbri, io morirò. TENOR Addio mia vita, SOPRAN addio. Luce degli occhi miei. GRÄFIN Ein sehr heiteres »Addio«! Finden Sie nicht auch, Flamand? Der Text scheint nicht sehr zur Musik zu passen. GRAF Bravo! Bravo! Bei einer schönen Kantilene werden einem die Worte völlig gleichgültig. FLAMAND Es bleibt immerhin eine Kunst, auf eine heitere Melodie so grossen Schmerz auszudrücken. OLIVIER Diese Kunst hat einen Vorzug Wir fühlen uns trotz des grausamen Vorgangs angenehm getröstet. TENOR Quando fedel mi sei, Che più bramar dovrò? SOPRAN Quando il mio ben perdei, Che più sperar potrò? TENOR Un tenero contento Eguale a quel ch io sento, Numi, i mai provò! SOPRAN Un barbaro tormento Eguale a quel ch io sento, Numi, chi mai, provò? TENOR Addio, mia vita, addio! SOPRAN Addio luce degli occhi miei! Freundlicher Beifall von allen Seiten. Die Gräfin lädt die beiden ein, einige Erfrischungen zu nehmen. - Graf und Clairon sind im Vordergrund sitzengeblieben GRAF Darf ich Sie nach Paris zurückbringen und dort noch ein wenig in Ihrer Gesellschaft sein? CLAIRON Ich muss meine Rolle für morgen studieren. Wollen Sie mich abhören? GRAF Ich will in allem Ihr Diener sein! CLAIRON Das sollten Sie nicht sagen. GRAF Warum nicht wenigstens sagen? CLAIRON Weil ich überzeugt bin, dass Sie selten das sagen, was Sie wirklich denken. GRAF So erraten Sie meine Gedanken? CLAIRON Halten Sie das für schwierig? GRAF Ihre Stichworte sind nicht immer leicht zu beantworten. CLAIRON Wenn es Ihre Weltanschauung nicht ins Wanken bringt, dürfen Sie mich begleiten. GRAF Sie machen mich glücklich! CLAIRON Sie haben einen schönen Geist. Ich bin nicht im Zweifel, dass Sie auch noch andere Gemeinplätze artig zu sagen vermögen. GRÄFIN kommt mit dem Direktor wieder nach vorne Werden Ihre Neapolitaner auch bei meiner Geburtstagsfeier mitwirken? DIREKTOR Gewiss, gewiss, sie sind aber nur ein winziger Teil meines grossangelegten Programms. OLIVIER Vergeblich warten wir seit Tagen auf die Enthüllung deiner geheimnisvollen Pläne. FLAMAND Wir lechzen danach, endlich etwas zu erfahren. GRÄFIN So verraten Sie uns doch endlich Ihr grosses Programm! DIREKTOR Das Huldigungsfestspiel, die grandiose »azione teatrale« meiner gesamten Truppe, hat zwei Teile. Da ist zuerst die Darstellung einer erhabenen Allegorie »Die Geburt der Pallas Athene.« Aus dem Kopf des Zeus wird sie geboren! GRAF Wie das? DIREKTOR So erzählt s die Legende Nachdem er mit Metis das Kind gezeugt, verschlang er die Mutter… GRAF Wie? Er hat sie verschluckt? FLAMAND und OLIVIER Verschluckt? GRÄFIN und CLAIRON Verschluckt? OLIVIER Er schlingt sie hinunter wie ein Hecht, die zarte Geliebte … CLAIRON Aus Liebe? GRAF Aus Liebe? Wie zärtlich! GRÄFIN Aus Liebe? GRAF Aus Hunger! FLAMAND Aus Angst vor Juno! DIREKTOR fährt fort In ihm wächst die Tochter. OLIVIER Die Geliebte versteckt vor der eifersüchtigen Gattin! CLAIRON Ein kurioses Mittel, seine Seitensprünge zu verbergen! Ha! Ha! DIREKTOR Und als Kind seines Geistes steigt sie jäh empor aus dem Haupt des Gottes! OLIVIER Und Zeus? DIREKTOR In voller Rüstung - von Chören begrüsst! FLAMAND Ha! Ha! OLIVIER Ihm ist wohl bei solcher Entbindung! DIREKTOR Die Erde erbebt… FLAMAND Ein quälender Kopfschmerz … DIREKTOR Die Sonne stelit still! CLAIRON Und die Mutter? FLAMAND … scheint ausser Frage! CLAIRON Wo bleibt sie? DIREKTOR Pauken und Zymbeln… FLAMAND Sie bleibt spurlos verschwunden! DIREKTOR … schildern die Erregung des Weltalls! OLIVIER Sie liegt ihm im Magen! GRAF Ein possierlicher Einfall! OKTETT I. Teil Lach-Ensemble GRÄFIN Sie lachen ihn aus und er meint es so ernst. Seine Würde ist köstlich! Ha! Ha! Im Grunde ist er rührend, der alte Herr in seinem jugendlichen Feuer! Seine Phantasie treibt wundersame Blüten! Seine Naivität ist wirklich entzückend! CLAIRON Er ist wie immer originell in seinen Einfällen. Ein kühner Neuerer! Ha! Ha! Eine poetische Idee - in natura dargestellt! Ha! Ha! Er bringt Zeus in eine fatale Situation! Ha! Ha! Vaterfreuden besonderer Art! Ha! Ha! Bizarrer Gedanke! Ha! Ha! GRAF Ha! Ha! Er meint es ganz ernst! Diese Theaterleute sind ganze Narren! Ha! Ha! Sie leben im Mondlicht ihrer fixen Ideen! Ha! Ha! - Wie lächerlich! Sie fährt ihm in voller Rüstung aus dem Kopf. Hai Hai Ein possierlicher Einfall! - Als Geburtstagsüberraschung für meine Schwester! Ha! Ha! DER ITALIENISCHE TENOR Sie lachen ihn aus - er wird schlechter Laune. Was ist da zu tun? DIE SÄNGERIN Die Torte ist grossartig! Nimm, Gaetano! DER TENOR Ich glaube, wir kommen heute nicht mehr zu unserem Vorschuss. DIE SÄNGERIN Ich habe dir geraten, heute früh ihn zu fordern, vor unserer Fahrt hierher auf das Schloss. DER ITALIENISCHE TENOR Er war nie allein, wie sollt ich es machen!! DIE SÄNGERIN Die Torte ist grossartig! Sie zerfliesst auf der Zunge! Nimm, Gaetano - - - DER TENOR Sie isst und isst und trinkt und isst! DIE SÄNGERIN Brüll nicht auf mich, Gatano! Die Torte ist grossartig! Nimm, teurer Freund. - Und hier die Orangen! Sizilianische Früchte - ganz ohne Kerne. - Ein reines Vergnügen! DER TENOR brüllt sie an Trink nicht so viel vom spanischen Wein! FLAMAND Vor unseren Augen entschlüpft sie dem mächtigen Haupte Gottes! Ha! Ha! In voller Rüstung - mit Schild und Speer!! »Jäh steigt sie empor« - - mit Zymbeln und Pauken! Tschin! Tschin! - Bum! Bum! Tschin! Tschin! - Bum! Bum! »Die Sonne steht still!« OLIVIER Ha! Ha! Schon seh ich die Wunder seiner Regie Hephaistos tritt auf, der mächtige Schmied! Ha! Ha! Er schwingt den Hammer! Ha! Ha! Mit wuchtigen Schlägen … Ha! Ha! Er spaltet ihn auf, den Schädel des Zeus, damit es empor kann, das göttliche Kind. . . Ha! Ha! ans Licht der Welt! - Die Frucht seiner Liebe! Ha! Ha! Es brummt ihm der Schädel - Er wird erlöst! Ha! Ha! und Chöre besingen die göttliche Entbindung! Ha! Ha! DIREKTOR Ich glaube, die beiden lachen mich aus! Auch der Graf ist recht heiter! Oberflächliche Weltleute! Sie machen sich lustig über die Mythologie! Die heutige Jugend - sie hat keine Ehrfurcht! Nichts ist ihr heilig. Atheistengesindel! Wahrhaftig - sie lachen! Kein Verständnis für meine Inspiration! Atheistengesindel! Einer trostlosen Zukunft gehen sie entgegen! Lachend - in ihrem Unverstand! GRÄFIN Oho! Ich sehe, er fühlt sieh beleidigt durch unser Lachen. Er scheint zu grollen, ich muss ihn versöhnen. (Sie wendet sich an den Direktor) Sie sehen uns überrascht von Ihrer Phantasie. Wir zweifeln, ob ihr kühner Entwurf sich wird darstellen lassen auf dem Theater. Nehmen Sie unseren Pessimismus nicht gar zu ernst. Haben Sie Nachsicht -, wir sind ja Laien. Die Kunst Ihrer Regie wird uns eines Besseren belehren! - Und wovon handelt der zweite Teil Ihres Festspiels? DIREKTOR Er ist heroisch und hochdramatisch » Der Untergang Karthagos.« Kulissen, Prospekte, herrlich gemalt; Maschinen und Massen in regster Bewegung! Die Stadt in Brand - ein Feuermeer - atembeklemmend! Die Dekoration transparent - geschliffene Stäbe aus böhmischem Glas, von rückwärts beleuchtet, in flammendem Rot! Feuerspiegel! -Glasprismen! Viertausend Kerzen - Hundert Flambeaus! Pechringe - Fackeln in allen Grössen! Eine schaukelnde Galeere, von mir konstruiert. - Blitz und Einschlag auf offener Szene - - - Die Segel in Flammen - ein brennendes Wrack! Springflut im Hafen! Der Palast stürzt ein - - - FLAMAND Hör auf, hör auf! Wir kennen das Ende! OLIVIER Zum Schluss auf den Trümmern grosses Ballett! OKTETT II. Teil Streit-Ensemble DIREKTOR Aber so hört doch! Es kommt ja ganz anders. FLAMAND Veralteter Plunder - OLIVIER Maschinenzauber! FLAMAND Einzugsmärsche - OLIVIER Wassermusik! FLAMAND Sinnlose Aufzüge - OLIVIER Öder Pomp! FLAMAND Überschwemmung und Apotheose! Statisten und Fackeln! OLIVIER Altes Gerümpel! GRÄFIN Oh weh! Jetzt fallen sie über ihn her. Mein Rettungsversuch ist gründlich missglückt. Die Situation für ihn ist nicht beneidenswert! Wer wird es sein? Ihre Argumente sind niederschmetternd! Sie glauben? Er tut mir leid! Die beiden gehen wirklich zu weit. Olivier! Flamand! Sie werden brutal! Der Streit entbrennt immer heftiger! Er scheint verloren! Warum sie ihn nur so vehement bedrohen? Wa s haben sie vor? Ich fürchte, der Streit wird recht peinlich enden. GRAF Jetzt wird es ernst! … Ein heiterer Zank! … Sie zerstampfen ihn … wie in einem Mörser… bald wird nichts mehr .. von ihm übrig sein! Ha! Ha! Ha! Die edlen Künste liegen sich in den Haaren, ihre Apostel streiten - untereinander - sie fletschen die Zähne und beginnen zu raufen! Wie lächerlich wichtig sie alles nehmen! Ha! Ha! Sie zerreissen ihn in der Luft, weil er uns mit einem Ausstattungsballett unterhalten wollte! Wie ungerecht! La Roche in der Klemme! - Ein köstlicher Anblick! Ha! Ha! Ha! Er ist äusserst bestürzt und kommt nicht zu Wort. Wo bleibt seine oft gepriesene Schlagfertigkeit? Wie wird er sich retten? - FLAMAND Ein Spektakel, bei dem die Dekorationen die Hauptrolle spielen! OLIVIER Ein Schaustück ohne Darsteller! FLAMAND Wie ein Gespenst aus einem vergangenen Jahrhundert blickt dein Stück in unsere Zeit! OLIVIER Er erspart sich den Dichter - Wozu auch Verse? FLAMAND Von Musik war überhaupt nicht die Rede! BEIDE Wort oder Ton? Ha! Welch eine Frage? »Flugmaschinen oder Versenkungen« muss es heissen! Nicht weiter! Sei still! Inhaltloses, schales Theater aus einer längst verklungenen Zeit! Unsinnig-schädlich und lächerlich! OLIVIER Transparente Kulissen? Warum nicht ein ehrliches Feuerwerk? FLAMAND Wozu ein Orchester? Die Donnermaschine tut bessere Dienste! OLIVIER Wo bleibt der Gesang? FLAMAND Oho, du irrst Zu all dem wird italienisch gesungen. Triller-Rouladen! Kadenzen! Kadenzen! BEIDE »Veto!« »Veto!« Wir sagen uns los von deinen Künsten! Deine Zeit ist vorüber! Vorbei! Vorbei! CLAIRON Haben Sie keine Sorge! Ein Streit zwischen Männern endet immer mit einem Sieger! Wenn sie sich ausgetobt haben, wird er ihnen antworten. Seien Sie beruhigt, er ist nicht schüchtern. Ich kenn ihn! Seine Widerstandskraft ist nicht leicht zu brechen! Seine »Suada« hat schon manchen niedergestreckt. Er braucht Ihren Schutz nicht, er hilft sich schon selbst! Lassen Sie sich nicht täuschen! Er wird sich furchtbar rächen! Er sammelt Kräfte, dann schlägt er los. Sehen Sie, sehen Sie, jetzt holt er aus. Sein Konzept ist fertig! O, er wird Blitze schleudern! Sehen Sie, sehen Sie, jetzt schlägt er los! DIREKTOR So lasst mich doch nur zu Worte kommen! Vorschnell beurteilt ihr! Ich bin noch nicht fertig! Aber … Wozu diese Vorwürfe? Ihr irrt euch! Was soll euer Schimpfen? Alberne Streitsucht! So lasst euch erklären! Hört doch zu Ende, bevor ihr beurteilt! Ich bitt euch … Aber - aber … DER ITALIENISCHE TENOR Nun streiten sie ernstlich … Aus ist s für heute mit unsrem Vorschuss! DIE SÄNGERIN beginnt weinselig die Melodie des Duetts zu singen Addio mio dolce acconto, Non piangere il nostro fato! DER TENOR stimmt parodierend ein A morire io son pronto, Io povero disgraziato! BEIDE Quando il nostro acconto perdiamo, Che più sperare potrò? Quando senza danari noi siamo, Che cosa mai far io dovrò? Un triste malcontento Eguale a quel ch io sento, Numi, chi mai provò? Addio mio acconto amato, Invano abbiamo sperato! DIREKTOR Holà, ihr Streiter in Apoll! Ihr verhöhnt und beschimpft mein festliches Theater?! Was gibt euch ein Recht, so überheblich zu sprechen und mich zu schmähn, den wissenden Fachmann?! Euch, die ihr noch nichts für das Theater geleistet?! (zu Olivier) Deine Verse in Ehren, - wenn Clairon sie spricht! Aber die magere Handlung deiner Dramen - ihr dramatischer Aufbau? - Sehr bedürftig meiner szenischen Hilfe! (zu Flamand) Deine kleinen Ensembles für Streichinstrumente - graziöse Kammermusik! Sie entzückt den Salon. Die heutige habe ich leider verschlafen. Elegische Romanzen kannst du wohl singen, aber Musik der Leidenschaften, wie die Bühne sie fordert, sie ist dir bisher noch nicht gelungen! - Nein, nein, euer Veto macht mich nicht erzittern! Was wisst ihr Knaben von meinen Sorgen? Seht hin auf die niederen Possen, an denen unsere Hauptstadt sich ergötzt. Die Grimasse ist ihr Wahrzeichen - die Parodie ihr Element - ihr Inhalt sittenlose Frechheit! Tölpisch und rüde sind ihre Spässe! Die Masken zwar sind gefallen, doch Fratzen seht ihr statt Menschenantlitze! Ihr verachtet dies Treiben, und doch, ihr duldet es! Ihr macht euch schuldig durch euer Schweigen. Nicht gegen mich richtet eure Phalanx! Ich diene den ewigen Gesetzen des Theaters. Ich bewahre das Gute, das wir besitzen, die Kunst unsrer Väter halte ich hoch. Voll Pietät hüte ich das Alte, harre geduldig des fruchtbaren Neuen, erwarte die genialischen Werke unserer Zeit! Wo sind die Werke, die zum Herzen des Volkes sprechen, die seine Seele widerspiegeln? Wo sind Sie? - Ich kann sie nicht finden, so sehr ich auch suche. Nur blasse Ästheten blicken mich an sie verspotten das Alte und schaffen nichts Neues! In ihren Dramen stolzieren papierne Helden, zücken die Schwerter und schwingen Tiraden, die wir längst schon kennen. In der Oper das gleiche Greise Priester und griechische Könige aus grauer Vorzeit, Druiden, Propheten schreiten gleich Scheinen aus den Kulissen. - Ich will meine Bühne mit Menschen bevölkern! Mit Menschen, die uns gleichen, die unsere Sprache sprechen! Ihre Leiden sollen uns rühren und ihre Freuden uns tief bewegen! Auf! Erhebt euch und schafft die Werke, die ich suche! Kraftvoll führ auf meiner Bühne ich sie zum stolzen Erfolg. Schärft euren Witz, gebt dem Theater neue Gesetze -neuen Inhalt!! Wo nicht - so lasst mich in Frieden mit eurer Kritik. Heute im Zenith meiner ruhmreichen Laufbahn darf ich es wagen, von mir zu sprechen, - von mir, dem Entdecker grosser Talente - dem weisen Erzieher, dem Inspirator! Ohne meinesgleichen, wo wäre das Theater? Ohne meinen kühnen Wagemut und schliesslich - ohne meine hilfreiche Hand? Ein Vorschuss im richtigen Augenblick kann aus tiefster Depression erheben und die entschwundene Tatkraft wieder erwecken. Ein Beispiel für viele der berühmte Lekain, einst ein lebensmüder Statist, heute ein Führer des »Palais Royal«, ist mein Werk, ging durch mich seinen Weg. Gebt euch geschlagen, ihr Schwärmer, ihr Träumer! Achtet die Würde meiner Bühne! Meine Ziele sind lauter, unauslöschlich meine Verdienste! Ich streite für die Schönheit und den edlen Anstand des Theaters. Mit dieser Parole im Herzen leb ich mein Leben für das Theater, und ich werde weiterleben in den Annalen seiner Geschichte! »Sicitur ad astra!« Auf meinem Grabstein werdet Ihr die Inschrift lesen »Hier ruht La Roche, der unvergessliche, der unsterbliche Theaterdirektor. Der Freund der heitren Muse, der Förderer der ernsten Kunst. Der Bühne ein Vater, den Künstlern ein Schutzgeist. Die Götter haben ihn geliebt, die Menschen haben ihn bewundert! « - Amen. Stürmischer Applaus CLAIRON läuft auf den Direktor zu und drückt ihm begeistert einen Kuss auf die Wange La Roche, du bist gross, du bist monumental! OLIVIER und FLAMAND A - men, A - men! DIE ITALIENISCHE SÄNGERIN leicht angeheitert vom vielen Portweintrinken, schluchzt laut auf Hu! Hu! DER TENOR Che cosa c è? Non è mica morto! ärgerlich Mach doch hier keine Szene! Er führt die laut weinende Sängerin in den Theatersaal ab GRAF Bravissimo! Bravissimo! GRÄFIN tritt in die Mitte Ihr hörtet die mahnende Stimme unseres Freundes! Sie soll nicht verklingen, beherzigt sein Wort. Stellt ihm die Aufgabe, die er verlangt, damit seine Kunst der euren dient. Schafft gemeinsam ein Werk für unser Fest! GRAF zu Clairon Schauder erfasst mich, sie bestellt eine Oper! GRÄFIN fortfahrend In scharfem Disput habt ihr euch bekämpft, vergeblich versucht, euch zu widerlegen. Verlasst die Irrwege des Denkens! Fühlt es mit mir, dass allen Künsten nur eine Heimat eigen ist Unser nach Schönheit dürstendes Herz! Ein zarter Keim ist heute entsprossen - ich sehe ihn wachsen zum starken Baum, sein Blütenmeer Über uns ergiessend! CLAIRON fährt Dichter und Musiker feierlich vor die Gräfin. Mit theatralischem Pathos Die Göttin Harmonie steigt zu uns hernieder. Einigt euch, ihr Künste, sie würdig zu empfangen! GRÄFIN zum Musiker Der süssen Regung, die Apoll in Euch getragen, auf Olivier deutend schenke der Dichter den edlen Gedanken! (zum Dichter) Was herrlich begonnen der dichtende Geist, (auf Flamand deutend) die Macht der Töne soll es verklären! auf den Direktor deutend Auf seiner Bühne gewinn es Gestalt, in Anmut und Würde die Herzen zu rühren. (zu allen dreien) Der schöne Bund vereint alle Künste, sie neigen sich liebend zueinander, bereiten sich freudig züi festlichem Spiel! OLIVIER Welch reine Melodien bezaubern unser Ohr. FLAMAND Was hebt sich göttergleich aus hohen Wolkengründen? FLAMAND und OLIVIER Die Göttin Harmonie, sie stieg zu uns hernieder! Wir wollen huldigend ihr entgegentreten und rauschend grüssen ihre Erdenfahrt. CLAIRON Welch ungeahntes Glück lenkt hierher ihren Schritt? Die hohe Göttin selbst bemüht sich, euren Streit zu schlichten! DIREKTOR Wer könnte ihrem Walten sich entziehen? FLAMAND und OLIVIER Zu Ende sei der unfruchtbare Kampf! DIREKTOR Sie schreite uns voran auf unsrem Weg. CLAIRON Sie soll euch begleiten auf euren Wegen und nimmer scheiden aus eurem Kreis! FLAMAND, OLIVIER, DIREKTOR Wir wollen vergessen, was uns entzweite, versöhnt beginnen das befohl ne Werk. GRAF Das ist mehr als eine Versöhnung, das ist eine Verschwörung! Und ich bin das Opfer - meine Ahnung erfüllt sich. GRÄFIN Eine neue Oper wird uns geschenkt, du kannst es nicht hindern. Ertrag dein Geschick als Philosoph! GRAF Was bleibt mir übrig, als mich zu fügen! Das Unvermeidliche nimmt seinen Lauf, eine Oper bricht über mich herein! CLAIRON zum Grafen Ihre Stossseufzer verhallen ohne jede merkliche Wirkung. GRÄFIN zur Clairon Mein Bruder ist nicht sehr musikalisch. Er hat eine Vorliebe für Einzugsmärsche und betrachtet in der Oper die Komponisten als »Wortmörder«. CLAIRON Vielleicht hat er recht. DIREKTOR Nun gleich an die Arbeit, wir wollen keine Zeit verlieren. (zum Musiker) Der Arie ihr Recht! Auf die Sänger nimm Rücksicht -nicht zu laut das Orchester! Im grossen Ballett, da tobe dich aus. OLIVIER ironisch Schon öffnet er wieder den Schrein seiner reichen Erfahrung. DIREKTOR zum Dichter Die Szene der Primadonna nicht zu Anfang des Stückes. Verständliche Verse, (zum Musiker) und oft wiederholt, dann hast du die Chance, dass man sie versteht. FLAMAND Lass deine ehrwürd gen Regeln beiseite. Neue Wege wollen wir suchen! DIREKTOR Macht euch nicht wichtig! In meiner Hand ruht schliesslich euer Erfolg. Gleichviel - wir wollen die Arbeit redlich teilen.zum Dichter Bei dir liegt der Anfang, überlege den Stoff! OLIVIER zur Gräfin Wie würde Euch »Ariadne auf Naxos« gefallen? FLAMAND Schon zu oft komponiert. DIREKTOR Die bekannte Gelegenheit zu sehr vielen, langen Trauerarien. FLAMAND Mich würde »Daphne« weit mehr interessieren. OLIVIER Eine verlockende Fabel, doch äusserst schwierig darzustellen Daphnes Verwandlung zum ewigen Baum des Gottes Apollo - FLAMAND Das Wunder der Töne kann sie gestalten! GRÄFIN Ein schöner Stoff, ich lieb ihn ganz besonders. DIREKTOR Schon wieder Nymphen und Schäfer, Götter und Griechen! Ihr wart doch selbst gegen die Mythologie. GRAF Alltägliche Dinge - - - Es fehlte nur noch der Trojanische Krieg! DIREKTOR Auch Ägypter und Juden, Perser und Römer haben wir genug in unseren Opern. Wählt doch einen Vorwurf, der Konflikte schildert, die auch uns bewegen. GRAF Ich wüsste ein äusserst fesselndes Thema! Schreibt eine Oper, wie er sie sich wünscht. Schildert Konflikte, die uns bewegen. Schildert euch selbst! Die Ereignisse des heutigen Tages - was wir alle erlebt - dichtet und komponiert es als Oper! DIREKTOR sprachlos Ha! OLIVIER sehr überrascht Ein verblüffender Einfall - FLAMAND － das ist nicht zu leugnen. GRAF Das wäre ein Thema, das auch uns interessierte! GRÄFIN Ein entzückender Vorschlag! CLAIRON Wir fallen aus einer überraschenden Situation in die andere. DIREKTOR Ein wahres Problem, so etwas aufzuführen. OLIVIER Überlegend Wenig Handlung… GRAF Zeigt uns, dass ihr etwas Apartes schaffen könnt. FLAMAND Für Musik ist gesorgt. GRAF Wir sind die Personen eurer Oper. Wir alle spielen mit in eurem Stück. GRÄFIN Wird das nun eine heitere Oper? DIREKTOR einwerfend Ich sehe mich schon als Bassbuffo umherirren! GRAF der Gräfin antwortend Jedenfalls eine Oper ohne »Helden«! DIREKTOR Wer ist der Liebhaber? CLAIRON Ich glaube, es gibt nur wenige Personen, die es nicht sind. OLIVIER zum Musiker Und wen wählst du von uns zum Tenor? GRAF Verratet nicht zu früh die Geheimnisse eurer Werkstatt. CLAIRON Sehr fein pariert! Ich gratuliere, Herr Graf. Sie stellen den dreien eine schwierige Aufgabe! GRÄFIN Ein wenig boshaft ist dein Vorschlag. OLIVIER Der Einfall ist köstlich, was sagst du, La Roche? Da hat wieder einmal ein blindes Huhn - - DIREKTOR ein Ei gelegt! OLIVIER Wieso? DIREKTOR Warum nicht! GRÄFIN Sie scheinen mir ganz bestürzt, La Roche! DIREKTOR Diesen Vorschlag hätte ich allerdings nicht erwartet! GRÄFIN Finden Sie ihn schlecht? DIREKTOR Nein, nein, aber bedenken Sie, Frau Gräfin - - Ich fürchte, das Ganze wird eine einzige grosse Indiskretion! GRÄFIN Es wird von eurem Geschmack abhängen, sie graziös auf die Bühne zu bringen. CLAIRON Nur indiskrete Theaterstücke haben Erfolg! OLIVIER Ich finde den Einfall ganz ausgezeichnet und werde sogleich das Szenarium entwerfen. CLAIRON Es ist spät geworden, ich muss nach Paris. DIREKTOR Auch wir müssen aufbrechen zum Dichter und Musiker Ihr fahrt doch mit mir? GRÄFIN zu Clairon Wir haben Sie hier allzu lange festgehalten. CLAIRON Oh - in Ihrem Salon vergehen die Stunden, ohne dass die Zeit älter wird. Frau Gräfin! GRÄFIN Mademoiselle Clairon! Adieu La Roche! Schreiben Sie mir eine gute Rolle, Olivier! Auf Wiedersehen, Flamand! FLAMAND Auf Wiedersehen! Die Gräfin geht ab. Dichter und Musikerfolgen ihr bis zur Tür und blicken ihr nach ZEHNTE SZENE DIREKTOR hat die beiden italienischen Sänger aus dem Theatersaal geholt und bringt sie zum Ausgang durch die Galerie im Hintergrunde links Gut in eure Mäntel gehüllt, damit ihr euch auf der Fahrt nicht erkältet. Der Sänger will ihm etwas sagen Ja, ja, euer Vorschuss - er ist morgen bereit. GRAF zu einem Diener Ist angespannt? DIENER Zu dienen. Vier Pferde. CLAIRON den Arm des Grafen nehmend Ich hätte wenigstens sechs erwartet. Beide gehen lebhaft ab FLAMAND zum Dichter Prima le parole, dopo la musica. Dem Worte der Vorrang! OLIVIER Nein, der Musik, - doch geboren aus dem Wort. FLAMAND halb für sich Prima la musica - zum Dichter, mit Beziehung auf die Gräfin Sie hat entschieden! Geht ab. Der Theaterdirektor tritt auf DIREKTOR Kommt, kommt, lasst mich nicht warten. OLIVIER Ja - für das Wort! Prima le parole. DIREKTOR Trennt euch doch endlich vom heutigen Tag! Auf der Fahrt können wir noch manches für unsere Oper besprechen. zum Dichter Vergiss nicht meine Hauptszene in deinem Szenarium wie ich im Theatersaal die Probe leite. Ein Marschall der Bühne! Sie kann zum Höhepunkt deines Stückes werden. Und vor allem Sorge für gute Abgänge in meiner Rolle! Du weisst, der wirkungsvolle Abgang - ein entscheidendes Moment! ELFTE SZENE Acht Diener treten auf. Sie beginnen den Salon aufzuräumen DIE DIENER Das war ein schöner Lärm - und alle durcheinander! 1. DIENER Die Italienerin hat einen gesunden Appetit, von der Torte ist nichts mehr übrig. 2. DIENER Was wollte der Direktor mit seiner langen Rede? 3. DIENER Er sprach sogar griechisch! 4. DIENER Ich habe nichts verstanden. 5. DIENER Es handelt sich um Reformen bei den Schaustücken, die er noch vor seinem Tod einführen will. 6. DIENER Ich vermute, sie wollen jetzt auch Domestiken in den Opern auftreten lassen. ALLE Die ganze Welt ist närrisch, alles spielt Theater. Uns machen sie nichts vor, wir sehen hinter die Kulissen. Dort sieht die Sache ganz anders aus. Der Graf sucht ein zärtliches Abenteuer, die Gräfin ist verliebt und weiss nicht in wen. 1. DIENER Vielleicht in alle beide … 2. DIENER Um sich darüber klar zu werden, lässt sie sich eine Oper schreiben. 4. DIENER Wie kann man aus einer Oper klug werden? 5. DIENER Verworrenes Zeug! 1. DIENER Man singt, damit man den Text nicht versteht. 4. DIENER Das ist auch sehr notwendig, sonst zerbricht man sich über den verworrenen Inhalt den Kopf. 5. DIENER Lass dein vorlautes Geschwätz! 3. DIENER Ich lob mir die Seiltänzer und ihre Spektakels. Ihre Truppe ist vom König privilegiert. Ich habe sie in Versailles gesehen. 4. DIENER Ich auch! Grossartig, sage ich euch. Und nachher das grausige Stück Coriolan, der die eigene Tochter ersticht! 2. DIENER Mir sind die Marionetten lieber. 3. DIENER Der Arlecchino ist noch lustiger! 1. DIENER Wollen wir am Geburtstag unserer Gräfin nicht auch etwas Lustiges spielen? So eine Geschichte mit Masken? Ich kenne den Brighella von der italienischen Truppe, der hilft uns sicher. 5. DIENER Seid still, der Maître kommt. HAUSHOFMEISTER tritt ein Macht schnell hier fertig, dann richtet alles zum Souper! Nachher seid ihr frei. ALLE DIENER Welch Vergnügen, ein Abend ohne Gäste! Nun in die Küche, zu sehen, was es gibt. Das Souper steht bevor und nachher sind wir frei! Gloria! Gloria! Welch Vergnügen, ein Abend ohne Gäste! Der Graf sucht ein zärtliches Abenteuer, die Gräfin ist verliebt und weiss nicht in wen … Die Diener sind in heiterer Stimmung abgegangen. Es ist dunkel geworden. Der Haushofmeister beschäftigt sich damit, einen Armleuchter anzuzünden. Als auch er abgehen will, hört man aus dem Theatersaal lebhaftes Gepolter und eine ängstliche Stimme » Herr Direktor! Herr Direktor!« rufen ZWÖLFTE SZENE MONSIEUR TAUPE rufend Herr Direktor … HAUSHOFMEISTER Wo kommen Sie her? Wer sind Sie? MONSIEUR TAUPE Erschrecken Sie nicht! Woher sollten Sie mich auch kennen? Ich bewege mich selten auf der Erdoberfläche. HAUSHOFMEISTER Was wollen Sie damit sagen? MONSIEUR TAUPE Ich verbringe -mein Leben unter der Erde. Unsichtbar - HAUSHOFMEISTER Für mich sind Sie aber sehr sichtbar. MONSIEUR TAUPE Ich bin der unsichtbare Herrscher einer magischen Welt. HAUSHOFMEISTER Wieso kommen Sie dort aus dem finsteren Saal ? MONSIEUR TAUPE Ich war eingeschlafen. Sie haben mich da drin vergessen. HAUSHOFMEISTER Wollen Sie mir nicht endlich sagen, wer Sie sind? MONSIEUR TAUPE Ich bin der Souffleur - man nennt mich Monsieur Taupe. HAUSHOFMEISTER Ich freue mich sehr, Sie kennenzulernen, Monsieur Taupe, und Sie in unserer wirklichen Welt begrüssen zu dürfen. MONSIEUR TAUPE müde Nur ein Besuch, Herr, - ein kurzer Besuch. Machen Sie kein Aufhebens davon. HAUSHOFMEISTER Sie sind ein merkwürdiger Mann - und wie mir scheint, von einiger Wichtigkeit. MONSIEUR TAUPE Schon gut, schon gut. - Sie haben recht. Erst wenn ich in meinem Kasten sitze, beginnt das Weltenrad der Bühne sich zu drehen! HAUSHOFMEISTER Sie setzen also sozusagen - es in Bewegung? MONSIEUR TAUPE Die tiefen Gedanken unserer Dichter, ich flüstere sie leise vor mich hin - und alles beginnt zu leben. Unheimlich-schattenhaft spiegelt sich vor mir die Wirklichkeit. - Mein eigenes Flüstern schläfert mich ein. bedeutungsvoll Wenn ich schlafe, werde ich zum Ereignis! Die Schauspieler sprechen nicht weiter - das Publikum erwacht! HAUSHOFMEISTER Ha! Ha! Gut gesagt, gut gesagt! MONSIEUR TAUPE Nur mein Schlaf rettet mich vor Vergessenheit. HAUSHOFMEISTER Diesmal hat man sie aber doch vergessen. MONSIEUR TAUPE Wie schlecht man mich behandelt! HAUSHOFMEISTER Dies Los teilen Sie mit allen Herrschern! MONSIEUR TAUPE Sie liessen mich im Stich und sind davon gefahren. Wie soll ich jetzt nach Paris zurückkommen? HAUSHOFMEISTER Zu Fuss ist es zu weit. Kommen Sie mit in die Anrichte, stärken Sie sich ein wenig. Ich werde inzwischen einen Wagen anspannen lassen. MONSIEUR TAUPE Sie sind sehr gütig! HAUSHOFIMEISTER Folgen Sie mir! MONSIEUR TAUPE Ist das nun alles ein Traum! - Oder bin ich schon wach? … Er schüttelt den Kopf, gähnt und folgt dem Haushofmeister nach LETZTE SZENE Die Bühne bleibt eine Zeit lang leer. Der Salon liegt im Dunkeln. Mondlicht auf der Terrasse. Die Gräfin tritt auf, in grosser Abendtoilette und tritt hinaus auf die Terrasse. Orchester-Zwischenspiel. Nach einiger Zeit tritt der Haushofmeister auf und entzündet die Lichter im Salon. Der Salon ist alsbald hell erleuchtet GRÄFIN Wo ist mein Bruder? HAUSHOFMEISTER Der Herr Graf hat Mademoiselle Clairon nach Paris begleitet. Er lässt sich für heute abend entschuldigen. GRÄFIN So werde ich allein soupieren. - Ein beneidenswertes Naturell! Das Flüchtige lockt ihn. Wie sagte er heute? »Heiter entscheiden - sorglos besitzen. Glück des Augenblicks - Weisheit des Lebens!« Ach! Wie einfach! zum Haushofmeister Was noch? HAUSHOFMEISTER Herr Olivier wird morgen nach dem Frühstück seine Aufwartung machen, um von Frau Gräfin den Schluss der Oper zu erfahren. GRÄFIN Den Schluss der Oper? Wann will er kommen? HAUSHOFMEISTER Er wird in der Bibliothek warten. GRÄFIN In der Bibliothek? Wann? HAUSHOFMEISTER Morgen mittag um elf. geht mit einer Verbeugung ab GRÄFIN Morgen mittag um elf! Es ist ein Verhängnis. Seit dem Sonett sind sie unzertrennlich. Flamand wird ein wenig enttäuscht sein, statt meiner Herrn Olivier in der Bibliothek zu finden. Und ich? Den Schluss der Oper soll ich bestimmen, soll -wählen - entscheiden? Sind es die Worte, die mein Herz bewegen, oder sind es die Töne, die stärker sprechen - Sie nimmt das Sonett zur Hand, setzt sich an die Harfe und beginnt, sich selbst begleitend, das Sonett zu singen Kein andres, das mir so im Herzen loht, Nein Schöne, nichts auf dieser ganzen Erde, Kein andres, das ich so wie dich begehrte, Und käm von Venus mir ein Angebot. Dein Auge beut mir himmlisch-süsse Not, Und wenn ein Aufschlag alle Qual vermehrte, Ein andrer Wonne mir und Lust gewährte, Zwei Schläge sind dann Leben oder Tod. sich unterbrechend Vergebliches Müh n, die beiden zu trennen. In eins verschmolzen sind Worte und Töne - zu einem Neuen verbunden. Geheimnis der Stunde. Eine Kunst durch die andere erlöst! Und trüg ich s fünfmalhunderttausend Jahre, Erhielte ausser dir, du Wunderbare, Kein andres Wesen über mich Gewalt. Durch neue Adern müsst mein Blut ich giessen, In meinen, voll von dir zum Überfliessen, Fänd neue Liebe weder Raum noch Halt. Sie erhebt sich und geht leidenschaftlich bewegt auf die andere Seite der Bühne Ihre Liebe schlägt mir entgegen, zart gewoben aus Versen und Klängen. Soll ich dieses Gewebe zerreissen? Bin ich nicht selbst in ihm schon verschlungen? Entscheiden für einen? Für Flamand, die grosse Seele mit den schönen Augen - Für Olivier, den starken Geist, den leidenschaftlichen Mann? - Sie sieht sich plötzlich im Spiegel Nun, liebe Madeleine, was sagt dein Herz? Du wirst geliebt und kannst dich nicht schenken. Du fandest es süss, schwach zu sein, - Du wolltest mit der Liebe paktieren, nun stehst du selbst in Flammen und kannst dich nicht retten! Wählst du den einen - verlierst du den andern! Verliert man nicht immer, wenn man gewinnt? zu ihrem Spiegelbild Ein wenig ironisch blickst du zurück? Ich will eine Antwort und nicht deinen prüfenden Blick! Du schweigst? - O, Madeleine! Madeleine! Willst du zwischen zwei Feuern verbrennen? Du Spiegelbild der verliebten Madeleine, kannst du mir raten, kannst du mir helfen den Schluss zu finden für ihre Oper? Gibt es einen, der nicht trivial ist? - HAUSHOFMEISTER Frau Gräfin, das Souper ist serviert. Die Gräfin blickt lächelnd ihr Spiegelbild an und verabschiedet sich von diesem graziös mit einem tiefen Knix. - Dann geht sie in heiterster Laune, die Melodie des Sonetts summend, an dem Haushofmeister vorbei langsam in den Speisesaal この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@ Aiko Oshio Strauss,Richard/Capriccio
https://w.atwiki.jp/elvis/pages/7294.html
Physical and Mathematical Modeling of Tundish Operations (Materials Research and Engineering) Springer-Verlag? Julian Szekely? O. J. Ilegbusi? Springer-Verlag? JulianSzekely? O.J.Ilegbusi? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Mathematics in Industrial Problems (Ima Volumes in Mathematics and Its Applications) Springer-Verlag? Avner Friedman? Springer-Verlag? AvnerFriedman? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-Applied-Engineering-General? Fracture of Concrete and Rock Sem-Rilem International Conference, June 17-19, 1987, Houston, Texas, USA Springer-Verlag? S. P. Shah? Stuart E. Swartz? Springer-Verlag? S.P.Shah? StuartE.Swartz? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Materials-Concrete? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Concrete? Subjects-Science-General The Professional Practice of Environmental Management (Springer Series on Environmental Management) Springer? Robert S. Dorney? Lindsay C. Dorney? Springer? RobertS.Dorney? LindsayC.Dorney? ジャンル別? Subjects-Engineering-Civil-Surveying&Photogrammetry? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Engineering-Civil-Environmental-Planning&Management? Subjects-Engineering-General? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-EnvironmentalScience Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Surveying&Photogrammetry? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-Planning&Management? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Ecology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-EnvironmentalScience? Subjects-Science-EarthSciences-EnvironmentalScience Subjects-Science-EarthSciences-Ecology-General? Subjects-Science-General Error Detection and Recovery in Robotics (Lecture Notes in Computer Science) Springer? Bruce R. Donald? Springer? BruceR.Donald? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-General? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-Robotics? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-ComputerMathematics? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Engineering-Mechanical-Robotics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Robotics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Design Theory '88 Proceedings of the 1988 Nsf Grantee Workshop on Design Theory and Methodology Springer-Verlag? Sandra L. Newsome? William R. Spillers? Susan Finger? Springer-Verlag? SandraL.Newsome? WilliamR.Spillers? SusanFinger? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialDesign? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Wave Propagation in Electromagnetic Media Springer-Verlag? Julian L. Davis? Springer-Verlag? JulianL.Davis? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-General? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Waves&WaveMechanics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Waves&WaveMechanics? Subjects-Science-Physics-Electromagnetism-General? Constitutive Equations of Nonlinear Electromagnetic Elastic Crystals Springer-Verlag? Erhan Kiral? A. Cemal Eringen? Springer-Verlag? ErhanKiral? A.CemalEringen? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Chemistry? Subjects-Science-Chemistry-Crystallography? Subjects-Science-EarthSciences-Crystallography? Subjects-Science-General Regenerative Inventory Systems Operating Characteristics and Optimization Springer-Verlag? Izzet Sahin? Springer-Verlag? IzzetSahin? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-Management? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-Management? Subjects-Science-General Vectored Propulsion, Supermaneuverability and Robot Aircraft Springer-Verlag? Benjamin Gal-Or? Springer-Verlag? BenjaminGal-Or? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-SpecialTopics-MilitaryEngineering? Subjects-Engineering-Automotive? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Aerospace-AircraftDesign&Construction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Automotive? Subjects-Professional&Technical-Engineering-SpecialTopics-MilitaryEngineering? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AircraftDesign&Construction? Subjects-Science-General Subjects-Science-Astronomy-Aeronautics&Astronautics? Drinking Water Microbiology Progress and Recent Developments (Brock/Springer Series in Contemporary Bioscience) Springer? Gordon A. McFeters? Springer? GordonA.McFeters? ジャンル別? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Engineering-Civil-Environmental-SolidWasteManagement? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-WaterQuality&Treatment? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-SolidWasteManagement? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-WaterQuality&Treatment? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-FoodSciences-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-AgriculturalSciences-FoodScience? Subjects-Science-BiologicalSciences-General? Sequences Combinatorics, Compression, Security, and Transmission Springer-Verlag? Renato M. Capocelli? Springer-Verlag? RenatoM.Capocelli? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Computers&Internet-WebDevelopment-InternetCommerce-Security? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Dextrous Robot Hands Springer-Verlag? S. T. Venkataraman? T. Iberall? Springer-Verlag? S.T.Venkataraman? T.Iberall? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-General? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-Robotics? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-ComputerMathematics? Subjects-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Engineering-Mechanical-Robotics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Robotics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Autonomous Robot Vehicles Springer-Verlag? Ingemar J. Cox? Gordon T. Wilfong? Springer-Verlag? IngemarJ.Cox? GordonT.Wilfong? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-General? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-Robotics? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-ComputerMathematics? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Engineering-Mechanical-Robotics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Robotics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Recent Advances in Stochastic Calculus (Progress in Automation and Information Systems) Springer-Verlag? John S. Baras? Vincent Mirelli? Springer-Verlag? JohnS.Baras? VincentMirelli? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-Statistics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-Applied-Probability&Statistics? Inorganic Contaminants of Surface Water Research and Monitoring Priorities (Springer Series on Environmental Management) Springer? James W. Moore? Springer? JamesW.Moore? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Engineering-Civil-Environmental-Pollution-Water? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-Pollution-Water? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Ecology? Subjects-Science-EarthSciences-Ecology-General? Subjects-Science-General Instability and Transition Materials of the Workshop Held May 15-June 9, 1989 in Hampton, Virginia (Icase/Nasa Larc Series) Springer-Verlag? M. Y. Hussaini? Robert Voight? Springer-Verlag? M.Y.Hussaini? RobertVoight? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-Hydraulics? Subjects-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Hydraulics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Mechanics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Mechanics? Subjects-Science-Physics-FluidMechanics? Instability and Transition Materials of the Workshop Held May 15-June 9, 1989 in Hampton, Virginia (Icase/Nasa Larc Series) Springer-Verlag? M. Y. Hussaini? Robert Voigt? Springer-Verlag? M.Y.Hussaini? RobertVoigt? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-Hydraulics? Subjects-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Hydraulics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Mechanics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Mechanics? Subjects-Science-Physics-FluidMechanics? Electroslag Technology (Materials Research and Engineering) Springer-Verlag? B. I. Medovar? G. A. Boyko? Springer-Verlag? B.I.Medovar? G.A.Boyko? ジャンル別? Subjects-Engineering-Civil-Mining? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Engineering-MaterialsScience-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mining? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Mechanics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Mechanics? Materials Beneficiation (Materials Research and Engineering) Springer-Verlag? Charles Burroughs Gill? Springer-Verlag? CharlesBurroughsGill? ジャンル別? Subjects-Engineering-Civil-Mining? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-Mining? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-Petroleum,Mining&Geological? Subjects-Outdoors&Nature-Environment-Recycling? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mining? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-Mining? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Petroleum,Mining&Geological? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Science-EarthSciences-Prospecting&Mining? Subjects-Science-General Subjects-Science-Nature&Ecology-Environment-Recycling? Engineering Mechanics of Materials Springer-Verlag? B. B. Muvdi? J. W. McNabb? Springer-Verlag? B.B.Muvdi? J.W.McNabb? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Nanostructures? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Nanostructures? Mathematical Control Theory Deterministic Finite Dimensional Systems (Texts in Applied Mathematics) Springer-Verlag? Eduardo D. Sontag? Springer-Verlag? EduardoD.Sontag? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Biomechanics of Diarthrodial Joints Springer-Verlag? Van C. Mow? Anthony Ratcliffe? Springer-Verlag? VanC.Mow? AnthonyRatcliffe? ジャンル別? Subjects-Engineering-Bioengineering-Biomechanics? Subjects-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? Subjects-Engineering-General? Subjects-Medicine-SpecialTopics-Biotechnology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Bioengineering-Biomechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biotechnology? Subjects-Science-Medicine-SpecialTopics-Biotechnology? Biomechanics of Diarthrodial Joints Springer-Verlag? Van C. Mow? Anthony Ratcliffe? Springer-Verlag? VanC.Mow? AnthonyRatcliffe? ジャンル別? Subjects-Engineering-Bioengineering-Biomechanics? Subjects-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? Subjects-Engineering-General? Subjects-Medicine-BasicScience-Physiology? Subjects-Medicine-SpecialTopics-Biotechnology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Bioengineering-Biomechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Physiology? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biotechnology? Subjects-Science-Medicine-BasicScience-Physiology? Subjects-Science-Medicine-SpecialTopics-Biotechnology? Electromagnetic Scattering Springer-Verlag? Soon K. Cho? Springer-Verlag? SoonK.Cho? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-ElectromagneticTheory? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-General? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-ElectromagneticTheory? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Electromagnetism-General? Interfacial Transport Phenomena Springer-Verlag? John Charles Slattery? Springer-Verlag? JohnCharlesSlattery? ジャンル別? Subjects-Engineering-Chemical-UnitOperations&TransportPhenomena? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Engineering-MaterialsScience-Thermodynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-UnitOperations&TransportPhenomena? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Thermodynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Science-Chemistry-SurfaceChemistry? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Dynamics-Thermodynamics? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Solid-StatePhysics-CondensedMatter? Glass Nature, Structure, and Properties Springer-Verlag? Horst Scholze? Springer-Verlag? HorstScholze? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Engineering-Chemical-Coatings,Ceramics&Glass? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-Coatings,Ceramics&Glass? Subjects-Science-General Respiratory Biomechanics Engineering Analysis of Structure and Function Springer-Verlag? Mary A. Farrell Epstein? James R. Ligas? Springer-Verlag? MaryA.FarrellEpstein? JamesR.Ligas? ジャンル別? Subjects-Engineering-Bioengineering-BiomedicalEngineering? Subjects-Engineering-Bioengineering-Biomechanics? Subjects-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? Subjects-Engineering-General? Subjects-Medicine-BasicScience-Physiology? Subjects-Medicine-SpecialTopics-Biotechnology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Bioengineering-BiomedicalEngineering? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Bioengineering-Biomechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Physiology? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biotechnology? Subjects-Science-Medicine-BasicScience-Physiology? Subjects-Science-Medicine-SpecialTopics-Biotechnology? Modern Research Topics in Aerospace Propulsion In Honor of Corrado Casci Springer-Verlag? G. Angelino? L. De Luca? W. A. Sirignano? Springer-Verlag? G.Angelino? L.DeLuca? W.A.Sirignano? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace-Aerodynamics? Subjects-Engineering-Aerospace-PropulsionTechnology? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-Aerodynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-PropulsionTechnology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Mechanics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Mechanics? Subjects-Science-Astronomy-Aeronautics&Astronautics? Mathematics in Industrial Problems Part 3 (Ima Volumes in Mathematics and Its Applications) Springer-Verlag? Avner Friedman? Springer-Verlag? AvnerFriedman? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Chemistry? Subjects-Science-Chemistry-General&Reference? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-Applied-Engineering-General? Substores-UnknownASINs-jp-unknown1? Stochastic Finite Elements A Spectral Approach Springer-Verlag? Roger G. Ghanem? P. D. Spanos? Springer-Verlag? RogerG.Ghanem? P.D.Spanos? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-Applied-Engineering-General? Inelastic Deformation of Composite Materials Iutam Symposium, Troy, New York May 29-June 1, 1990 (I U T a M - Symposien) Springer-Verlag? George J. Dvorak? Springer-Verlag? GeorgeJ.Dvorak? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Materials-Composites? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Composites? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Nanostructures? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Nanostructures? Automated Pattern Analysis in Petroleum Exploration Springer-Verlag? Ibrahim Palaz? Sailes Sengupta? Springer-Verlag? IbrahimPalaz? SailesSengupta? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-Networking-DataintheEnterprise-ExpertSystems? Subjects-Computers&Internet-Databases-DataStorage&Management-DataMining? Subjects-Engineering-Civil-Mining? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-Mining? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Petroleum,Mining&Geological-Petroleum? Subjects-Engineering-Petroleum,Mining&Geological-PetroleumGeology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mining? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-Mining? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Petroleum,Mining&Geological-Petroleum? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Petroleum,Mining&Geological-PetroleumGeology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-Geology? Subjects-Science-EarthSciences-Geology-General? Subjects-Science-EarthSciences-Prospecting&Mining? Subjects-Science-General Exploration and Innovation in Design Towards a Computational Model (Symbolic Computation) Springer-Verlag? D. Navinchandra? Springer-Verlag? D.Navinchandra? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-General? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-ComputerMathematics? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Engineering-Design? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Design? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Continuous System Modeling Springer-Verlag? Francois E. Cellier? Springer-Verlag? FrancoisE.Cellier? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-LinearProgramming? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-Applied-General? Subjects-Science-Mathematics-Applied-LinearProgramming? Subjects-Science-Mathematics-Applied-Engineering-Modeling? What Makes Airplanes Fly? History, Science and Applications of Aerodynamics Springer-Verlag? Peter P. Wegener? Springer-Verlag? PeterP.Wegener? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace-Aerodynamics? Subjects-Engineering-Aerospace-Applied? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-Aerodynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-Applied? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Subjects-Science-Astronomy-Aeronautics&Astronautics? Mechanics of Solids and Fluids (Mechanical Engineering Series) Springer-Verlag? Franz Ziegler? Springer-Verlag? FranzZiegler? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Theory of Laminar Film Condensation Springer-Verlag? Tetsu Fujii? Springer-Verlag? TetsuFujii? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-Thermodynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Thermodynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Dynamics-Thermodynamics? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Solid-StatePhysics-ThinFilms? Vision-Based Vehicle Guidance (Springer Series in Perception Engineering) Springer-Verlag? Ichiro Masaki? Springer-Verlag? IchiroMasaki? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-ArtificialIntelligence-MachineVision? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-Repair? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Linear System Theory (Springer Texts in Electrical Engineering) Springer-Verlag? F. M. Callier? Carl A. Desoer? Springer-Verlag? F.M.Callier? CarlA.Desoer? ジャンル別? Subjects-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-Robotics? Subjects-Engineering-Mechanical-ControlEngineering-General? Subjects-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Robotics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-ControlEngineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-Applied-General? Mixed and Hybrid Finite Element Methods (Springer Series in Computational Mathematics) Springer? Franco Brezzi? Michel Fortin? Springer? FrancoBrezzi? MichelFortin? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-NumberSystems? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-NumberSystems? Subjects-Science-Mathematics-Applied-Engineering-Boundary&FiniteAnalysis? Underconstrained Structural Systems (Mechanical Engineering Series) Springer-Verlag? Edward N. Kuznetsov? Springer-Verlag? EdwardN.Kuznetsov? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-Civil-General? Subjects-Engineering-Civil-Structural? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Structural? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Studies in Turbulence Springer-Verlag? T. B. Gatski? S. Sarkar? C. G. Speziale? Springer-Verlag? T.B.Gatski? S.Sarkar? C.G.Speziale? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-Hydraulics? Subjects-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Hydraulics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Mechanics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Mechanics? Subjects-Science-Physics-FluidMechanics? Biomechanics of the Wrist Joint Springer-Verlag? Kai-Nan An? Richard A. Berger? William P. Cooney? Springer-Verlag? Kai-NanAn? RichardA.Berger? WilliamP.Cooney? ジャンル別? Subjects-Engineering-Bioengineering-Biomechanics? Subjects-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? Subjects-Engineering-General? Subjects-Medicine-BasicScience-Physiology? Subjects-Medicine-SpecialTopics-Biotechnology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Bioengineering-Biomechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Physiology? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biotechnology? Subjects-Science-Medicine-BasicScience-Physiology? Subjects-Science-Medicine-SpecialTopics-Biotechnology? Mathematics in Industrial Problems Part 4 (Ima Volumes in Mathematics and Its Applications) Springer-Verlag? Avner Friedman? Springer-Verlag? AvnerFriedman? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-General? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-Applied-Engineering-General? Shock Wave Reflection Phenomena Springer-Verlag? Gabi Ben-Dor? Springer-Verlag? GabiBen-Dor? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace-Aerodynamics? Subjects-Engineering-Aerospace-Applied? Subjects-Engineering-General? Subjects-Health,Mind&Body-Psychology&Counseling-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-Aerodynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-Applied? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Mechanics? Subjects-Science-Physics-Mechanics? Subjects-Science-Astronomy-Aeronautics&Astronautics? Analysis of Material Removal Processes (Springer Texts in Mechanical Engineering) Springer? Warren Richard Devries? Springer? WarrenRichardDevries? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-10? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing? Subjects-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Mechanics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Mechanics? Natural Laminar Flow and Laminar Flow Control (Icase/Nase Larc) Springer-Verlag? R. W. Barnwell? M. Y. Hussaini? Springer-Verlag? R.W.Barnwell? M.Y.Hussaini? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-61? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Mechanics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Dynamics-FluidDynamics? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Mechanics? Subjects-Science-Physics-FluidMechanics? Subjects-Science-Astronomy-Aeronautics&Astronautics? Manufacturing Systems Theory and Practice (Springer Texts in Mechancial Engineering) Springer? George Chryssolouris? Springer? GeorgeChryssolouris? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-TotalQualityManagement? Subjects-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing? Subjects-Engineering-Mechanical-Robotics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-ComputerTechnology-Robotics&Automation? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Robotics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-TotalQualityManagement? Subjects-Science-General Projects in Scientific Computation/Book and Disk Springer-Verlag? Richard E. Crandall? Springer-Verlag? RichardE.Crandall? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-Software-Design&Development-SoftwareProjectManagement? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-PureMathematics-DiscreteMathematics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-DiscreteMathematics? Subjects-Science-Mathematics-Applied-ComputerMathematics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General 洋書
https://w.atwiki.jp/garucchi/pages/32.html
#blognavi Heute bin ich mit Noe zur Schule gelaufen. Unterwegs hat Noe einen wichtigen Zetteln verloren, deshalb bin ich zurückgegangen und hab Noe weitergehen gelassen. Als ich endlich mit dem Zetteln wieder zur Schule war, waren Alessa auf dem Flur leise geweint und die Mutti von Vic mit ihr gesprochen hat. Noe hat mir dort auf mich gewartet, und mit dem Zetteln hat sie wieder zum Klassenzimmern hineingesprungen. Ich weiss nicht, was es mit Alessa los ist. Was die Mutti von Vic Frau Fem. geredet hat ist das, dass Alessa weint, weil Vic Alessa gehauen hat, und das kann die Mutti von Vic nicht glauben. Aber für Frau Fem. ist alles egal, weil es sehr heiss ist und die Jungen sehr laut sind. Die Mutti von Vic hat mir erzahlt, dass Noe ihr geredet, "Vic hat Alessa nicht gehauen". Da gibt eine Augenzeugerin, so möchte diese Mutti sagen, oder. Ich habe nichts darüber wiedergesprochen, aber glaube ich das nicht. Als Noe mit Vic einen Streit gehabt, hat Vic nicht schlecht gesagt, aber am Ende hat sie Noe auf dem Kopf gehauen. So weiss ich, dass Vic jemanden hauen kann. Aber das kann die Mutti überhaupt nicht glauben und wissen. Ich denke, wenn wir die Erwachsene nicht gesehen haben, was passiert ist, dann sollen wir mit beiden Kindern reden und faire Behandlung machen. Heute kommt Alessa zu uns, dann frage ich Alessa, was es wirklich passiert ist. カテゴリ [schule] - trackback- 2006年07月26日 16 02 26 #blognavi